這些荷花,朵朵價值連城
謝稚柳手中的荷花
不蔓不枝
彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態
成法已爛然於胸
隨意生髮而造化在手
古意盎然
丁酉年
六月廿一
編輯: 雲上文化
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謝稚柳先生的山水畫固為一絕,但是縱觀謝稚柳先生一生,早年創作以花鳥畫為主,先學老蓮,後溯及北宋,藝術成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻。
謝稚柳擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。早年多工筆細寫,晚年喜用落墨法,縱筆放浪,墨彩交融,呈現濃郁浪漫的詩境。
謝稚柳與張大千是好友,謝氏畫荷頗受張大千影響,二人常一起切磋畫藝,在藝術上互有交融。但兩人的筆性氣格是迥然有別的,謝稚柳的荷花凝靜含蓄中見瀟洒,張大千則是紆徐舒展中見飛揚。
大千的花葉婀娜飛舞,謝稚柳的則是端靜圓潤。張大千的荷花充滿富貴氣可以比作楊貴妃,謝稚柳的荷花則是舒捲有致,清氣可掬,可比作李清照。
張大千吞吐大荒固然堪稱一世之雄,可是在他心中,能與自己在畫藝上頡頏雁行,並駕齊驅的,恰恰是這位"柳弟"。
謝稚柳亦鍾情荷花,其獨出手眼的畫法溫婉可親,鋪陳奇麗,在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。
謝稚柳手中的荷花,不蔓不枝,彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態。成法已爛然於胸,隨意生髮而造化在手,古意盎然。
謝稚柳的繪畫,沒有名師傳授,屬於自學成才。
他初學明代畫家陳洪綬,早年書畫一副老蓮作派,後由此上溯到宋代繪畫,畫風一變。繼而又著力五代的董源、巨然,下行至元明清諸家,與張大千去敦煌考察後畫風又一變。
在謝稚柳的筆下,荷花多姿多彩,風格多樣,有冷艷的淡彩,有石綠染葉、硃砂勾花的重彩,有墨彩交融的落墨,有籠霧拖煙的水墨;有工筆,有工寫兼用,有清空放蕩的寫意,都有著清氣襲人的情致。
來源 | CCTV4國寶檔案
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