2017西泠春拍力推社員作品

最新 07-12

西泠印社，創建於清光緒三十年（1904年），由浙派篆刻家丁輔之、王福庵、吳隱、葉為銘等召集同人發起創建，吳昌碩為第一任社長。以「保存金石，研究印學，兼及書畫」為宗旨。是海內外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣國際性的研究印學、書畫的民間藝術團體，有「天下第一名社」之譽。

2017西泠春拍特在此次「西泠印社部分社員作品專場」中隆重呈獻丁輔之、王禔、吳昌碩、張宗祥、趙朴初、康有為、李叔同、馬一浮、沈尹默、朱屺瞻、吳湖帆、豐子愷、陸儼少、謝稚柳、唐雲、程十髪、宋文治、陳佩秋等大家名作。

2017西泠春拍西泠印社部分社員作品專場丁輔之（1879～1949）為若瓢和尚作梅花詩畫冊

說明：若瓢和尚上款。

本拍品為丁輔之於1942年2月始作，直至夏天作成，歷時約半年，其中畫梅十二幀，每幀配自作詠梅詩一首，集甲骨文錄成並附以釋文；冊後再錄詠梅詩二十四頁，共二十三首，內容蔚為大觀。

2017西泠春拍西泠印社部分社員作品專場唐雲（1910～1993）新安小景寫生冊

說明：唐雲自題籤。

吳昌碩（1844-1927）西泠印社首任社長

吳昌碩，名俊卿，字昌碩、倉碩等。號缶廬、缶道人、苦鐵、歸仁里民等，70 歲後又署大聾，浙江安吉人。近代藝術大師。

吳昌碩詩、書、畫、篆刻皆精。其書法脫胎石鼓，雄渾恣肆；篆刻上取鼎彝，下挹秦漢，鈍刀硬入，朴茂蒼勁。擅畫花卉、蔬果等，初從趙之謙，上溯揚州八怪，以及石濤、八大、陳淳、徐渭，尤以金石書法筆法入畫為其擅長，所作筆畫如盤虯屈鐵，意想獨特。其畫筆墨淋漓，色彩濃郁，氣魄宏大，一振晚清畫壇萎靡乾枯之風，開現代寫意畫派新氣象，陳師曾、王一亭、沙孟海、王個簃、諸樂三等皆出其門牆。著有《缶廬集》，出版有《吳昌碩作品集》、《缶廬印存》及《吳昌碩畫集》多種。

2017西泠春拍西泠印社部分社員作品專場吳昌碩（1844～1927）清秋金實圖出版：《浙江四大家》續集P72，西泠印社出版社。

清末民初的海上畫派，可謂群雄逐鹿，能者甚繁。而吳昌碩依仗他配合金石治印形成的古厚朴茂的繪畫風格，成為二十世紀早期海派繪畫的一座高峰。他突破了傳統文人畫在審美趣味上注重清新淡雅、荒遠寂寥意境的窠臼，在繪畫的形式語言、審美傾向、文化內涵等方面，追求一種剛正不阿、頗具金石意味的氣象，使金石寫意花鳥畫一路具有了鮮明的時代特徵與現代氣質，並以跨越世紀的卓著姿態影響了整個二十世紀畫壇。

弘一（李叔同，1880-1942）西泠印社早期社員

弘一，幼名文濤，又名廣侯等，喪母后改名哀，字哀公，又字惜霜等。留學日本時改名岸，號叔同、息霜等。出家後法名演音，簡署音，號弘一。浙江平湖人。

著名畫家、詩人、音樂家、書法篆刻家、教育家。1918 年於杭州虎跑寺剃度出家，往來於杭州、永嘉、上海等地宣講律宗。著名高僧。出家前即以文學篆刻、書法等馳譽當世，出家後諸藝俱舍，惟書法不廢。孤山西泠印社有「印藏」勝跡，即為弘一出家前將其平生所用印章捐藏西泠印社而設。

2017西泠春拍西泠印社部分社員作品專場弘一（1880～1942）名篇《人生之最後》完整手稿

發表：1。《人生之最後》，上海佛學書局，民國二十四年（1935 年）。

出版：2。《人生之最後》單行本，台灣財團法人佛陀教育基金會，2012 年。

3。《人生之最後——善終是最美的祝福》，台灣財團法人佛陀教育基金會，2013 年。

4。《一月千潭——第五屆弘一大師研究國際學術會議論文集》P93、P96—98、P103，杭州師範大學弘一大師豐子愷研究中心編，上海三聯書店。

著錄：5。《佛學半月刊·第 97 期》P335，上海佛學書局，1935 年。

6。《佛學半月刊·第 98 期》P384，上海佛學書局，1935 年。

7。《佛學半月刊·第 99 期》P413，上海佛學書局，1935 年。

8。《弘一大師全集·第七冊》P398—399，福建人民出版社，1992 年。

9。《弘一大師全集·第八冊》P308、P220，福建人民出版社，1992 年。

10。《弘一大師全集·第七冊》P587，福建人民出版社，2010 年修訂本。

11。《弘一大師全集·第八冊》P400、P483，福建人民出版社，2010 年修訂本。

說明：本拍品為弘一法師 1935 年名作《人生之最後》毛筆完整手稿，且為所用付梓之最終底稿，是近年來出現最為重要的弘一作品之一。

本稿系廣洽法師由新加坡龍山寺寄贈予香港法界學苑妙因律師，而後輾轉由台灣界中法師收藏，佛陀教育基金會曾印單行本廣布，可謂流傳有序。

附廣洽法師致妙因法師實寄封一枚。

謝稚柳（1910-1997） 1979年入社，曾任西泠印社顧問

謝稚柳，原名謝子棪，又名謝稚，號壯暮翁，室名壯暮室，苦篁齋等，江蘇常州人，居上海。著名書畫家、鑒賞家。

早年隨錢名山學畫，1942年隨張大千赴敦煌考察研究莫高窟藝術，共臨壁畫。1943年應徐悲鴻之邀，任中央大學藝術系教授，並先後在重慶、成都、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。擅山水、花鳥、人物、走獸。早年多任務筆細寫，晚年喜用落墨法，筆墨放縱，墨彩交融，畫中呈現濃郁浪漫的詩境。工書法，精鑒賞，為著名書畫鑒賞家。生前為中國美協理事、上海美協副主席、中國書協常務理事、國家文物局書畫鑒定組組長、中國書法家協會副主席、中國畫研究院院務委員、上海博物館顧問、上海市文物保管委員會委員。

2017西泠春拍西泠印社部分社員作品專場謝稚柳（1910～1997）雙駿圖

說明：鄭重上款。鄭重為上海《文匯報》資深記者。

陳佩秋，字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽人。自幼酷愛繪畫，1944 年在重慶考入國立藝術專科學校。初學山水，後攻花鳥，從宋元入手，兼取崔白、呂紀、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結合，融宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華於一爐，兼取西畫技巧，畫寓學養，風格濃麗秀美，委婉含蓄，極具抒情意味。繪畫之外，陳佩秋先生也擅書法，初學倪瓚，後醉心於懷素。曾多次在上海、南京、香港等地舉辦個人畫展與聯展。任中國美術家協會會員、中國美術上海協會理事、上海中國畫院畫師。

2017西泠春拍西泠印社部分社員作品專場陳佩秋（1923～）花影書聲圖

出版：《煙江秋蘭——謝稚柳陳佩秋作品集》P282-283，上海人民美術出版社，2015年。

說明：陳佩秋自題籤。沈柔堅題跋。

陸儼少—1979年入社曾任西泠印社顧問

初名驥，複名砥，字儼少，後以字行，改字宛若，曾用筆名甘為虞，室名穆如館、就新居、晚晴軒等，上海嘉定人。王同愈、馮超然弟子。陸氏山水早年由「四王」上接宋元，十分傳統，基礎紮實，這不僅緣於他的臨摹功夫，還在於他的讀畫和讀書功夫。中年之後，特別是在1946 年沿長江而歸，對峽江險水所作探索之後，作品多畫江濤湍流，亂石奔雲，別開生面。之後，又創勾雲、勾水、留白、墨塊等新筆法，在營造動勢動態上做足文章，富有時代氣息和現代精神，創造了陸氏山水的獨家面貌。亦善畫梅、畫荷，多小品，梅近陳老蓮，荷蹤石濤上人。間寫人物，有風神。精書法，獨創一體，成就與畫並美。喜吟詠、善文辭，詩有杜工部遺韻，文有東漢氣息。1956 年起任上海中國畫院畫師，1980 年被聘為上海文史館館員。又任中國美協理事、浙江畫院院長、浙江美術學院教授等職。