回憶我眼中的武生巨擘高盛麟先生

儒學 07-12

回憶我眼中的武生巨擘高盛麟先生

作者：福星樓主（胡劍峰）

50年代末，我在武漢讀中學，住在漢口民生路附近。有一天到同學羅禮康家學習，在離同學家不遠處，看見一位大概40左右的人，個子不高，身穿藍色卡其中山服，頭戴藍色工人帽，推著舊自行車，龍頭上掛著那時候的黑包。同學跟我說，看，這就是高盛麟！當時就覺得：啊，這就是高盛麟？！原來台下是這個樣子。從此，就格外關注他了。看他的戲也就更上心了。

後來知道，高先生也住永康里，與我同學家斜對過，後來也知道他與陳鶴峰先生住隔壁。當時覺得，同學與這樣的紅角住一起，簡直不勝榮幸之至！

以後與同學看高先生的戲就多了，總覺得他在台上威風八面，舉手投足，都是那樣帥，那樣美極了。當時武漢京劇團名角雖多，但高百歲年紀大了，演出不是很多，陳鶴峰又調戲校，所以劇團水牌大軸上，經常是圍繞高先生為主，除了經常演出《挑華車》、《艷陽樓》、《洗浮山》、《鐵籠山》、《連環套》、《一箭仇》、《長坂坡》外，還不斷排新戲，如《文天祥》、《鄭成功》、《闖潼關》……當時劇院上座一般七成左右，只要高先生演出，基本是一票難求。到了60年代，劇場外面，經常有人拿著錢等「飛票」，真不亞於現在的追星。

晚上散了戲，我們等在劇院側門口，看高先生走出來，依然是那樣身穿藍色卡其布中山服，頭戴藍色工人帽，推著自行車，掛著黑包而去。

到了60年代，我們多讀高中了，看戲也從看熱鬧到略窺門徑。此時，高先生從50年代中偶演老爺戲，已經是大演老爺戲了，看他的關戲特別過癮！他個子不高，有威；嗓子偏左，有味兒；眼睛不大，有神！上海、湖北、武漢戲迷都稱他為「活關公」，把他的關公劇照畫當「年畫」貼在家裡甚至成為了時尚。

這段時間，有不少京劇武生名家到武漢演出，基本上沒討過武漢觀眾的好，（64年左右吧？中國京劇院原定由李少春來漢演出，李不肯來，才換了錢浩梁），證明了武漢觀眾對高的偏愛。

高到北京走馬換將，我們隨時關注北京、天津的報紙，關注高先生的演出，看到高先生轟動京師，就一樣高興。看到厲慧良停演從天津趕到北京觀摩，就好像是武漢戲迷的驕傲。下半年高先生領銜到上海演出，也是他回到他解放前的演藝之地，新民晚報、解放日報、文匯報連編累牘報道，不少觀眾從香港過來觀看！後來應香港觀眾要求，經文化部同意，高先生率團赴深圳為香港觀眾（不少是解放前從上海過去的）演出，此次，廣東名畫家關良為其畫了不少劇畫，陶鑄指示要把高先生的《走麥城》拍成電影（後因文革作罷，可惜）。

到了文革時期，京劇團的「三名三高」統統進了牛棚了，高百歲先生甚至被迫害至死，高維廉跳樓傷殘，後來聽說由於譚元壽率樣板團到武漢演出，回京出面向有關方面請求，高才得以放出，我們也在劇場看見他，不過不是在舞台，而是在樓上打字幕。那時候，高先生面色黝黑，穿著半舊軍裝，沒戴帽子，不高的個子，小小的手，目不斜視，認真極了，我們在旁邊只有替高先生感到悲哀。

後來他們全家到了北京，離開了武漢，就再也沒看到過高先生在武漢的舞台演出了。

再次見到高盛麟先生消息的時候，大概是72年左右了，從武漢調他到中央五七藝術大學。反正從那時候起，高先生可能被上面有關重要領導青眼，經常出現在比較重要的場合，甚至在重大節日，作為京劇藝術界的代表，也應邀登上了天安門，也經常在一大版長長的名單上和其他諸如浩亮、袁世海、杜近芳等同見諸報端，從當時來講，還是給了高先生較高的政治待遇。

竊以為，這可能與高先生幾件事有關：

一來高先生有真玩藝兒容不得輕視，得到了當時京劇界內外重要人士的認可；

高先生的武生藝術，是宗楊為主而兼融蓋、麒之藝，是極少較好地融合了南北武生藝術、能獨步一時的藝術家，他在武漢多年，已然形成了自己個性化的藝術。同時身為副團長，頭牌挑粱，有一定的藝術地位和政治地位。而且60年代前後，在藝術上也指點過當時不少樣板戲的優秀演員如錢浩梁、譚元壽、俞大陸、葉金援等，在北京上海都有高先生的藝術知己，也可能學校在武戲方面要借重高先生的藝術水平和藝術經驗；

二來高先生是從解放後才改變了他解放前潦倒不堪淪為班底（當時一起的班底還有裘盛戎、芙蓉草、苗勝春等老幾位）的宭境，是在政府的幫助下才煥發了藝術生命；這是與其他同時代名演員最明顯不同的地方。

解放前，高先生跟大多數演員一樣，抽上了鴉片煙。當時有句話，叫不抽煙不過千（大洋），結果高與裘盛戎這對難兄難弟，對吹大煙，弄得人不人鬼不鬼，行頭當光，演出時敷衍了事，穿著棉褲唱《挑華車》，有時演出連眼都未睜，所以從頭牌武生淪為二、三、四牌一直到班底。

麒老牌50年在武漢組織中南京劇團，把高帶到了武漢，高先生在政府幫助下，戒了大煙，才重新恢復了藝術生命。他是感激政府的，政府也看重他。他選擇留在了武漢，也是在武漢，他的藝術有了質的升華。毛主席、周總理、李先念也多次在武漢欣賞過他的演出；湖北、武漢的觀眾更是狂熱地崇拜他的武生及關戲藝術；

62年高先生領銜到北京演出，轟動京華，葉盛蘭帶著葉少蘭看了他的所有演出後，連連嘆道：「真想不到，真想不到！他又重新翻身了！」而葉少蘭則在幾十年後，還在《戲曲人生》里跟姜昆回憶說：「當年看高先生的表演，嘿，那身上那真叫漂亮！美極了！帥極了！」讚嘆不已。

三來可能與高先生為人一向低調有很大關係。無論在上海，在武漢，在北京，他給人印象都是低調、謙虛，沒有一般大演員的架子和不良習氣，救場、打下手、演小猴子、做配角，都無怨言，對同事、對觀眾任誰都是笑容可掬。

記得當年在武漢，文革時期，如關正明、高維廉等武漢名家就因為個性太張揚，派頭十足，吃了不少批鬥圍攻苦頭。我們當年散戲後在民眾樂園後門圍著高先生時，他總是笑眯眯說，好，好，謝謝，謝謝！如果碰到關正明，他基本上是不理不睬，揚長而去。

80年代初，上海王正屏到北京，看望了他師父（裘盛戎）的好友高先生，同時請求說，如果此生能與高先生在北京合演一場《連環套》，那將是他很榮幸的事。高先生馬上說沒事啊，你跟學院聯繫好，我這裡沒問題！

81年，在天津舉行侯喜瑞舞台生活八十年紀念演出，其中《戰宛城》是第一次恢復演出的老戲，侯老特邀高先生主演張綉，說你過去和我演，這次可帶著我的徒弟國林啊。高先生二話不說，立馬赴津，當時由高先生飾張綉，袁國林飾曹操，陳永玲飾鄒氏，尚長春飾典韋，堪稱一時典範，演出獲得極大成功。

82年冬，張世麟到京演出，邀高先生見面，高到了劇院後門要進去，看門人不認識高先生，拒絕進入，這時有認識的的人趕快喊來了張世麟，張要高進去，高笑說，算了，咱不能壞劇場的規矩不是？就在寒風裡，兩位老先生聊了很久，只到下半場張要扮戲了，兩人才分開。

76年，為毛主席拍了大量京劇片，有人說，這批影片，最有價值的就是錄了高先生的幾部劇目，留下了珍貴的藝術資料。

79年以後，藝術大學戲曲學校部分改製為中國戲曲學院，高先生作為教授擔任了學院藝術顧問，工資為不設級，一直勤勤懇懇地擔任教學工作，為弘揚京劇武生藝術授課說戲並示範演出。有次學院教授王金璐演出《八蜡廟》，頭天在演出時不小心摔傷了，第二天不能演出，但票已售出，學院和劇場趕快聯繫在外休假的高先生來救場，高先生立馬趕回，第二天演出大幕拉開，觀眾一看換了高盛麟，哇！起立鼓掌啊，他事後說，要感謝觀眾，有人喜歡看我的演出，更有人喜歡看王先生的演出才買票的，所以要請觀眾原諒才對！

高先生直到85年重病住院，還對去看望他的學生、徒弟在床上堅持說戲，說急了，就下床在病榻下做示範，使先後前去的丁震春、劉子蔚等人到現在回憶起來還是感慨不已。