花鳥畫題款的位置與作用

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題款在花鳥畫構圖中佔有重要的位置，是中國花鳥畫構圖的一部分，題款對畫面整體美的構成起著繪畫不可代替的作用。好的題款對作品能起到「錦上添花」的作用，但題款位置如果不當，就會適得其反。

一、 選擇題款位置

在花鳥畫構圖中，題款多數放在最後，根據構圖「氣韻」選擇題款位置。

（一）題款位置。一個畫面的組合，各部分都很完美，若題款位置欠佳，就會影響整體美。畫面經營題款，要根據構圖的「布白」「氣韻」，謹慎比較，反覆推敲，不可忽於題款。

清代孔衍拭在《石村畫訣》中說：「畫上題款，各有定位，非可昌昧，蓋補畫之空也。如左有高山，右邊宜虛，題款即在右。右邊亦然；不可侵畫位」。但筆者認為，題款在花鳥畫構圖中除了「補空」之外，對畫面的「氣」還能起到：引伸、調節、阻止、升華等作用。例如在組織構圖時，畫面錯綜交叉，變化繁多。而氣韻不夠流暢時，若在構圖的某一側題一行長款，就可舒通畫面的氣韻。又如在布局中，畫面組合過於簡單，缺變化，少韻味，而「氣」顯得過盛。影響到畫面的整體美，針對這種情況，可有題款「破」，以增加畫面的「韻味」感。

清代鄒一桂在《小山畫譜》中說：「一圖必有一款處，題是其處，則稱；題非其處，則不稱。畫固有題而妙，亦有由題而敗者，此畫後之經營也」 。題款在花鳥畫構圖中，有時會起到繪畫不可代替的作用。好的題款，能和構圖融為一體，並擴展、拓寬畫面的容量。若題款位置不當，就會直接影響到畫面的整體美。如果一次題款不理想，可通過挖補，反覆再題。若將題款去掉，畫面不覺少什麼，題款就沒有和構圖融為一體，不能視為好的題款；相反，若將題款去掉一點，構圖就覺得不整體，這樣的題款已和畫面融為一體，應視為成功的題款。

（二）題款。外形美。一是畫面整體的外形美；一是題款本身的外形美。

畫面整體外形美，是指題款後畫面的外形美，畫面通過題款不是盡然都很理想，有的畫面在沒經過題款之前，畫面外形起伏變化有節奏，但題款後的畫面外形卻沒有節奏起伏了。其原因是題款選擇位置欠佳，沒有從構圖整體著眼，將題款強塞在畫面很美的凹線以內，或不當之處，使原來有節奏起伏的畫面外形，變為呆板的平行線。類似這樣的題款，會直接影響到畫面的整體美。

有節奏的構圖外形，對人的視覺審美會起到直觀反映。如參觀一座古建築，樓房的外形首先會映入視覺，而後，才會看局部。一幅有節奏構圖的外形，往往給觀眾的第一感覺就是美的。

題款本身的外形美，應從多方面注意，如題款在畫面的某處，或上、或下、或左、或右、或中等。題款的「外形」都要和畫面中的主題形成呼應、顧盼關係。如果是為題款而題款，而忽視了題款本身的外形與構圖中主題的相互關係是否起到襯托、調節、呼應等作用，這樣的做法是不可取的。在布局中，題款的外形要根據畫面氣韻和題款位置的大小而定，可靈活掌握。

二、 題款的作用

題款是為了完善構圖，調節章法的均衡，疏通畫面氣韻，對畫面的「氣韻」能起到：破、輔、引、堵、拉、掛等作用。

（一）破。畫面組合過於統一，沒有矛盾，利用題款也可起到「破」的作用。如李苦禪的「荷塘水禽圖」 ，構圖中的荷花、水禽氣勢都是向上的，破勢不夠。作者在畫面的上邊題一行橫款，對畫面的「氣」既起到破，又起到攔的作用。

（二）輔。一幅作品完成後，如某一點顯得弱，可用題款輔助，增加畫面整體美。

（三）引。構圖氣勢或氣韻不夠流暢時，可用題款調節，達到疏通、引伸畫面氣韻為目的。構圖太堵氣時，也可用題款將「氣」引向畫外。

（四）堵。畫面露氣地方太多時，可根據露氣情況。用題款堵，達到構圖整體氣韻舒服為佳。

（五）拉。潘天壽先生說，「靈活之平衡，須先求其不平衡，而再求其平衡」「吾國寫意畫之布置，宋元以後，往往求其不平衡，而以題款補其不平衡，自多別緻不落恆蹊矣」。組織構圖時，先把構圖布置險些，而後再用題款調節，使原來險的構圖轉為均衡。如一幅構圖的某一方，從整體上失去重心時可用拉的題款，從某一方題向畫內，使不均衡的畫面達到均衡。

（六）掛。畫面顯得上輕下重時，用「掛」的題款調節。如齊白石作品《桂花多壽》，構圖從上邊垂下幾片桂樹葉，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂樹葉相連，給人的感覺是，上邊垂下的桂樹葉像只「鉤子」將桃筐鉤起，但總感到桃筐太重，將要掉下，齊白石巧妙地在桃筐的右旁邊，題一行豎款，使畫面顯得既險又穩。這行題款，就起到了「掛」的作用。

題款在花鳥畫構圖中，多種情況是「服務」於畫面的主題。而又是有機的組成部分，作者應苦心經營，刻意創新，使作品更加豐富多彩。

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