乾隆孝粉玉碗美學鑒賞

最新 07-11

乾隆天子是我國現代最愛玉的帝王。歷史上再沒有哪位帝王，象乾隆帝那樣，對玉器的熟悉和研討投入如斯大的精神。他愛玉、藏玉、乃至在玉器製造上親力親為。他在位時代是清宮珍藏古玉最多的時代，聽說乾隆天子詠玉的詩文就有800首之多。他有17個兒子，除第16子早殤未定名外，別的諸子取名均與玉器無關，天子盼望以如許的方法讓玉之福祉滋潤其子女。乾隆天子對玉的痴迷，促使「乾隆玉」成為18世紀中國玉的代名詞，乾隆玉也成為中國現代玉器發展過程中最刺眼的明珠。乾隆孝粉玉碗乃是乾隆天子他母親其時抱病,顛末太醫醫治研發中藥必需共同玉器應用才能達到最好療效。為此乾隆天子連夜敕令工匠趕製出玉碗-玉蝶-玉杯-玉瓶等。前期被前人譽為「乾隆孝粉」

曾在2012香港佳士得國內拍賣春拍一個有少量破壞的「漢白玉碗」以30萬起拍的,後經浩繁珍藏家猖狂爭奪,終極以115萬定錘成交。有破壞的「漢白玉刻花纏枝紋碗」曾經如斯受歡迎了,可見漢白玉碗的魅力之大,代價之高

「乾隆孝粉」玉碗，碗的內外部有斑紋，其材質異常精巧，用燈光打照，全體異常通透，有玉質光感，一樣平常來說，主如果下等和田白玉，是宮庭御用之物，少少流浪官方。別的，「乾隆孝粉」（現實是「乾隆年制」）主如果玉碗，幾乎沒有別的外型。「乾隆孝粉」因選用下等白玉製成，暗刻斑紋，工藝異常繁雜，就算在宮庭也是罕見之物

從來「乾隆玉」的市場代價都異常走俏。

乾隆孝粉玉碗 280萬 -- 2014-10-25

清白玉薄胎玉碗 900萬 -- 2015-05-29

清乾隆白玉玉碗配珊瑚 880萬 -- 2015-12-04

漢螭龍玉碗 720萬 -- 2013-10-15

乾隆年制款纏枝花草紋玉碗 980萬 -- 2014-05-17

明清時代玉器外型的重要特色是：與其時的繪畫書法和工藝鐫刻緊密聯繫，周全承繼了前代玉器多種碾工和技能。並有顯著的發展與進步，碾法凸起體量感，並尋求工筆畫功力。其玉質之美、種類之多、應用之廣都是曠古絕倫。清朝碾法，請求嚴厲，規則周遭，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤滑膩，不管是器物的內膛、側壁或痕、足等重要部位也精打細算，里外均消費大力量，唱工異常講求，鏤空特別緊張，依據以上特色，咱們能夠去斷定藏品的虛實。

氧化判定

氧化是指玉在各類自然環境下與氛圍、水及別的物資所發生的化學變更。

氧化有三種徵象：一是鈣化程度輕重紛歧的雞骨徵象;二是蝕孔、蝕斑徵象;三是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是分歧的，也攙雜含有一些別的物資，在長期的化學感化下質地弱的部門，分外是玉器外面可呈現分歧程度的腐蝕構成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可察看到孔內的化學變更構成的閃亮結晶體，這一點是今朝任何方法都不能捏造的。

再一種有氧化環境較重，平日在玉器外面鈣化構成白斑，程度輕重紛歧，但自然地覆蓋在玉器部門或全體，程度輕的，外面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。緊張一點是：玉軟弱部位平日氧化較重，火燒假玉器就不如許。

今朝用酸類物資腐蝕捏造的玉器，其外面平日呈大面積凸凹不屈的腐蝕，蝕孔、蝕斑顯著，如許處置的古玉其蝕孔經常是外大里小，無結晶體，呈班駁狀。此種方法需留意的是，有個體作偽者應用自然氧化成的玉料作成器，這需從加工陳跡上看氧化能否具備普遍性。

凝結物判定

包漿平日是指玉在各類環境中，由別的物資附在玉器外面構成的一種物資，重要有三種形式：一是泥土中可溶性礦物凝結物;二是玉器外面有墓土或腐敗雜物;三是傳世品上的污垢。這幾種物資都很奧妙，色彩紛歧，平日是靠多年的對什物察看所得。

出土品的包漿是凝結在玉器外面的物資，這類物資在放大鏡下察看也呈班駁狀，有的是礦物資熔解後構成的;有一些是通明狀;有的則是墓土。不管哪種，都異常自然，凝結較實，並伴隨墓葬氣息，這類氣息有的縱然洗擦也仍舊有，這也是氣息辨偽的一個緊張方法。

假器就不是如許，包漿疏鬆，無墓葬味，無通明礦物資，縱然有泥土包漿牢固的，也是膠一類物資所為，一燒、一洗即知。現風行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後掏出，紅褐土銹可凝結在玉上。但古玉很少與鐵一類物資共同寄存、安葬，只要一類玉劍具是如斯。

藝術程度判定

在中國玉器製造工藝史上，每一個時代都有特色光顯的藝術風格，分歧時代有分歧的藝術風格，並且，每一個時代既有成熟的藝術，又有不成熟或發展中的藝術。熟悉各個時代、各個地域的玉器工藝程度是判定古玉的先決條件，這就請求咱們不只要看一些玉器理論冊本，並且還要多看玉器圖錄及博物館、珍藏家的什物材料。

在現代玉器藝術程度中，成熟的藝術是現今難以仿製的，詳細體現為那些藝術程度高的玉器更難仿製，判定起來也絕對輕易，正所謂無形無神。比方漢朝玉人物、馬、獸類，分外是圓雕作品，那種圓潤、豐滿、流利的線條，迄今仍極難仿製。能夠說，愈是技能含量高的大件作品，圓雕作品，器型繁雜作品，愈輕易判定。緣故原由是製造難度大，輕易留下漏洞。

沁色判定

沁色判定重在進修懂得古玉長期在各類寄存環境下與所打仗的器物之間的色彩變更，咱們平日叫「沁色」，如古玉寄存於赤色漆器內，能夠受赤色沁，黑漆則能夠發生玄色沁，黃土內埋藏，則能夠發生黃褐色沁。緊張一點是：平日環境下，真品沁色比擬繁多;色彩較暗，較亂的沁色和嬌艷沁色就值得狐疑了。

真品縱然玉有解理、裂隙，但不是打仗部位，紛歧定有沁色。採納化學或物理方法仿製沁色平日為滿沁。也有部門沁，特色是沁色較多，火燒偽沁並紛歧定在玉的軟弱或裂隙處停止的。通過強白燈光下察看可知這一點。但有效高科技沿玉解理或綹處停止激光捏造沁色的。另有一點便是玉的寄存環境枯燥或玉質緻密能夠無沁。

氣息判定

玉器埋藏環境的分歧，氣息也分歧，大多有墓葬味、土腥味，另有傳世味。一樣平常玉器氣息以早先出土最為濃郁，熟悉這類氣息最好的方法是多嗅老窯陶瓷分外是早先出土的陶瓷氣息，尤以戰國、漢朝陶器為緊張，它們的氣息與同墓出土的玉器雷同。此種方法僅限於早先出土或近期出土的玉器，對付辨別那些捏造出土古玉分外靈驗，它們不只沒有墓葬氣息，相同，有種刺鼻的化學氣息或純真的土氣息。此種方法請求咱們多理論、多比擬，才有所勞績。但有一點需留意的是：帶有泥土雜物的玉器，豈論日夕出土，必需有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假