那些經典的十字內詩詞佳句，字字珠璣！

落花人獨立，微雨燕雙飛。

——宋 晏幾道《臨江仙》

孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣迴腸，令人流連忘返。「落花」二句，妙手天成，構成一個凄艷絕倫的意境。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

——唐 白居易《問劉十九》

林花謝了春紅，太匆匆。

——南唐 李煜《相見歡》

樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。

行到水窮處，坐看雲起時。

——唐 王維《終南別業》

間或走到水的盡頭去尋求源流，間或坐看上升的雲霧千變萬化。隨意而行，走到哪裡算哪裡，然而不知不覺，竟來到流水的盡頭，看是無路可走了，於是索性就地坐了下來。是心情悠閑到極點的表示。雲本來就給人以悠閑的感覺，也給人以無心的印象，詩人此時心境的閑適也就明白地揭示出來了。此二句深為後代詩家所讚賞，是詩中有畫，天然便是一幅山水畫。

海上生明月，天涯共此時。

——唐 張九齡《望月懷遠》

風乍起，吹皺一池春水。

——五代 馮廷巳《謁金門》

風忽地吹起，把滿池塘的春水都吹皺了。這景物本身就含有象徵意味：春風蕩漾，吹皺了池水，也吹動了婦女們的心。用一個「皺」字，就把這種心情確切地形容出來。表面寫景，實際寫情，本來水波不興，忽然刮來風吹皺了池塘的水，象徵著詞中女主人公的心動蕩不安，起伏不平靜。春回大地，萬象更新，丈夫遠行在外，女主人公孤獨一人，不由產生寂寞苦悶。

我有一瓢酒，可以慰風塵。

——唐 韋應物《簡盧陟》

紅箋小字，說盡平生意。

——宋 晏殊《清平樂》

精美的紅格信箋寫滿密密小字，說的都是我平生對你的愛慕之情。語似平淡，實包蘊無數情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。

月上柳梢頭，人約黃昏後。

——宋 歐陽修《生查子·元夕》

回憶從前幽會，充滿希望與幸福，可見兩情是何等歡洽。而周圍的環境，無論是花、燈，還是月、柳，都成了愛的見證，美的表白，未來幸福的圖景。情與景聯繫在一起，展現了美的意境，但快樂的時光總是很快成為記憶，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環境依舊似去年，而人又如何呢？

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

——唐 劉長卿《逢雪宿芙蓉山莊主人》

大漠孤煙直，長河落日圓。

——唐 王維《使至塞上》

描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾。這一聯由兩個畫面組成。第一個畫面是大漠孤煙。置身大漠，展現在詩人眼前的是這樣一副景象：黃沙莽莽，無邊無際。昂首看天，天空沒有一絲雲影。不見草木，斷絕行旅。極目遠眺，但見天盡頭有一縷孤煙在升騰，詩人的精神為之一振，似乎覺得這荒漠有了一點生氣。

夕陽無限好，只是近黃昏。

——唐 李商隱《樂游原》

青山遮不住，畢竟東流去。

——宋 辛棄疾《菩薩蠻》

無數青山雖可遮住長安，但終究遮不住一江之水向東流。清江水既為行人淚之象喻，則東流去之江水如有所喻，當喻祖國一方。無數青山，詞人既嘆其遮住長安，更道出其遮不住東流，則其所喻當指敵人。在詞人潛伏意識中，當並指投降派。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

——唐 韋莊《菩薩蠻》

年華未衰之時，遊子們最好不要回鄉，因為回到家鄉後必定悲痛到極點。古人云富貴而不還鄉，就像衣錦而夜行，而一事無成的人，回到家鄉，心情卻只有更加抑鬱哀涼。這兩句沒有任何藝術技巧可言，純粹靠人生閱歷和情感動人，成為千古名句。

露從今夜白，月是故鄉明。

——唐 杜甫《月夜憶舍弟》

野曠天低樹，江清月近人。

——唐 孟浩然《宿建德江》

詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，湧上心頭。

人生如逆旅，我亦是行人。

——宋 蘇軾《臨江仙》

人生就是一趟艱難的旅程，你我都是那匆匆過客，就如在不同的客棧停了又走，走了又停。既然人人都是天地間的過客，又何必計較眼前聚散和江南江北呢？詞的結尾，以對友人的慰勉和開釋胸懷總收全詞，既動之以情，又揭示出得失兩忘、萬物齊一的人生態度。蘇軾一生積極入世，每當官場失意、處境艱難時，他總能以一種恬淡自安、閑雅自適的態度來應對外界的紛紛擾擾，表現出超然物外、隨遇而安的曠達、洒脫情懷。

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