廣東書協主席張桂光：文化素養越深厚，書法欣賞越獨到

張桂光，廣東南海人，1948年生，華南師範大學中文系教授、漢語言文字專業博士研究生導師組組長。中國古文字研究會理事、中國書法家協會理事兼評審委員、廣東省書法家協會主席。

談欣賞：書法，不僅僅是欣賞線條

過去，張桂光在許多場合反覆強調文化修養對於書法家的重要意義，這一觀點如今更加清晰。

他說，現在書壇經常可以聽到一種理論，就是書法不同於寫字，「這些人認為，書法作為實用方面的價值慢慢消失了，所以書法要上升為純粹的藝術，要把書法文化的元素去掉。所謂純粹的，就是線條藝術。因此在他們看來，欣賞的就是筆墨，就是線條。至於他寫的字對不對，寫什麼內容，詞句通不通，都是沒關係的。一些書法家，寫的草書、篆書會有很多錯字別字。我在中國書法家協會篆書委員會的會上建議，書法家在寫字前可以先查查字典，這並不難做到。有人當場就反對了：書法不是文字學，你這麼做就扼殺了我們的藝術才華了，我們只是欣賞線條。還有人說跟國際接軌，走線條化，這樣一來不認識漢字的人，也能欣賞書法，讓外國人都看得懂。這些言論在書壇上還是不少的」。

然而，在張桂光看來，假如把中國文化的元素去掉，將之矮化為抽象的線條，那無疑就取消了書法作為中國藝術的根本存在基礎，相反，內容、情感與適當的形式的完美結合，才是書法藝術的精髓。

他舉例說：「自古以來，書法欣賞都沒有單單談線條。天下第一行書是王羲之的《蘭亭集序》，第二是顏真卿的《祭侄文稿》，第三是蘇東坡的《寒食帖》。這三大行書，為什麼這麼長的歷史這麼多人都推崇？很重要的一條是作者在書寫的時候，能夠結合內容很好地調動了他的感情。王羲之的《蘭亭集序》寫的是集會，所以行筆很舒暢，我們看了就感到很放鬆很舒服。顏真卿的《祭侄文稿》是為了紀念在安史之亂中死去的侄子，所以內容很悲憤。悲憤之情在作品中充分地表達出來。蘇東坡的《寒食帖》是被貶到黃州三年時候寫的，環境很惡劣，他在描寫生活環境的時候，不可遏制的憤懣之情就表達出來了。這三篇作品一表達出來，就有明顯的三種感情，這三種感情是和內容有關的。當然，不識字的人也許看了這三篇作品之後，也會覺得好看，但他一定沒有認識這些字的人得到的感受更深，而一個了解作者生平書寫背景、能和作者情感發生共鳴的人，或者一個學過書法，知道用筆結構的人，他們一定能比僅僅認識字的人得到的審美愉悅更豐富。」

在張桂光看來，中國書法的欣賞是一個多層次的、漸進的、綜合的過程，不同學養的觀者，將在同一件作品前得到不同層次的審美。他自己，也正是這樣一位學者型的書法家。

張桂光自幼從嶺南名宿朱庸齋、李曲齋學書法、楷、行、草、隸均有紮實的基礎。大楷取法顏、柳，小楷出入鍾、王,力求醇雅古樸；隸書柔和碑簡，結體朴茂。其行書由趙構入手,上溯二王，下及趙文敏，旁兼黃、米，剛健清新，流美自然。早年學習 期間,他曾有幸得到我國古文字學家容庚、商承祚兩位名師的教導，對甲骨文、金文朝夕摩挲，心得獨到。這方面的深入探索滋養了他的篆書創作，所作篆體,筆法古勁，頗具《虢季子白盤》的規模，又具《散氏盤》、《毛公鼎》的神韻。

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