曲線屬於上帝，但好在人類學會了怎麼去用它

相比於一成不變的直線，曲線孕育著更多的變化，也是讓設計師著迷的東西，好的設計師知道如何去運用曲線造就美妙的產品。

曲線不止柔美，還有宏偉

人類歷史上不少的工程奇蹟，都是曲線的傑作。

迄今為止，人類製造的最大飛行物不是空客 A380，而是 80 多年前的飛艇興登堡號，這艘出自德國齊柏林飛艇公司的巨無霸飛艇艇長 245 米，直徑 41.2 米，重量 220 噸。它的長度是波音 747 的三倍半，僅比泰坦尼克短 24 米。

上個世紀這樣和泰坦尼克號大小相當的龐然大物騰空而起，現在看來，真是又復古又科幻。

尤其是這張遠景拍攝的低空飛行的興登堡號飛艇，和紐約曼哈頓區的高樓大廈相得益彰，在宏大感上絲毫不遜色。

回過頭來看興登堡號的設計圖，中間較粗，兩頭較細的外形讓興登堡號的橫向桁架都呈現出優美的曲線，這樣的曲線總共有 36 條。這 36 條延艇身延伸的橫向桁架連接的是 15 個主要的環形框架，另外艇體底部有一個三角形龍骨，艇體中部有一個軸向走廊，尾部還有一個十字形加強結構。艇內從後向前共有 16 個氣囊。

這樣複雜的結構環環相扣，在外觀上卻看不出太多直線的痕迹。雖然說曲線打破了規則，打破了四平八穩的結構，帶來了未來感和科技感，但實際上，興登堡號飛艇依舊給人穩固的感覺。

讓我們把目光從天空和上世紀拉回地面和現代。

隨著蘋果新總部 Apple Park 的完工，它神秘的面紗也漸漸被揭開。這座圓環形建築就像是矽谷的 Home 鍵一樣坐落於庫比蒂諾。為了能做到一個「完美的圓環」，德國供應商 sedak 為蘋果專門做了 872 塊精確度達到 0.88 毫米的曲面玻璃（行業標準為 3 毫米公差），每一塊都依照建築設計需要做出弧度。是的，Apple Park 作為喬布斯發布的最後一款「產品」，自有讓他驕傲的地方：這座建築里一塊直面玻璃也沒有。我們懂得製作世界上最大的，用於建築的玻璃。

這個世界上由直線構成的建築如此之多，但像 Apple Park 這樣將曲線和玻璃藝術玩到極致的建築奇蹟卻只有一個。

Apple Park 是一個巨型的 Home 鍵，而齊柏林飛艇也給後世消費電子產品的設計，產生了不少的影響。比如 B&W 生產了數代的 Zeppelin 音箱，非常明白地說明了它在設計中模仿了飛艇的造型。

曲線用得好，你還相信的眼睛嗎？

回到我們最熟悉的消費電子產品中來，手機。

在此之前，愛范兒已經討論過手機的手感，材質和外形，這一次，我們來談談曲線。在今年一眾國產手機發布之後，社交網路上就盛行了遮住 Logo 的猜機遊戲。

但從圖片對比就說各類國產手機像 iPhone 並不合理，畢竟手機是個立體的東西，而不是一張紙片。而手機的線條設計，則需要從更多的維度和視角來體會。

而針對這樣某某某手機像某某某手機的說法，很少主動對外發聲的 OPPO 選擇了在某問答平台闡述自己的設計理念，除去那些「方寸間的藝術家」以及「詩意的極簡」這樣的話術，我們來談談實質一點兒的東西：曲線的運用。OPPO 曾經有過一段瘋狂追求世界最薄的歲月，R 系列的老大哥 R5 就曾以 4.85 毫米的厚度刷新了當時的世界最薄手機記錄。雖然我們需要一部更薄的手機但手機廠商們應該綜合考量散熱續航攝像頭凸出等因素。因此，在後面的 R7 和 R9 上，OPPO 放棄了粗暴追求輕薄轉而尋求相對均衡的機身設計，並在線條處理上逐漸精進。

在僅有 4.85 毫米厚的 R5 上，OPPO 為了規避這樣厚度不將邊框磨圓帶來的割手手感，採用了微弧邊框的設計，一定程度上緩解了超薄手機在握持上的不適感。

R7 到 R9 的演進過程可以看作是 OPPO 從繁複自我審美到簡約適眾審美的轉變，他們的設計師開始從材質線條的拼配，到注意線條的柔和以及光影的效果。

擺在 R11 乃至更多手機的設計師面前的問題是，要如何處理「輕薄」這件事，回歸理性追求絕對厚度之後，設計師們自然而然地想到利用「曲線」來進行「視覺遊戲」。雖然說 6.8mm 厚度的 R11 不是當前最薄的手機，但是在視覺上，它做到了非常之薄的感受。道理很簡單，這是因為 OPPO 在 R11 背部採用和弧線的設計。是的，這是老把戲了，不過老戲也可以有新演法。直線只有一種，曲線可是有千萬種。

之前不少的手機選擇背部大弧度設計，把邊緣做薄，這樣的好處是視覺上確實薄了。但是用戶一上手，就覺得不對勁了，被設計師騙了，看著是像是岡本 003，拿手上就變成了棉手套。因此，R11 需要解決的問題是，怎樣讓視覺輕薄不被用戶的手戳穿。

這個問題的答案是「似平非平曲面」，最後，R11 的背部看起來無限接近於平面，但實際上又是有曲線的。這樣的矛盾統一下，就兼顧了視覺的薄，手感的薄，以及它真的還挺薄的。即便它各種薄，最後它還是裝下了 3000 mAh 的電池和3.55mm的耳機孔，這就是曲線運用的精妙之處。

好了，第二個問題來了，在用到了「似平非平曲面」解決「騙得過眼睛騙不過手」的問題之後，側邊的薄就很容易形成「鋒利感」。

所以最後 OPPO 又做了一個「恆定光影」的腰線，它能把人的視線固定在一定範圍內，這個範圍剛好能覆蓋住側邊的「薄」，掩飾掉「鋒利感」。

手機設計這回事兒，粗看之下，確實感覺新意越來越少，雷同越來越多。不過細究起來，背後的不一樣也很多，而這些不一樣，不是通過一兩張照片就能知曉，反而需要把真機們放在一起仔細琢磨才能明白。

再小的地方，也有曲線發揮的空間

曲線的運用，可以用在巨大的飛艇上，宏偉的建築中，以及一手掌控的手機上，方寸之間的小玩意兒，也是它施展的空間。

凝聚到更小的消費電子產品，曲線處理的細節就更像一門技術和藝術，數學和美學結合的典範了。比如：AirPod 的那個小盒子。

如果說 AirPod 耳機是電子集成度的代表作，那麼它的盒子就應該是曲線運用的的代表作了。

相比於 MacBook Pro 邊角處在一個方向用到了曲率連續（G2 連續），AirPod 的盒子是在縱橫兩個方向都用上了這種設計，因此，最終它不僅在各個角度都是「方的圓」，並且當把它握在手中的時候，它也是非常圓潤，沒有任何稜角的。

在工業設計連續的概念中，有「不連續，G0 連續（位置連續），G1 連續（切線連續），G2 連續（曲率連續），G3（曲率變化率連續） 和 G4 連續（曲率變化率的變化率連續）」的區分，一般的消費電子產品在處理邊角的時候，一般是做 G1 連續，這種處理方式避免了 G0 連續的稜角，又不像 G2 連續那麼考驗工業生產中的公差。而更圓潤流暢的 G3 和 G4 連續，一般不會用在消費電子產品當中，因為用了也看不出來，一般則用在汽車領域。

西班牙最富盛名的建築師高迪說：

直線屬於人類，曲線屬於上帝。

（高迪設計的建築：米拉之家）

高迪有多個建築被聯合國教科文組織列為世界文化遺產，在他的建築中，多運用到了曲線，最大程度上規避直線的使用。這是因為高迪認為大自然中沒有純粹的直線，他本人也非常喜歡從大自然中尋找建築靈感。不管是齊柏林飛艇興登堡號，Apple Park，OPPO R11 以及 AirPod 小盒子，未必都是自然主義的代表，不過在曲線的運用上，都體現了它的另外一層含義：流暢和生命力。

曲線屬於上帝，但好在人類學會了怎麼去用它。

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