瓷器收藏：專供皇室御玩的瓷器，存世極為珍罕，彩瓷皇后——琺琅彩

搪瓷彩瓷器

搪瓷，又稱「佛郎」「法藍「」，其實又稱景泰藍，是一外來語的音譯詞。搪瓷一詞源於我國隋唐時古西域地名拂菻。其時東羅馬帝國和西亞地中海沿岸諸地製造的搪瓷嵌釉技術品稱拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗機，簡化為拂菻。呈現景泰藍後轉音為發藍，後又為搪瓷。1918～1956年，搪瓷與搪瓷同義合用。1956年我國制定搪瓷製品規範，搪瓷改定為搪瓷，作為藝術搪瓷的近義詞。

瓷胎畫搪瓷是清代皇室自用瓷器中最具特徵，釉上彩瓷中最為精巧的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精細繁複的雍榮華貴，使搪瓷，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到酣暢淋漓的體現。集中西風味於一身，畫盡了皇家身份的尊貴與榮華。乾隆搪瓷彩瓷是清代康，雍，乾三代搪瓷彩瓷中最為精巧的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。

清雍正搪瓷彩「萬花錦」紋盌

這盌上繪滿鋪怒放之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，涵義百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（萬花）稱謂。然清宮之「錦地夾彩」、「萬花堆」或「如虎添翼」等稱謂似更能體現花卉彼此倉庫、不留空地之圖象規劃。雍正夾彩器極之稀罕，並不多見，或許和雍正帝尚好傳統古雅構圖﹐多於過度華奢和雜亂設計之喜好有關；也可能出於以多顏色料繪畫如斯精妙細密圖畫時，所請求之高度繩尺所造成的。現器應可入於此系列中少數極端成功和出色製造之一。夾彩技法至乾隆一朝更趨老練，現藏巴黎吉美博物館之乾隆粉彩「萬花錦」紋罐可數其間至臻美器之一。

清乾隆搪瓷彩開光花鳥紋對碗

款識：大清乾隆年制

此對碗外型規整，口部輕輕外翻，口沿描金，器身黃釉為底，施以粉彩製造蓮花紋飾，寓「為官清涼」，開光內繪花鳥紋飾，外型生動精巧，全體畫面構思精巧，色澤濃淡適合，繁麗中殊有小巧玲瓏之致，極是清雅。

清乾隆搪瓷彩郎世寧繪詩文花卉梅瓶

器身搪瓷彩繪，以花卉、詩文般配，筆工穩健，釉彩純潔冷傲，技術精巧。配以象牙底座，氣量恢宏，寶貴無比，獨顯乾隆搪瓷彩之風儀。

清乾隆搪瓷彩描金開光嬰戲圖雙耳滿意盤口瓶 （一對）

清康熙珊瑚紅地搪瓷彩九秋同慶小碗

搪瓷彩瓷器是清代康雍干三朝極為貴重的宮殿御器，創始於康熙朝，是在康熙帝授意之下，由造辦處搪瓷作的匠師將銅胎畫搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而創製的新瓷器種類，故在其時也稱作「瓷胎畫搪瓷」。

此碗胎體細薄堅緻，內壁施白釉，溫潤瑩美，外壁施珊瑚紅彩為地，色澤勻凈濃妍，以諸顏色料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天怒放的花卉，構成九秋圖。圖中花枝招展，風姿綽約，妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。繪畫技巧高明，以彩料之濃淡的改變來體現花葉的陰陽向背，傑出花卉的立體感。規劃繁密有致，自帶清疏之氣。因秋天是收成的時節，遂集九種秋草於一圖，涵義九秋同慶，共賀豐盈。底以青花兩邊框內書「康熙御制」四字款。整器雋秀嬌巧，可謂保藏絕品。

清搪瓷彩纏枝花卉紋碗

黃地錦雞花石紋搪瓷彩碗 （一對）

黃地錦雞花石紋搪瓷彩碗、黃釉薄胎，構圖新鮮秀美，錦雞的綺麗自成主角，設計盡顯心思。錦雞棲息於樹榦上，側旁飾以粉紅玫瑰。在錦雞的畫法上，雌鳥色澤暗沉，而雄鳥卻主導了每個畫面的構圖。其綺麗耀目的翎毛讓畫師一顯身手，盡用搪瓷釉彩綺麗多姿的多變華彩。顏色交互層疊，濃淡勻稱細膩，饒富立體質感。搪瓷彩在康熙時首要創燒成功，在雍正、乾隆朝得到大力發展。康熙搪瓷彩和銅胎搪瓷相同作色地裝修，黃地畫搪瓷最為傑出。多見色地有紅、黃、藍、綠、胭脂等。由所以御用，因而數量有限，分外貴重。雍正搪瓷彩在康熙的基礎上有所突破，料彩更為豐厚，多繪於黃瓷上。雍正搪瓷彩所繪圖畫，大多配有相應行書詩句。在搪瓷彩中，雍正搪瓷彩最為貴重，但傳世較少。乾隆前期搪瓷彩承繼雍正的製造精巧，而後期則漸趨草率，甚至停燒。此碗可謂是稀世珍品！

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