在原畫中,異形其實是個滿身性器官的生物
今天要跟大家介紹的是在怪獸片電影史上起到了巨大推進的人物:異形之父--H·R·吉格爾。【這篇文章里我不會光明正大的說性,但請大家多留意配圖吧,嘻嘻】
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異形第一部播出是在1979年,在這之前,大多數恐怖電影中的怪物都很難讓人感覺到真正的恐怖,因為觀眾很明顯可以看出,在熒幕上故作兇猛的那些所謂的怪物,只不過是做過特效的演員。明白了這個事實後,電影也就沒什麼看頭了。
那麼究竟什麼才會激發人們最深處的恐怖呢?
「設計一個昆蟲一樣的生命周期,就像黃蜂刺蜘蛛那樣,黃蜂使其麻痹,在其體內產卵,新卵逐漸成熟,最後瓦解了活的蜘蛛,蜘蛛如同一位代孕母親。這就是我們的想法。」編劇丹·歐班農和羅納德·舒塞特如是說。
事實上,蟲子們【此處特指昆蟲類】向來是為了生存而心狠手辣的存在:寄生在螳螂體內的,長度可達到宿主身體4倍的鐵線蟲;一種在螞蟻胸腔里產卵,靠著宿主的血淋巴、肌肉為生的寄生蠅等等。【提示,不要手賤去百度,也不要跟我提貝爺。要知道,就算是貝爺,也曾因為惡劣的寄生蟲問題和感染,幾度住院治療才脫離危險。啊還有,也請不要舉報我,哼唧】
說到這,你們應該已經覺得熟悉了吧,從開始的抱臉蟲,再到契約的黑色物質,都是基於生物寄生這回事所創造出來的。
你看,其實想要引發恐懼非常簡單,甚至都不需要藉助外力的刺激:如果你知道你的身體其實是某種生物的巢穴,你會不害怕么?
接下來說說正題--吉格爾作品裡的性暗示。這些性暗示在吉格爾的作品裡【尤其是異形的原畫里,體現的淋漓盡致】
在吉格爾的《噩夢日記》里,有一個對於他來說具有重大意義的記載:在1970年的某一天,吉格爾夢見自己被困在公寓的洗手間里,抽水馬桶向他張開了血盆大口,所有的傢具都不停地抖動,水管變成蛇形的某種死物,身上滿是潰爛的傷痕,還有無數的古怪生物蜿蜒而來,從牆面裂縫的另一邊惡狠狠的看著他。吉格爾醒了之後把這些景象畫了下來,記在《噩夢日記》里。
說來也怪,從那之後,吉格爾逐漸摸索出一種,結合了有機生物組織和機械構造的獨特繪畫風格,並嘗試用噴筆進行創作,被後世稱為「生體機械繪法」。這種融合了機械與肉體、性慾與死亡,同時充斥著冰冷暴力的畫作風格,便成了吉格爾的特色。
在他筆下,那些堅硬金屬質感的生物彷彿也不僅僅是怪物那麼簡單了:肉體的彈性和骨骼感的突兀,他們兩者兼具。
大家只知道是《異形》的導演舒塞特看到吉格爾的畫作之後,便拍板決定了異形中的怪物設計非吉格爾不可:「吉格爾夢幻般的繪畫和雕塑,以其創造力深深震撼了我。我的腦海一直在翻湧——這個人應該設計怪獸電影。沒有人蔘曾經在大熒幕上見過這樣的東西……」
而事實上,吉格爾在這之前一直不受劇組待見,著名製片人戈多·卡羅爾在看過吉格爾的作品後評價道:「這個人有病。這些畫太噁心了,人們一定不會靠近這樣的東西」。
但命運就是如此,不被看好的吉格爾用骨頭和機械的結合、腐爛和性交錯的畫作征服了舒塞特,也征服了大銀幕前的每一個觀眾。他還憑藉這些「噁心的東西」獲得了1980年奧斯卡最佳視覺效果獎。
最後重複一句,《異形》中的各種性暗示,其實真的非常多,只不過有些不太明顯。這篇文章里我放的所有的圖都是吉格爾的原畫,大家可以細細觀賞。嘻嘻。
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