建築界奇才比雅克·英格斯的「網紅」之路

文史 07-15

比雅克·英格斯是丹麥和國際建築界的指向標，他於2001年創立了PLOT建築事務所，之後又於2005年成立了BIG建築事務所。PLOT建築事務所曾承擔Brygge島的海港浴場和?restaden的VM公寓樓的設計工作，並在2004年威尼斯建築雙年展中，擊敗世界著名建築師如扎哈·哈迪德和讓·努維爾，榮獲最佳音樂廳金獅獎。

以顛覆傳統和創造性的解決方案而著稱，尤其是在2010年上海世博會丹麥館籌展中，比雅克將小美人魚雕像和200多輛自行車從丹麥運送到中國，他獨到的處理問題的能力在這裡發揮到了極致。

YouTube網站上有一段關於自行車的視頻，比雅克一下子就成了網路紅人。紐約一家領先的美國文化機構主管在看了視頻後，直接與比雅克取得了聯繫，她說：一位可以將美人魚和自行車相結合并在上海展示的建築師，正是她需要的那種類型，她希望由他來設計一幢新型建築。

比雅克還入選了美國《快公司》雜誌全球100位最具創造力的人物，該雜誌刊登了有關比雅克的長篇文章，且採用了漫畫的形式，這與比雅克以漫畫形式表現的建築畫冊Yes is More如出一轍。

建築奇才的慾望和樂趣

比雅克·英格斯總有建造大型建築的慾望，並從中得到極大的樂趣。驅使他工作的主要是慾望，而不是精心策劃的計劃。當你有了慾望，就會以雙倍的精力投入這個項目。

創造力是難以預料的。創造力要在世界舞台登場後才可能得到認可。只有親身體驗了創造性工作的全過程，我們才能夠追溯曾經走過的路。正是這種經驗和追溯為比雅克提供了安全感，也給了他進行更多嘗試的勇氣。

要想使困境和衝突成為創新的推動力，就需要以新的方式去面對異議，用新的方式將不同事物組合起來。位於?restaden新區的VM山型住宅是比雅克創意設計的，它最終變成了城市中心的住宅，兼有綠色房屋和停車設施。與之相比，比雅克負責的8字形住宅設計項目，則是將社區規劃和公寓樓群相結合——所有建築布局呈8字形。曼哈頓的新大樓是一座集摩天大樓和哥本哈根公寓樓為一體的建築。這種不做選擇的能力非常富有創造力，你無須選擇是建住房還是停車場，是摩天大樓還是公寓樓群。

BIG建築事務所在紐約和哥本哈根都設有辦事處。在紐約，比雅克有了一個創造性的突破。當你陷入一成不變的生活，當你需要更多的靈感，不妨動一動換個地方，這很重要，有時還可以更加具體地尋求創新，多接觸卓越人士，從而增加自己的參與度。比雅克解釋說，作為一個建築師，不斷地有所突破已成為其生活的特徵，因為他對職業的貪慾無窮無盡。

創新可以「參數化」

對於「參數化」設計，比雅克舉了一個例子：我們眼下正為格陵蘭國家美術館工作。我們要問，「關鍵性指標是什麼？」那當然是把藝術和文化作為政治工具加以利用。也就是說，他們要建構一種獨立於丹麥的、自己的國家認同。這裡原本是一處釣魚營地，卻突然發展成了聚居區。這是世界上最小的城市，在這裡每個人都開車。而博物館在某種程度上還要充當會議場所。而且，很明顯這是一個相對分裂的社會。在這裡，18%是丹麥人，餘下82%都是格陵蘭人。事實上，很大一部分人都不說丹麥語，而且，很多地方單用格陵蘭語無法進行管理。所以，我們一直試圖去制定所有這些關鍵性指標。

依據比雅克的觀點，關鍵性指標至關重要，因為要根據要求創新設計不同的東西是件耗神的事。你可能面臨著在求異中溺死的危險，而最終結果可能更多地與建築師本人有關，而並非與項目有關。按照已經存在的關鍵性指標去進行設計相對更容易，這樣一來，你便可以充分利用這個地方的技術、各種事物以及該項目的動能。從這個意義上說，建築師就變成了所謂的接生員。比雅克的創作過程根本上是基於對若干現象的觀察和對關鍵性指標的識別。這些要素都可以在城鎮生活中找到，或被承包商直接訴諸文字。在此之後，這個指標便會在創作過程中變成可利用的資源。

不把自己固定在求異上，而要探索現實的多個維度，這是比雅克在孩提時代就意識到的價值。那是在觀看冰島歌手比約克的電視節目時，他被她迷住了。節目中，比約克拿著一個盒子繞場走動，收集她觸及的各種東西。後來，比雅克在丹麥皇家美術學院遇到了一位教授，這位教授鼓勵他做同樣的事。這就是比雅克如今所做的。他收集自己觀察到的各種事物，再識別出關鍵性指標，而且還把來自多種體裁的靈感結合起來，如音樂、電影和科幻小說等。比雅克本人之所以具有創新能力，那是因為他的風格便是把玩那些尚不存在的概念，但同時他又在現有的框架內工作。

要沿著盒子邊緣前行，不應該在盒子外面開始你的創新，而應探索已經存在的指標。比雅克的創作過程並非狂野不羈，而是在某一個區域內著手，在那裡，他開始探索那些指標，尋找儘可能多的缺口。只有做完這些，他最終才會專註於創新。當然，如果承包商無意建造一座大樓，那麼創建建築模型就毫無意義。因此，在對各種可能性進行探索的階段，我們應儘快將精力集中在現實中可能的事物上。

比雅克並不熱衷於去搞有獨創性的概念。新的理念都潛伏在傳統中、在我們周圍的各種事物中，且以這個世界的形式顯現。對於比雅克而言，創新無須做神秘的解釋，一切都已存在在那兒，而藝術就在於發現它們。然而，過程本身可以表現為一定程度的需求，正如比雅克所說：「如果我們不知道我們終有一死，那麼我們可能就不會花費那麼多的精力去創新。」

比雅克的故事凸顯了創作過程中的許多重要因素：

1.慾望和活力是最重要的推動力。我們對激動人心的項目往往會投入更多的精力。

2.創造力意味著要有臨事不退縮的勇氣。有計劃很好，但最好還能致力於從經驗中學習。當我們投入某件事情，我們會提出一些創意，然後再進一步接觸其環境，以便能夠更好地測試這些創意的可行性。我們不能讓恐懼阻擋了前進的道路。

3.在創作過程中最核心的要素是採用知情方式進行工作的能力，通過這種方式便可以探索關鍵性指標。這樣的方式可讓初始階段具有開放性，還可以進行觀察，篩選有創意的想法，更迅速地終止發散思維，聚焦可行的創意，聚焦那些必須考慮的信息和指標。

4.創造力往往涉及對世界已有事物進行綜合、使之構成新的混合體的能力。在這一點上，比雅克的情況與有關創造力的研究非常吻合，這些研究也強調了以新的方式將不同事物結合起來的重要性。

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