今天讓我們來說說黃家駒與崔健

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前天看了一位朋友的貼子：盤點最被誇大的歌手

1.張國榮

2.王菲

3.黃家駒

4.陳奕迅

我開始以為是直播貼，會在後面有詳細的分析，可是，除了列了四個名字，就沒有然後了，再然後，就掀起了一片罵戰，有支持有反對有路過打醬油的，本來嘛，蘿蔔青菜各有所愛，有人喜歡周杰倫，可能就不喜歡張國榮，有人喜歡王力宏，可能對陳奕迅就嗤之以鼻，誰都希望自己的偶像在樂壇的影響力獨一無二。但是，你可以不喜歡，也可以以理服人，但貶低，損毀，甚至謾罵，那就是素質問題了。你罵過的那個歌手，他的某首歌，說不定就在哪個你失戀的雨夜撫慰了你脆弱的心，讓你恢復自信，重振雄風。所以，享受每首好聽的歌，這才是最重要的。

本來我是打醬油的，即便我是BEYOND十多年的忠實鐵杆粉，在我看到家駒不幸上榜後，我也只是呵呵一笑，覺得沒必要為此爭論一番，畢竟，我覺得此人可能不了解家駒，不知者不怪嘛。可當我看到某人的一段跟貼評論後，覺得實在不敢苟同，想了想，還是忍不住寫了篇文章，不為別的，就為了有識之士能一塊討論討論，順便，替家駒說幾句公道話！！！別罵人，罵來罵去，雙方都受到了羞辱，誰都沒佔便宜，圖了個啥呢？

這段評論的原話如下：

黃家駒的歌立意膚淺，曲調庸俗，無論表達方式和思想情緒都是空洞的，趣味很低，基本上是郊區水平。放在華語樂壇也就是個二三流水平，單說一個崔健無論是思想性，批判性和藝術性他是無法比擬的，差距非常大。而放在全球來看，他就是個不入流的歌手。至於你所舉例的那首歌正是他思想空洞無物的代表。（那首歌指《光輝歲月》）。

看了這段評論，我真的很無語，我不知道這位先生這段評論的立足點在哪裡？此人言辭犀利，邏輯縝密，同時與十多個吧友舌戰卻絲毫不落下風，有些意外的是，此人自稱是我國詩人北島某部詩集的責任編輯，比北島小15歲。北島何許人也，中國當代最出色的詩人之一，朦朧派詩歌的代表人物，與海子，顧城齊名。如果此人真是北島先生的編輯，那至少也是文學界教授級別的人物，一位五十多歲的文學教授，卻對一位辭世的靈魂歌者做出那樣的評論。是的，我承認搞文學的人普遍清高，看不起人很正常。可是，和這位先生激辯的那十幾位家駒歌迷的吧友，沒有一句詆毀崔健的話，他們中我相信大部分人都沒有這位先生年長，但文學素養再高，「對一位逝者有起碼的敬重」，這點做人的基本常識都沒有，任你舌燦蓮花，博學多才，終究是會被人唾罵的。

說了這麼多廢話，言歸正傳。既然這位先生提到崔健與家駒的比對，那鄙人不才，憑些粗略的薄見，說說崔健與家駒。

崔健童年

崔健，61年出生，狹義上講，是中國搖滾樂的開山鼻祖，廣義上，說他是位教育家，思想家，哲學家也不為過，崔健的作品在國內外獲獎無數，他的貢獻從某種意義上講已經超越了音樂範疇，再者，崔健行事低調，極少緋聞，是樂壇少有的完美楷模。

黃家駒童年

黃家駒，62年出生，香港歌手，BEYOND主唱，出道十年，30歲因意外不幸辭世，其生前獲得的最高獎是香港電台主辦的金曲獎。

從樂壇成就上講，家駒是不及崔健的，畢竟崔健85年出道，至今已戎馬30年，家駒83年出道，歌手生涯僅10年。

崔健出生在北京，其父是專業小號演奏家，母親是舞蹈演員。崔健85年出道，當時的內地樂壇，浪漫與夢想是主流，而崔健深受西方流行音樂，作品裡充滿著批判與自由，這與當時時代所倡導的思想是格格不入的，但正因為這種格格不入，才讓崔健在年輕群體中迅速被接受，在那時的內地，文革遺留的錯誤理論和思想仍然影響著很多人，而崔健的作品，猶如春雷一般，深深震撼了急於擺脫精神束縛的年輕人，從批判性來講，崔健開創了一個時代，從思想性來講，崔健影響了一個時代。

黃家駒出生在香港，父母都是勞工，兄弟姐們5人，一家7口擠在不到30平米的房子，高中畢業後，黃家駒步入社會，擔負起養家重任。干過助理，推銷員，賣過保險。83年組團BEYOND，由於沒有背景，BEYOND從地下唱起，受過冷眼，被人唾棄，BEYOND早起的作品以批判社會現象為主，但畢竟是地下樂隊，沒有錢，也沒有唱片公司的包裝，BEYOND舉步維艱。直到88年《秘密警察》專輯問世（主打歌有再見理想，大地等），BEYOND才正式步入香港流行樂壇。隨後，光輝歲月，真的愛你等問世，BEYOND走紅。91年，黃家駒因看不慣香港樂壇的虛假，拜金，浮誇，毅然帶隊前往日本發展，但成績平平，93年，家駒意外辭世，BEYOND逐漸解散。

其實說到這裡，大家都看得出來兩人的不同，崔健家境優越，家駒家境貧寒，崔健科班出身，家駒野路子出身，崔健出道時，內地搖滾界是空白的，整個樂壇也是單一的歌頌者，唱著虛無縹緲的共產主義。而八十年代的香港樂壇，百花齊放，正值巔峰，樂隊更是湧現出達明一派，太極，浮世繪，草蜢......BEYOND是沒有背景沒有長相的正宗地下草根，要開創一片屬於自己的天地，難度可想而知。

舉個不恰當的例子，假如崔健與家駒互換位置，他們兩人能有怎樣的未來？

當然，我知道這個例子不恰當，但我想說，拿崔健跟家駒比，從剛開始，就不公平！

崔健的作品無需多言，搖滾的核心精神是批判，崔健把這種精神滲透到他的每首作品裡，發揚並光大，這點是中國其他的搖滾歌手無法比擬的！

來說說家駒的歌。先說《光輝歲月》，91年BEYOND應邀去非洲參加慈善活動，盧安達和肯亞。彼時的非洲被戰亂，飢餓和疾病所包圍。BEYOND在那裡感受到了什麼是人間煉獄。回來後，他們創作出AMANI，和平與愛等人文主義情懷的作品，更為南非總統曼德拉寫下《光輝歲月》這首歌。曼德拉的一生是抗爭與追尋自由的一生，《光輝歲月》就是曼德拉渴望領導非洲人民擁抱自由的吶喊，如果這樣的歌是所謂的立意膚淺，思想空洞，那什麼樣的歌才算深刻，才算飽滿？

在BEYOND早期的作品裡，PUNK的作品更多一些，旋律簡單，快速激昂，這也符合剛出道的BEYOND年輕，不羈的特點，《永遠等待》與《金屬狂人》是BEYOND早期的代表作品，但《再見理想》的問世，則標誌著BEYOND由青澀走向成熟。《再見理想》完全脫離了原始搖滾的形式，更趨向於富有流行性的軟搖滾，這也是BEYOND中後期作品的特點。

我們常說，一首歌，是有它的創作背景的，崔健與家駒同樣是搖滾歌手，但所處的時代背景不同，對搖滾的理解也就不同，崔健的作品更嚴肅，更熱烈，立體感更強，後文革時代需要這種振聾發聵，醍醐灌頂的聲音，把那些機械的，亢奮的人們拉回到現實中；而BEYOND的作品形式更多，情感更豐富，他們是草根出身，從底層階級走出來，表達出來的東西當然不一樣。《喜歡你》，《冷雨夜》低吟輕訴，是對愛情的嚮往；《大地》，《農民》渾厚飽滿，吐訴對家鄉的情懷；《灰色軌跡》，《曾經擁有》孤獨傷感，則渴望著被理解，被關懷......這種種，分明就是一個普通人真實生活的寫照，酸甜苦辣，喜怒哀樂全在裡頭了。崔健的作品更大，更深，BEYOND的作品更接地氣，這也是為什麼崔健的歌沒有BEYOND的歌傳唱度高的主要原因！

學院派的可能更喜歡崔健，從專業角度講，崔健深受西方流行音樂影響，他將雷鬼，布魯斯和爵士融進了曲調，音樂元素更加多元化；而BEYOND的曲子是通俗易懂的普通流行調，一個簡單的主旋律和2,3個和弦就可以演奏，但簡單不代表能演繹好，家駒與PAUL可是頂尖的吉他手，他們在SOLO里加進去很多技巧，所以想彈出原版的味道，是很難的！

最後，說一說唱功，客觀的講，唱功對於搖滾歌手的重要性，是要小於它所表達出來的情感，崔健的唱法自成一派，聲音里有一種與生俱來的滄桑與沙啞，一般人真模仿不來；家駒的聲音更圓潤，而他對尾音的顫法處理也是一絕，但真要從音色，音準，氣息全方位來比較兩人，毫不客氣的講，家駒完爆老崔！

總的來說，崔健在成就上，確實是高於家駒，雖然我是駒迷，但我也得承認，崔健才是中國搖滾第一人！家駒辭世後，BEYOND失去靈魂，沉寂了10年，2003年，BEYOND復出，開始世界巡演，而此時的中國樂壇，唱的全是愛情，太缺少正能量的東西。BEYOND的復出，正好填補了這種空缺，而浮躁的年輕一代，也迅速被BEYOND所吸引，一時間，BEYOND火遍大江南北，家駒封神，引得人人膜拜！但我想說的是，如果你是一個真正的BEYOND歌迷，你真正的喜歡，並了解這位英年早逝的曠世奇才，你會和我一樣，理性的看待BEYOND的紅。畢竟，他們才出道十年，真正成名也僅僅是90—93年，跟其他殿堂級歌手相比，BEYOND不缺實力，不缺影響力，更不缺歌迷，他們缺少的，是需要經過10年，20年，30年，甚至50年才能積澱出來的底蘊。我毫不懷疑，BEYOND在此後的10年，20年，30年，1萬年...只要音樂不死，BEYOND的歌就會被永久傳唱，家駒也會被永遠銘記！如果你愛他，就一起努力，積極上進，就按家駒教給我們的那樣做，一起伸出自由，和平，愛的手勢，一起高呼：Rock&Roll!

作者：孫煒陽

作者觀點不代表搖滾囻立場

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