你愛的不是他，是童年的追尋

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如果不要在戀情中成為一個被甩的人，你就要有強大的自我控制感，擁有強大的內心，擁有讓自己無論離開誰都可以過得更好的能力。

法斯賓德是著名的德國新浪潮導演，他在短短的一生中拍了四十多部電影。同時，他也風流成性，他的兩個同性愛人，一個叫小敏的為他自殺，另一個為他發瘋。留下的影像記錄看來，法斯賓德並不英俊——當然，他有才華。

羅丹一生也是風流成性，但是電影《羅丹的情人》中，深愛他的卡蜜爾最後卻必須住到精神病院，從此要在精神病院度過餘生了。在某種程度上，愛羅丹，毀滅了卡蜜爾，羅丹吞噬了他。

我有時在想，有些天才是不能去愛的。因為他們感覺到自己的天才，所以他有與生俱來的強大的內心。天才往往自戀，只愛自己，走近他的戀人都是他的獎品和玩具。這個玩具喜歡時，就好好玩；不喜歡時，就毫不留情的一腳踢開。

而且，諸如法斯賓德和羅丹，都有極強的自我之心。這種極強的自我之心意味著，他不需要將自己託付給別人，他就是自己的託付。他天生有一種強大的獨立的氣場，懂得自我控制，懂得收放自如。

但是，這個世界上的大多數人活得並不獨立。也許這是人的天性——我們離開父母的懷抱的那一天起，我們就在尋找愛，感覺自己的弱小，渴望依附。所以，小敏遇到法斯賓德，卡蜜爾遇到羅丹，一定不僅僅是對方的才華吸引了這兩個可憐人兒，而是在後者身上，他們找到了一種身心裡缺乏的強大，暴君式的自我，甚至冷酷無情。

然後，後者對他們越是無情，越是激發他們成長過程中那種傷害模式，越是讓他們渴望挽回，害怕失去，否則，那就是絕望的被拋棄。

是什麼在愛情中，讓一個人離開另一個人後，可以感到萬念俱灰？可以感到絕望，從此失去生命意義？可以感到沒有了熱情，失去了支撐感？

一定不是那個人，而是那個人曾經帶給自己一種熟悉的童年模式。那個人讓我們回到了童年，讓我們想做小孩子，以為我們可以結束風霜雨雪，可以從此安定下來。他強大的氣場讓我們被吸引，他像天空中的黑洞一樣，吞噬著我們如同進入茫茫宇宙。在那一瞬間，我們更加強烈的失去了自我。

我想，當小敏愛上法斯賓德，當卡蜜爾愛上羅丹時，體驗的一定就是這種感覺。他們讓對方找到了父親的感覺。他們強烈的依賴他，愛他，想跪下來做他們的奴隸。

但問題就在這裡：當你跪下來做奴隸時，你在他眼中就沒有價值和吸引力了。沒有人會愛自己的粉絲，一個人只希望愛一個比自己還強大的人。你把自己降為粉絲的位置，意味著你離被拋棄的那一天不遠了。受虐與被虐在肉體的世界裡具有迷人的味道，但在心理的世界裡，恐怕就是一場萬劫不復的痛苦歷程。

當法斯賓德和羅丹拋棄愛上他們兩個粉絲時，這兩個粉絲一個自殺一個發瘋，因為他們的自我已經完全被吞噬了。他們找不到了自己了，離開這段感情，他們沒有了生活的意義。

所以，如果不要在戀情中成為一個被甩的人，你就要有強大的自我控制感，擁有強大的內心，擁有讓自己無論離開誰都可以過得更好的能力。

或者如同佛家教義：和這個世界和平共處，不執著、不迷戀。緣來了，就接受；緣去了，也接受。

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