有一種文化流動，叫合拍電影

曾經，你印象中最深刻的香港與內地合拍電影是哪部？陳凱歌的《霸王別姬》？徐克的龍門和黃飛鴻系列？還是王家衛的《一代宗師》？現在再進影院選擇看電影時，你還會介意是港片、內地片還是合拍片嗎？估計不會了，影片創作和主演陣容、品質呈現和口碑評分才是觀眾最關心的。

沒錯，不知不覺間，合拍電影尤其是香港與內地間合拍片的痕迹已經越來越模糊，以往屬於維多利亞港灣、會展中心、半島酒店、青馬大橋中的故事，現在一樣會發生在北京國貿、上海外灘、廣州天河，同樣迷人。就像《春嬌與志明》《七月與安生》這樣有關年輕人的青春成長和事業打拚的影片，已經無縫化接入兩地觀眾的情感世界一樣。

香港回歸20年，眾多香港影人北上，加入合作拍片的行列。內地取景的多樣性，深厚的文化積澱為香港導演提供了更加豐富的題材內容，香港相對完善的電影工業體系，也幫助內地電影市場成長成熟。從神話傳說、楚漢爭霸、三國故事、明清宮廷，到愛情文藝、警匪槍戰、懸疑偵破，香港創作團隊和內地劇組一起豐富著中國電影類型片的種類，內地和香港的電影美學之間相互影響、相互借鑒。

內地大江大河的壯美景色入了徐克的鏡頭，兩部「龍門」的成功都離不開孤煙接天，長河落日的大漠風光；內地小人物的創業故事、生存悲喜也成就了陳可辛在《中國合伙人》《親愛的》等現實題材影片方面的口碑。

從上世紀80年代起，到1997年香港回歸，再到2003年CEPA（《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》）簽訂，內地和香港的電影工作者一路經歷著摸索、磨合、共融、共榮的路途。特別是2008年以來內地與香港就電影合作簽署了補充協議，包括允許合拍電影在香港製作，香港商人可以在內地投資電影院等等。兩地電影人合拍電影的熱潮由此真正開啟，合拍片迎來2.0時代，大批內地、香港合拍片開始湧現。

值得回味的是，CEPA簽署的那一年，內地電影總票房只有10.1億元，2016年中國全年電影票房457.12億元，上映合拍片31部，票房達到118.9億元。中國最賣座的前300部電影中(包括進口片)，45位香港導演就貢獻61部。《美人魚》《捉妖記》《西遊·降魔》這些中國電影業的明星作品，都少不了香港影人的參與。

相信未來，「東方好萊塢」香港與蓬勃崛起的內地電影產業會生產出更多優秀的合拍片，哦不，相信合拍這樣的辭彙將會慢慢消失，彌散在兩地水乳交融的文化交流與密流如織的貿易往來中。

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