畫得了春宮圖，寫得了好書法！不愧為江南第一才子！

文史 07-13

唐寅（1470-1524），吳縣(今江蘇蘇州)人。字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，逃禪仙史，南京解元。晚年信佛，有六如居士等別號。

唐寅，被廣為人知的是

「江南第一才子」的身份，

文采飛揚、風流不羈，

更是古代春宮畫的頂尖級的代表人物，

有《孟宮蜀妓圖》《班姬團扇圖》等傳世。

明作家陳繼儒的《太平清話》中

就有寫唐寅與妓女嬉戲的記錄：

「唐伯虎有《風流遁》，

數千言，皆青樓中遊戲語也。」

王蜀宮妓圖絹本設色縱124.7厘米橫63.6厘米北京故宮博物院藏

可他只是會畫春宮圖嗎？

並不是，

唐伯虎在書法上也是有一定的造詣，

其風格豐潤靈活，俊逸秀拔。

依據文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，並在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風變化可分為四個時期：

第一時期是30歲以前。他居住家鄉蘇州，與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文徵明。

《黃茅渚小景圖》縱22.1厘米，橫66.8厘米。現藏於上海博物館

第二時期是30歲至36歲。唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似「蠶頭」，捺筆收筆中途之頓近「燕尾」，極富力度，如唐寅作於弘治乙丑（1505年）36歲時的《落花詩冊》。

《落花詩冊》

沈周因喪子而撰寫落花七律十首，此為唐寅和之《落花詩冊》共30首。他看到地上落英滿布，聯繫起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發了心中憤慨之作。此副《落花詩》當為其較早所書，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，風流瀟酒，溫文爾雅。通常認為唐寅的畫勝詩，詩勝字。落花詩應該算是其當之無愧的傳世經典。

第三時期是37歲至45歲。唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創作達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，並上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，並融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，於秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風格作品甚多，作於正德元年（1506年）37歲的《七律詩軸》（台北故宮博物院藏）、30餘歲的《山路松聲圖軸》（台北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。

唐寅行書《七律詩軸》墨跡

第四時期是46歲至54歲去世。已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進一步看透世事，書法亦變為率意，並吸取了米芾求意取勢的書風，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法於一體，使結體、用筆均富於變化，並達到了揮灑自如的境地。代表作品有50歲以後作的《西洲話舊圖軸》（台北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風圖軸》（南京博物院藏）上款題等。

《西洲話舊圖軸》題詩

這是唐伯虎五十歲時寫的一首有名的自述詩。這首詩很能代表後來晚明文學的一種個性，即回到自我、講真話。五十歲了，你要寫什麼樣的文章講自己？過去說我盡忠又盡孝，我的功業如何如何，上可以對天，下可以對地；但是唐寅很有趣，他沒有這麼做，而是寫了一首《言懷》：