《後窗》的三層觀影含義

後窗

Rear Window

導演: 阿爾弗雷德·希區柯克

編劇: 康奈爾·伍爾里奇 / 約翰·邁克爾·海耶斯

主演: 詹姆斯·斯圖爾特 / 格蕾絲·凱利

類型: 懸疑 / 驚悚

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 1954-08-01

片長: 112 分鐘

影片梗概：

一個攝影記者，傑弗瑞（ James Stewart飾），去到各地周遊拍攝。一次意外，使得他的腳受了傷，他只好安心在家養病，日常生活由護理工和時尚靚麗的女友（ Grace Kelly飾）料理。時值炎夏，他每天通過觀察對面樓座上各色家裡各色人物消磨時間，這樣的生活成為傑弗瑞派遣無聊的妙方。 其中一個家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而異常的事件接連發生了。傑弗瑞注意到商人在一個凌晨出去了三回，隔天早上整理一堆鋸和刀。而鄰居的小狗，也對樓下的花壇又刨又挖，不久也被人殘忍地擰斷脖子。而商人的妻子，也已失蹤了幾天。

事件越來越離奇，讓敏銳的傑弗瑞對商人起了疑。但是他的傷腿又無法行動，於是女友與好友一同加入了這個刺激的破案計劃。

希區柯克的成功之處不僅僅在於他講的故事，還在於他講故事的方法。從開始的矛盾糾結到結尾的平靜有序，他把一部謀殺片的懸疑一點一點娓娓道來，而這一切又只是發生在從一個房間的窗口向外輻射100米的範圍之內，而主人公的活動範圍幾乎就是靜止地靠在窗邊，這很考驗一個導演講故事的能力和拍攝的技巧。

《後窗》融合希區柯克一生所有的創作手法，無論是在剪輯還是攝影攝像等方面都是一部成熟之作，而三扇偷窺之窗即以上帝視角所存在的心靈之窗。片中傑弗瑞通過窗戶對鄰居的窺視，那些鄰居們的所作所為就是他內心的臆想，即他內心的嚮往，而鄰居的日常又作為現實反映所以現實的豐滿得以體現；而作為完美的女友麗莎與小區外的世界，他表現出的反感則是理想美好的骨感。不管現實是否豐滿，理想是否骨感，都通過窗戶得到了完美展現。

作為一部懸疑驚悚片，他並沒有像其他大部分類型片一樣大量的運用驚悚恐懼的鏡頭語言。反之，他主要通過平實的剪輯組接鏡頭，樸素的客觀視角對案件事件的真實展現，從而達到男主對「現實豐滿，理想骨感」的臆想，同事影片也多角度展現反烏托邦現象，也是希區柯克對當時社會的諷刺。

《後窗》中的三扇窗戶，實則為傑弗瑞的焦慮與渴望，三扇窗戶以象徵「愛情，事業，婚姻」。每個窗戶都指出了主角的可能選擇，而透過三扇窗戶所見的鄰居之窗更是窗與窗，人與人之間的友好表達，真實地展現透過窗戶的現實，更是小區中人們安逸，美好與和諧，即是現實的豐滿。而窗戶外的世界則是殘酷飢餓與缺失，即理想的骨感。這部影片實則更傾向於反烏托邦的心理情節的臆想表現，最後在殺氣分屍的兇手被抓中得以展現。

《後窗》作為一扇偷窺之窗，他是傑弗瑞對現實的美好憧憬，也是對殘酷理想的反感與厭惡。在影片中，鄰居生活的多姿多彩，集愛，真，鮮活於一體，是他內心的真實演繹，而通過麗薩倔強與完美地改變後表明理想與現實是可以變通的。從而進一步點明了「現實的美好與理想的美好」。

而這部希區柯克的代表作，除了在攝影技巧和電影敘事上技術高超，在電影中，採用了全景棚拍的形式，也奠定了，他在電影製作的風格化，很多嘗試更加大膽。

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