老黑哪怕一輩子只有這一部電影，也足以佔據影壇大師眾神殿的神座
（文/方聿南）
關於羅生門的一切已經被已有和未來會有但大部分將屬於老調重彈的影評說盡了，人們對這部片子的褒獎是如此熱烈，對談論和探索它內涵的興趣是如此濃厚，以至於他們在說到其他用多重視角來回溯一個事實的敘事手法時，總是下意識的脫口而出，「運用了羅生門式敘事」。
一部片子能衍生出一種敘事手法，並且被提到用其名字命名，這可是光宗耀祖的大事。希區柯克講故事之高明舉世公認，但從來也沒有誰說過「《眩暈》式敘事」吧？奧遜威爾斯是大牛中的大牛，但你幾時聽說過「《公民凱恩》式敘事」？愛森斯坦更是一個電影語言發明家，但你恐怕也沒有聽過「《戰艦波坦金》式敘事」吧？徒子徒孫們每拍出一部幾個角色來回回憶往事的片子，無論是劇情戰爭還是偵破，影評人都得把羅生門這個老祖宗重新拉出來膜拜一次，如此積累起來的高人氣，恐怕連巴菲特資產滾雪球的效率也要甘拜下風。
羅生門是如此具有超前性，以至於這個在當時略帶實驗手法的敘事在後輩手裡竟難以再發揮出新的創新，無論是最終拼接出了戰爭英雄感人故事的《生死豪情》，還是案件真相在多人敘述後反而成了一團糟的《蛇眼》，基本上都是在老框架里兜圈子，無法跳脫老黑的結構。在2000年，一個天才的年輕導演通過把一部電影完全倒拍創造了一種比羅生門更為花哨的敘事，雖然得到了評論界的吹捧，但也使得很多人看不懂，可見要在玩敘事和把故事講得通俗之間找一個平衡點，老黑這部60年前的作品仍能給當代導演上一課。直到新世紀，《刺殺據點》和《基地疑雲》這樣的純商業動作片仍通過羅生門式敘事加入相當不錯的懸疑效果，就是明證。至於《英雄》，呵呵，我不想評論，你知道原因的。
老黑即使一輩子只有這部片子，他也足以被推上大師的神壇，並且在電影仍存在的未來中，都不用擔心會被擠下來。當然他又繼續拍了很多其他片子，雖然這其中再也沒有一部能被用來命名一種手法了，但是我們都知道，這些片子一樣的好看，大師嘛，就是這樣的。
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