孩子們為了兒童節「凹造型」直指社會的浮誇

最新 07-14

攝影師趙禹龍偶然得到了拍攝了幼兒園的六一活動慶典的機會，而他卻沒有使用常規的視角來拍攝，而是藉助了閃光的直閃和更為隨意的視角進行捕捉。在他的眼裡，孩子們的奇裝異服以及浮誇的妝面，或許反應了整個社會的「風氣」。

如今，消費時代給我們的生活帶來了無比巨大的便利，也讓許多人的生活方式和認知發生了改變。在攝影師趙禹龍最近完成的這組作品《兒童節》中，他便洞悉到了這一現象的存在。在兒童節的慶典活動上，孩子們的奇裝異服以及浮誇的妝面在他的畫面中顯得更為奪目，彷彿透著屏幕都能體會到在這個「金錢」與「時代」之間交融所產生的切身感受。但對於這些孩子，或是他們的家長、老師而言，這樣的裝扮似乎理所應當。在此，我們與攝影師進行了簡單的交談，聽聽他在拍攝現場到底發現了什麼。

在一次偶然的機會中，來自四川傳媒學院的大二學生趙禹龍幫助一位老師去拍當地的兒童節活動。活動當天，他早早的來到幼兒園，由於活動是在晚上進行，他便在白天與孩子們一起度過了「激動」的一天，同時也觀察到了孩子們為了節目而精心打扮的樣子，這一集體性的舉動，讓趙禹龍感受到了當下很流行的跟風造勢狀態，也是這樣的機緣巧合才有了這樣一組作品的誕生。

這組照片最為顯著的視覺感受，是對閃光燈的使用。濃郁的色彩和較大的反差讓畫面中的內容格外奪目，具有極強的穿透力。在通常的理解上，閃光燈可以用於對現場光線不足時進行輔助，但對於趙禹龍來說卻對內容表達有更多的幫助。「閃光燈能把我想突出的那個點表現出來，使用閃光燈他們（孩子們）反而覺得很有趣，這就是孩子這一群體的好處。如果是成年人可能會有一些抵觸，」他說道。的確，這樣的視覺給了觀者很強的衝擊力，營造了一種陌生感極強的氣氛，藉助閃光燈這種「非正常」的光線，更是為這種「非正常」的衣著妝容增加了一些「噱頭」感。

在當晚的慶典活動中，趙禹龍雖然拍攝了大量的照片，但整理照片後他還是覺得缺少些什麼。於是，在慶典後後的一周，他再次來到了這所幼兒園。在與幼兒園老師說明了本次的來意後，順利地進入了幼兒園進行拍攝。經過他的觀察，這座校園設施齊全，環境顯得輕鬆而精緻，他眼中的幼兒園更像是為兒童們打造的「城堡」，之前的熱鬧紛繁早已退去，恢復了往常安靜的景象，在前前後後的對比中，讓他的這組作品顯得更具說服力。

在他看來，「消費社會」已經成為當下社會的典型樣態之一，對此，趙禹龍解釋道，「比如現在很多公司都要搞一些活動，請一些明星，員工也都要穿上一樣的衣服，表演一些節目啊，這些都是給誰看的呢？都是給外界的人或者上面的領導來看的。幼兒園也是一樣，但是孩子們可不懂為什麼要這樣做，只是完成老師或家長的意願。」他繼續強調道，「這種現象並不需要批判，這只是在社會一個大環境下的產物，就和原來的人們要穿軍裝、背毛主席語錄一樣。」在他看來，社會在發展的過程中，勢必會出現不同的產物，這是這個社會發展的必然規律。

馬丁·帕爾，《最後的度假地》（The Last Resort）

英國著名攝影家、前馬格南主席馬丁·帕爾也善於發現「消費社會」環境下的人們和環境的真實面貌，他在90年代拍攝的作品《食物》（Food Issue）和《最後的度假地》（The Last Resort）都用色彩鮮艷的畫面和巧妙的捕捉，詮釋了一代人對於消費和享受的追求方式。趙禹龍的作品似乎和帕爾的照片有著異曲同工的切入點。趙禹龍更為直接地讓穿著奇裝異服的孩子們靠著牆進行擺拍，孩子們穿著的奇裝異服也是在進行著某種角色的扮演，不管打扮成熊貓、兔子還是蓋世女俠，這些都已超越了孩子們本身的形象。這樣做，或許只是為了滿足一些人的意願。當消費社會下的造勢已經成為社會的一種常態，並已存在於生活的方方面面，確實值得人們去深思這樣的造勢行為到底有何意義。