掐絲琺琅爭議不斷 但市場仍將持續走好

琺琅，又稱「佛朗」、「佛郎」、「發藍」、「景泰藍」，是一外來語的音譯詞。琺琅器是以礦物質的硅、鉛丹、硼砂、長石、石英等原料按照適當的比例混合，分別加入各種呈色的金屬氧化物，經焙燒磨碎製成粉末狀的彩料後，再依照琺琅工藝的不同製法，填嵌或繪製於以金屬或瓷做胎的器物上，經烘燒而製成。

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去年，琺琅彩瓷器再次以千萬元級成交價進入大眾眼帘。「清雍正 琺琅彩胭脂紅地梅竹紋酒圓」和「清乾隆 琺琅彩黃地八卦鏤空轉心瓶」分別以3571萬港元和1401.84萬元人民幣成交，再一次引起收藏圈的關注。國際拍賣副總裁表示：「在拍賣界，每次能出現一件品質好的琺琅彩瓷器，都是一件讓人矚目的事。」同時他估計：「作為採用琺琅工藝的一種，掐絲琺琅也將是未來有待挖掘的潛力股。」

每次出現品質好的瓷胎琺琅彩

都是一件讓人矚目的事

去年11月，佳士得香港2016秋拍「重要中國瓷器及工藝精品」專場中，一枚小巧玲瓏的「清雍正 琺琅彩胭脂紅地梅竹紋酒圓」尤為引人注目。杯底以藍料書「雍正年制」款。此款小杯曾為大收藏家胡惠春的「暫得樓」舊藏，它的特別之處在於它是以通景的方法畫出。而值得一提的是，小杯上面描繪了兩隻栩栩如生的蜜蜂。雖然蜜蜂題材在中國藝術中其實並不鮮見，而出現在這種琺琅彩小杯上就更屬罕見。

佳士得國際亞洲藝術部學術總監蘇玫瑰認為：「洵為難得一見的珍品。」最後，此件暫得樓舊藏最終不負眾望，以3571萬港元落槌，位列該專場最高價第三位。也是該年度第一件千萬級成交的琺琅彩。

相隔不到一個月，另一件備受矚目的琺琅彩也在中國台灣的國際拍賣上拍，在其2016藝流秋季拍賣會「清代其它彩釉瓷器」專場中，一件「清乾隆 琺琅彩黃地八卦鏤空轉心瓶」最終以1401.84萬元人民幣成交，為2016年度再次增添了一件千萬元級的琺琅彩。

拍賣中心表示：「在拍賣界，每次能出現一件品質好的瓷胎琺琅彩，都是一件讓人矚目的事。」

過千萬元成交基本集中在2005年後

拍賣分界點則出現在2007年

藝術網拍賣欄中搜索關鍵詞「琺琅」，顯示搜索結果共近5萬條，其中，過千萬元成交的記錄就上百條，而且基本集中在2005年之後。數據顯示，從2005年開始，香港市場承續紐約、倫敦市場的琺琅器拍賣熱潮，精品成交價邁上了千萬元大關，不論是掐絲琺琅器，還是畫琺琅器，價格都向上飆升。當年蘇富比(微博)春拍時，直徑10.1厘米的「『康熙御制』款銅胎畫琺琅彩黃地牡丹雉雞圖蓋盒」以1972萬港元的價格成為了全球最貴的畫琺琅拍品，掐絲琺琅方面，佳士得秋拍一件乾隆時民族氣息濃郁的蓮花紋酥油茶蓋罐以1076萬港元拍出。從此拉開了琺琅進入「千萬俱樂部」之路。同年，香港蘇富比則在秋拍推出「乾隆 御制琺琅彩『古月軒』題詩花石錦雞圖雙耳瓶」，最終以1.224億元人民幣成交，自此，琺琅彩正式成為收藏界「億元俱樂部」的一員。

值得一提的是，第二年，佳士得香港乘勝追擊，在「2006秋季藝術品拍賣會」推出「玉剪霓裳-張宗憲御制瓷器珍藏」，一件「清乾隆 御制琺琅彩杏林春燕圖盌」最終以1.573億元人民幣成交，創下了琺琅彩的最高紀錄，並一直保持到現在。

而被業界認為是中國銅胎琺琅器拍賣的分界點的，則出現在2007年，全球範圍內真正意義上的琺琅器專拍——43組拍品全部由中國琺琅器組成的專場正式出現——Amezaga家族舊藏琺琅器專拍，全場43個標的僅兩件流拍，創下了1321.864萬歐元的總成交額。受此場專拍成功的影響，各大藝術品拍賣公司在隨後的秋季大拍中，紛紛借勢推出了相當數量的銅胎琺琅器精品，價格屢創新高。

不少國外的成交都來自國內藏家

國內也慢慢形成相應的收藏群體

香港佳士得在早期明清銅胎琺琅器的拍賣上具有開拓之功，琺琅器在拍場上最早出現的是掐絲琺琅器，時間可追溯到該公司1992年9月的秋拍會，當年一件「清 琺琅彩花卉盤」以22萬港元成交，拉開了琺琅器的拍賣序幕。兩年後，更出現了成交超過百萬元的琺琅器，一件高115.5厘米的乾隆鎏金銅掐絲琺琅塔形大香筒即以128.5萬港元成交。

2000年，銅胎琺琅器的拍賣價格再上一層樓，出現了超過400萬元以上的拍品。進入2002年，銅胎琺琅器的拍賣價格普遍上漲，香港市場出現天價拍品，內地此類拍品的價格開始沖高。香港佳士得春拍中，一對最大尺寸僅12.4厘米的明景泰御制掐絲琺琅纏枝番蓮紋盒，以997.41萬港元成為此類拍品的紀錄創造者，這個紀錄一直到2005年才被打破。

2004年被業內人士看成是銅胎琺琅器價格突升的關健年份。原因在於這一年佳士得紐約、倫敦在兩個月之內推出了兩場重要的歐洲藏家專拍，中國明清銅胎琺琅器成交價格斐然。當年10月紐約佳士得舉辦的C.Ruxon and Audrey B。收藏專拍，琺琅器標的成交超過34件，這是紐約市場第一次上拍規模如此之大的銅胎琺琅製品。

雖然對琺琅器的收藏首先在國外走熱，但有行內人士表示，不少國外的成交都來自國內藏家。而且，隨著近年的經濟發展，國內收藏市場也開始逐步成熟。在琺琅器的市場成長軌跡中，也不乏內地成交的身影，2002年在北京翰海12月秋拍中，一隻直徑15.3厘米的「康熙御制」楷書款銅胎畫琺琅纏枝牡丹紋碗以215萬元成交，成為內地成交價最高的琺琅器。第二年，中國嘉德成交1件：清乾隆畫琺琅西洋仕女圖鼻煙壺以176萬元被藏家拿下。

王力表示：「隨著拍賣業對（琺琅器）市場的慢慢發掘，引導藏家對掐絲琺琅價值的正確認知，目前國內慢慢開始形成了相應的收藏群體。」

對琺琅認知存在誤區？

拍賣價跟拍品本身的價值往往不成正比

華藝國際拍賣在即將舉辦的春拍中，就徵集到了一些掐絲琺琅拍品，王力介紹：「這是我們徵集到的最好的掐絲琺琅之一，很多年都是徵集到普品。相對瓷器和玉器，要碰到品質高的拍品，掐絲琺琅概率就低很多。但如果放回當時的年代，也許掐絲琺琅的地位遠高於一般官窯瓷器」。

據了解，這件即將上拍的「清乾隆 銅胎掐絲琺琅雙龍捧壽夔耳方觚（一對）」已經是第三次出現在拍場，早在2001年，它便出現在倫敦佳士得，而第二次，則是12年後，2013年出現在香港佳士得，並以439萬港元成交。時隔4年，這件藏品再次進入拍場，引起了業內的廣泛關注。

然而，王力對於目前掐絲琺琅在市場上的認可度仍有疑慮，他介紹：「一對如此等級官窯瓷器的方觚，可能上千萬元成交並不難，但一對掐絲琺琅，由於大家對它的認知不夠，成交價則往往就會低一些。但這並不代表掐絲琺琅的價值就不如那對瓷器。所以，拍賣價格跟拍品本身的價值，不一定成正比。」他進一步表示：「由於進入二十世紀之後，琺琅被當作一種工藝品進行大規模生產，導致人們對其價值認知僅停留在工藝日用品的層面，導致目前不少人在對古代琺琅器的認知上存有很大的誤區。」

日本關西美術[東瀛集芳]——瓷雜、文房專場拍賣中，一件（明）《掐絲琺琅吉祥八寶紋蓋盒》最終拍出了5972萬日元（摺合人民幣約377萬元）成交，在王力看來，這個「成交價錢合理」的消息，似乎在預示著琺琅的市場仍將持續走好。

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