北京保利《震古爍今 源自浙江的巨匠》展首站杭州將揭幕 呈現博物館級藏品

2017年春季保利拍賣系成交逾38億，2017年是北京保利成立十二周年，也是北京保利自07年首次在亞洲地區引入「夜場」概念的十周年。自2009年吳彬的《十八應真圖卷》創造億元記錄後，保利拍賣陸續在不同門類夜場實現了超20件億元級拍品的成交。

在由北京保利引入後風行全亞洲的「夜場」概念十周年之際，保利拍賣系將在北京保利和香港保利同時推出「超級夜場」，北京保利的「綜合夜場」涵蓋古董珍玩，中國近現代、古代書畫等多品類，而香港保利夜場將推出「清凈廣嚴——明代永樂宮廷造像」專場，以饗藏家。

「東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華」，浙江自古就是文化昌盛經濟富庶之地，由於地處東南長江三角洲南翼，物產資源豐富被稱為「絲綢之府」和「魚米之鄉」，更有「文化之邦」的盛名，自從東晉南朝全國經濟重心南移至江南後，繁榮至今。正是由於以上諸多因素，本次北京保利拍賣將《震古爍今——源自浙江的巨匠》展首站選定於杭州，同期開展秋拍首次公開徵集，期待諸藏家傾情支持。

此次參展作品，上溯宋佚名《漢宮秋圖》，承元初趙孟頫《心經》，至清任熊《姚大梅詩意圖冊》、吳昌碩《花卉十二屏》，以四件館藏級作品，將宋代院體畫的青雋絕俗，百代宗師趙孟頫的承嬗離合，以及晚清畫家群體「引浙入海」等時代風貌在同一時空展出，期待它們能成為諸位方家研究、探討的極好範本。

清宮舊藏、《石渠寶笈》著錄《漢宮秋圖》卷，即為典型南宋院體繪畫風格。手卷所繪的人物故事即漢武帝候約西王母兼懷鉤弋夫人事，且此圖為漢武大帝傳世最早的肖像畫卷。眾所周知，以畫面所表現的建築風格和樣式以及畫中人物的衣冠服飾特點來確定繪畫的大致創作年代甚至判定其真偽，目前最有權威的當屬傅熹年先生，以是卷對照傅熹年先生之鑒定理論，可謂明證。此卷南宋宮廷院畫傑作，其創作年代與李唐《採薇圖》、劉松年《四景山水》等傳世作品相距極近，藝術價值和水準足謂仰之彌高。

趙孟頫小楷書《心經》冊，為目前僅見私人所藏趙書《心經》神品佳作。全冊僅為287字，字字珠璣，光芒璀璨，輝映千古。以中國書法史、藝術史視之，趙孟頫為百代無法企及之高峰，以此冊觀之，其書謂「後無來者」無可厚非。此冊歷經項元汴、亳州何氏、成勳、趙之謙、王懿榮、袁克文、譚踽盦、張靜江遞藏，由袁克文題耑並後跋，流傳脈絡清晰，累累朱痕，綻放華光。

任熊《姚大梅詩意圖冊》乃任熊寄居姚燮的大梅山館時取姚燮詩中意境所繪。此冊一百二十幀，構圖別緻，內容涵蓋了人鬼神怪、花鳥魚蟲、亭台樓閣等，與姚燮絢麗的詩句相應和極具奇姿妙態。此冊堪稱名滿天下的大詩人與天賦英才的年輕畫家合二妙而成的曠世傑作。傳世任熊作《姚大梅詩意圖冊》有兩套，一套藏於北京故宮博物院(故宮本)，一套為此套有吳昌碩題籤本(吳題本)。吳昌碩僅比任熊晚生二十一年，其繪畫深受任熊、趙之謙和任伯年的影響，為此冊題詩時六十五歲，以吳昌碩對任熊藝術的熟識，以及當時他個人成熟的藝術水平，竟以「天驚地怪」來形容，可見此冊震撼力。

《花卉十二屏》內容囊括了吳昌碩素愛之題材：首幅牡丹，次幅玉蘭，第三紫藤，第四蘭花，第五梅花，第六松樹，第七荷花，第八石榴，第九菊花，第十白菜，第十一竹子，第十二水仙;因皆其平日最為精擅之題材，故寫來毫無滯阻，任意東西而風神宛具，可謂「比之於白陽，更顯得磅礴。他之於徐渭，更顯得厚重蒼茫。比之於八大山人，更顯得爛漫。比之於李復堂，更顯得沉雄。比之於趙之謙，更顯得老辣。」作為海派中商業化最為徹底的藝術家之一，吳昌碩平日所作，多以單幅，且率性而為，鮮見對屏、四屏之制，更不必論煌煌十二屏之巨。此套《花卉十二屏》吳昌碩自1915年歲末至1916年元宵創作了約一個月的時間，可見是其精心構撰之作，彼時也正是吳昌碩藝術人生的高峰時期，故此十二屏更加蔚為壯觀。在吳昌碩的巔峰時期，他金石、詩、書、畫無所不精，通融之境無人比擬。詩畫通融之境是我國文人的審美取向和追求，作為傳統文人的吳昌碩，詩文是他情感真實的流露，《花卉十二屏風》乃其金石、詩、書、畫通融的代表之作。

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