自由、奇妙和一種不嚴肅的認真：法國設計品牌Petite Friture的創意秘訣

據Amélie du Passage自己所言，「同時擁有義大利人的創造野心和斯堪的納維亞人的精神境界」是她在2009年創立的設計品牌Peite Friture的最大亮點。如今，品牌的暢銷作之一、由Constance Guisset設計的Vertigo檯燈已被各大家居設計類媒體爭相報道。Petite Friture是如何不忘初心走到現在的呢？

和我們一起去該品牌位於巴黎的工作室尋找答案吧。

笑容燦爛的Petite Friture創始人兼藝術總監Amélie du Passage，站在年輕設計師Jean-Charles Amey設計的燭台Grandissant（by Petite Friture, 2006)前。

將空間滿盤利用也可以打造出寧靜的辦公場所，Petite Friture的工作室便是明證。這裡的風格介於漂亮的設計工作室和「正常」的辦公室之間，從傢具到燈具，品牌自己出品的物件隨處可見，讓人耳目一新。天花板上懸掛著的植物盆栽、隨意擺放著的複印機和些許的雜亂也為空間增添了几絲親切感。這顯然是一個注重精神愉悅感的團隊，從休息室輕鬆的裝扮風格便可見一斑。不管是快遞員還是生產商，進入這裡，一眼看到的絕對是一個和諧的辦公空間，詩意的氛圍沒有絲毫的距離感。這一切都是花了心思的結果。

在Petite Friture的工作室里，所有的工具和產品都是裝飾的一部分：吊燈So-sage來自Sam Baron，Cherry來自雙人設計組Daniel Emma，沙發Grid和Iso-A、Iso-B桌子均出自Pool之手，金色檯燈Mediterranea來自Noé Duchaufour-Lawrence。

2009年通過 《解放報》進入大眾視野的Petite Friture如今已頗具影響力。說到工作室計劃時，主創人Amélie du Passage回憶了自己在衡量大膽的創作和市場的現實條件中建立起出品公司的歷程。Petite Friture問世初期，名字難免給人一種謙虛低調的感覺，讓人懷疑是否有一天能夠打破桎梏，大有作為。現實是最好的反駁。起步時的Petite Friture只有兩個人，擠在巴黎某座大樓七層的傭人房裡辦公。當時30歲的Amélie從巴黎高等商學院畢業後先在文化領域工作。經常出入藝術展覽的她，對設計的興趣越來越濃厚，直到最後把這當成事業來做。

Noé Duchaufour-Lawrance的長椅Market是休憩的好地方，周圍的幾何圖案牆面和Constance Gusset設計的輕盈吊燈Vertigo相呼應，優雅十足，這也是Petite Friture的長青款。會議桌四周，來自Amandine Chhor和A?ssa Logerot的扶手椅Trame和黑色的Vertigo吊燈和諧搭配。

和她一起合作的設計師，如Constance Guisset、 雙人設計組Pool、Noé Duchaufour-Lawrance以及Sam Baron ，從不懼怕任何競爭。Amélie自認也是公司的設計師，並覺得這和她作為出品商和藝術總監並無衝突，反倒讓她更加明了Petite Friture的設計方向。從最初的雛形，到如今已成長為擁有25名員工的中小企業，Petite Friture還在不斷壯大中。

欣欣向榮，毫不妥協

彩色的創意牆，畫上的設計是Petite Friture推崇的輕盈感的最佳體現。

2012年，Petite Friture的店鋪入駐瑪黑區Archives街。一年後，工作室也遷到Richard-Lenoir大道（75011），佔地180平方米，連帶一棟小樓。附近先後落戶了一家印刷廠、一家建築事務所和設計師Jér?me Dreyfuss的櫥窗裝飾工作室。身為法國年輕出品商的代表，Amélie 做起生意來絲毫不含糊。她談到「產品音樂性的長久交互作用」，也說起「建立選擇、生產和商業化一條龍價值鏈的重要性」。對她來說，推廣一件產品沒什麼華麗的噱頭，雖然她能從中得到滿足感，「義大利人給這個領域帶來了自由、奇妙和一種不嚴肅的認真。而像Moroso一樣的品牌又為其注入了十足的創造力。」

Amandine Chhor和A?ssa Logerot的Trame椅、Noé Duchaufour-Lawrance的Mediterranea檯燈、India Mahdavi的Parrot桌和Federico Floriani的鏡子Mask。這些輕快的設計均來自風格鮮明的設計師，體現了品牌希望在大眾市場中脫穎而出並受人喜歡的挑戰和決心。

Petite Friture的設計一直面向大眾。這樣，設計才能貼近人群。Amélie補充道：「以市場為導向並不意味著一成不變。」工作室每年會推出十到十五件新作，只要有需求就無限期生產。產品目錄要和諧統一，絕不會因為市場營銷原因而歪曲設計師的項目。市場意識更像是在設計桌子時，考慮大眾對某種高度和某種堅固性的接受度。「對我們來說，一件作品只有被接受才有價值。當然我們也喜歡大膽創意的設計形狀，注重材料品質。」Amélie如此強調。Petite Friture沒有股東，因為它的創始人明確說道：「看著我們的系列產品，我能很驕傲地對自己說我沒有背離當初成立Petite Frinure的初衷和方向。」品牌鮮明地體現了帶有歷史感的世界，而不是簡單的產品堆積。自1月以來，品牌攜手數位設計師和美術設計師推出全新的現代風格Villa PF系列，引發熱議。

這裡的布置並不是單純的擺設，大家就坐在Noé Duchaufour-Lawrence的Market長椅上工作，鏡子是Constance Gusset的作品Panache鏡子系列。

Constance Gusset的Nubilo沙發和扶手椅，Arthur Leitner的Basil桌一起營造了家的感覺。

事實上，除了自己的內部團隊，Petite Friture還依託於和40幾名設計師、50家生產商和25家代理商的合作。Amélie同時負責公關和商業投資，因為如果有個別設計師不希望自己的產品在大中型超市銷售的話，她便不會為他們四處推廣，而是保留專營權，這一切都與品牌的一個關鍵理念相符合：輕盈。的確，在他們的工作室里，不論是產品目錄還是店鋪的形象，甚至連創始人的話語，都沒有一絲一毫的沉悶感。

Petite Friture還因獨特的壁紙圖案備受矚目。圖中是來自Tiphaine de Bodman的Jungle壁紙，十分雅緻。

撰文Guy-Claude Agboton / 攝影Gianni Basso - Vega MG

肖像Young-Ah Kim / 翻譯高潔

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