江南雨填詞講座第十三講

主講/江南雨、音頻編輯/暖晴

江南雨詞講座第十三講

柳 永的 詞

——根據江南雨先生講座錄音整理

整理人：蘭若/風竹秋韻

柳永在詞壇的發展史上，是一個非常重要的人物。從他開始作長調，他對長調的確立和發展起到至關重要的作用。他一生想當官沒有當成，很有文化，可是不懂得為人處世的方式，所以他做不成官，搞不了政治，但是他的詞是一流的，又由於他這種獨特的身份地位，使得他在精神上比較頹廢，有很多詞的內容跟晏小山有點相似，但是不像晏小山那麼唯美。他的詞比較香艷。

我們來看一首他的蝶戀花（佇倚危樓風細細）。

蝶戀花（柳永）

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這首蝶戀花是很有名的一首詞。

上片他說「佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際」。需要提示一下，這個春愁是什麼呢？它和後邊那句話有聯繫：「草色煙光殘照里」。前邊有過愁如春草，漸行漸遠還生。所以這個春愁暗指的就是草色煙光。但是望極春愁，他在前邊沒有講，而是在後邊去回合。

「無言誰會憑欄意」。一個人站在高樓上遠遠的看著，看到遠遠的草色煙光，於是生出一種春愁。而且這種春愁是黯黯生天際。這就是上片。

然後下片說「擬把疏狂圖一醉」，在這種情況下，我要圖一醉以達到疏狂的那種狀態，以忘掉這種春愁，但事實上是：「對酒當歌，強樂還無味」。

「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。伊是伊人，本來是「他、那個人」的意思，可以是男人也可以是女人，但是更多的時候被指為女人。

那麼這裡有兩點需要講，第一點，就是王國維所說的藝術的三個境界。前邊我們學過第一重境界了。這句話可以代表第二重境界。「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。是說到了一種如痴如魔的地步，比如學詩詞，你只要進入了如痴如魔的地步，你就入門了，就進入了藝術的第二層境界。今後講辛棄疾的時候，再講第三層境界。

第二點，就是「消得」這個詞，過去我聽楊敏如先生講課的時候，他是這樣講的：消得，就是值得，就是為你值得去憔悴，這是一解。後來我反覆琢磨這個地方，覺得還有一個意思，可以理解為「消受到了」，「得」是程度副詞，使人消受到了那種結果。我覺得這樣講可能更順一些。

這首詞拋開王國維的境界說，這種為情而產生的春愁，這種太痴情的一個男子，這種刻骨的相思，在柳永這首詞之前是不多見的。柳永這首詞，不管是不是自身的寫照，都很感人。這首詞和我們前邊所講的那些蝶戀花都不一樣，感人就感人在這裡。

我們接著講柳永的少年游（參差煙樹灞陵橋）。

少年游（柳永）

參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲《陽關》，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。

從這首詞我們又接觸一個新的小令詞牌。

第一句「參差煙樹灞陵橋」，灞陵橋，就是長安的灞橋，長安是現在的西安。過去那個地方是傳統的送別之地，所以灞陵橋，一般都是指送別之地。「風物盡前朝」，就是說風物還和前朝一樣。

「衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰」。衰楊，那時候的楊柳指的不是楊，主要指柳。那麼為什麼攀折呢？因為「柳」和「留」諧音，含有留別之意。贈柳有希望留下的意思，所以凡是送別的時候都要折柳，表達一種心情吧。柳樹是比較瘦的，柳枝是比較細的，有「楊柳細腰」這麼個說法。這裡用了一個典作為比喻，過去有句話說「楚王愛細腰，宮女皆餓死」，憔悴楚宮腰，就是垂柳被攀折得都憔悴了。

上片其實就是在寫送別，而這種送別，它是一個籠統的送別場面。下邊轉入具體的送別場景。

「夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋」。這裡用景來造出一個意境，將要離別的意境，夕陽閑淡，秋光已老。蘅，是一種香草，皋，水邊的沙地。因為馬上要坐船走了，所以離思滿蘅皋。

下邊又用了一個典，「一曲《陽關》」，陽關曲就是送別曲，是從王維那裡開始的。「斷腸聲盡」，這個斷腸聲，指的是送別的曲聲，一曲《陽關》，直到斷腸聲盡。為什麼「斷腸聲盡」呢？因為人已經離開送別的地方走遠了。「獨自憑蘭橈」。憑在這裡讀去聲，依靠的意思。讀平聲，也有依靠的意思，音不同意同。蘭橈就是小船。

上片是籠統地寫送別，既作為籠統的送別場面又作為眼前風貌都可以。下片是作品中的「我」要走，於是在離席之前，聽到了陽關曲之聲，這是個斷腸聲，離思就是「我」要離去的這種心境，這種心情充滿了衡皋。離別之後送的人看不到了，「我」獨自依靠著蘭橈走了。這首詞的結構方式、用典、關鍵字，我們大致就說到這裡。

有一首憶帝京（薄衾小枕涼天氣），也比較重要，我們也說一下。這個詞牌現在不太常見了。在這裡極有可能取的是本意。

憶帝京（柳永）

薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

這首詞我們為什麼要講它？因為它的句子和前邊的那些小令又有了明顯的不同，有點似文又不是文，其實已經開始向長調轉化了。就好象在那裡絮絮叨叨地說，但它和詩不一樣和文也不一樣。我們注意體會它這個特點。

薄衾，就是薄薄的被子，小枕，說到「小枕」這個詞的時候，大家一定要注意，比如說「柔腸」、「粉淚」，你知道它是寫女人，這裡說「小枕」，那主人公也一定是個女人。為啥呢，男人不睡小枕，除非小男人，小孩睡小枕，大男人一定睡大枕頭。這裡不明說是主人公是男人還是女人，但「小枕」一詞就告訴你了。所以我們讀的時候一定要注意它的細節。

「薄衾小枕涼天氣」，一句話寫了三個東西，第一個是薄薄的被子，第二個小小的枕頭，第三個是個涼天氣。說到涼天氣，首先想到有可能是秋天，也可能是春天。「乍覺別離滋味」。怎麼叫「乍覺」離別滋味？說明離別的時間並不是很長，所以才乍覺。

下邊又說「展轉數寒更，起了還重睡」。說明因為思念這人睡不著，那幹嘛呢？數著更漏，到第幾更了，又到第幾更了。因為睡不著起來了，起來了沒事幹又睡下，所以說起了還重睡。那麼這是它的第二層。第三層又說了「畢竟不成眠，一夜長如歲」。因為思念最終還是睡不著，所以說一夜長如歲。這是從女人的角度來寫，可能是想像著離別的那個女人的心境。

下邊從這個男人的角度、從這個離別之人的角度人來寫。「也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計」。就是說這個男人也想著乾脆我不走了吧，但是已經確定要走，不得不走了。人生不如意事常八九，總之是有一個原因必須要走，不得不走。那怎麼辦呢？「萬種思量，多方開解」，象這樣的語言，就是很典型的文章語言。「只恁寂寞厭厭地」。這樣的句子又是那種比較常見的口頭語表達方式。最後兩句「系我一生心，負你千行淚」。這是一種痴情之語：她維繫著我一生的心，而我辜負了你那麼多的眼淚。

柳永的小令需要說的就是這三首。這三首各有各的特點。第一首寫一個男人的相思，第二首寫離別，第三首明顯地開始向長調轉化，同時裡邊那種口語化的特點很明顯。本來前邊文人詞已經開始向文雅的、純文人詞的方向轉化了，而柳永出生的時間在大晏小晏和歐陽修之前，柳永有這麼個特點，文雅起來不比其他文人差，俗的時候，他也可以很俗，想曠達的時候，很曠達，想細膩的時候，也很細膩，尤其將來我們在講他的長調像《望海潮》、《八聲甘洲》的時候，那是很有特點、很具有代表性的。

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