清乾隆青花釉里紅海水龍紋抱月瓶的來歷？

此式扁瓶系受西亞金屬器影響而出現的器形，肇始流行於永宣時期，清雍正、乾隆二朝御瓷對其均有摹制與化裁，並較之原型更見清秀，在清宮的正式名稱為馬掛瓶。乾隆皇帝對此式樣甚為鍾愛，多次諭旨唐英為之燒制，存世所見品類繁多，可見當年燒造之盛。乾隆朝關於馬掛瓶燒制的最早記錄在乾隆二年，據該年《清宮內務府造辦處活計檔》之「記事檔」載，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英「再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造」，以後又見乾隆三年五月初六日的「五彩馬掛瓶」、乾隆三年六月二十五日的「宣窯青花放大馬掛瓶」等燒造記載。如本品青花釉里紅品種的燒造，可見《清宮內務府造辦處活計檔·江西燒造磁器處》的記載，「（乾隆七年）四月初八日，內大臣海望奉旨：著照此青雲白地釉里紅馬掛瓶畫樣，交江西唐英造幾件送來。欽此。」多番的燒造足可證明乾隆皇帝對此類瓶式之喜愛。北京故宮博物院、香港徐氏藝術館均珍藏有同類產品。

對比檔案和傳世實物，清檔所載「青雲白地釉里紅馬掛瓶」所見式樣有二：一為直口，器形圓碩，繪釉里紅正面立龍；一為撇口，器形修長挺拔，繪飾釉里紅側面立龍。二者皆存世稀少，本品屬前者式樣。直口短頸，左右附飾二如意形耳，扁圓腹，圈足，造型玲瓏別緻，器身前後均繪飾立龍海水紋，以青花繪祥雲與波濤，以釉里紅繪畫正面立龍火珠紋，並巧綴青花點睛。龍體雄碩遒勁，姿態威猛大氣，海浪祥雲於旁烘托，頗具橫空出世之氣概。所施青花與釉里紅一色皆秀美自然，各見精彩。在清宮日常生活中，此瓶既可作為典雅的陳設瓷器，亦屬上品花器，供插花之用，一如清宮舊藏《嘉慶行樂圖》所繪釉里紅扁壺，置於庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致畢現。

此瓶另一值得稱道之處即為釉里紅的燒造。運用釉里紅裝飾馬掛瓶是乾隆朝的一項創新，瓶壁的釉里紅龍發色濃艷，色調純正並濃淡有致，顯示出乾隆朝御窯對釉里紅這一高難度品種的掌控已然成熟，而這又與皇帝的親自督促密切相關。乾隆皇帝十分關心釉里紅的燒造，曾主動提出對其燒成效果的明確要求，據《唐英奏摺六十二號》記載：「竊奴才在京時，（乾隆四年）十月二十五日，太監胡世傑交出釉里紅馬掛瓶一件，畫樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務要花紋清真。並將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉里紅顏色，俱寫乾隆款送來呈覽。欽囑奴才看明釉色，只領紙樣，恭捧到關，即遵旨揀選古瓷、畫樣內好者數種，一併交窯廠協造葆廣等敬謹燒造，並諭俱造釉里紅顏色，務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽。」皇帝的親自要求定讓當時的督陶官唐英勉力燒造。到乾隆七年，乾隆皇帝再下詔燒制本品式樣時已不見之前叮囑，可見此時的產品已頗合聖意。

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