新雨歇，田野像一本殘缺的書丨詩臉譜：心上秋

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心上秋，原名馬淑品，河北衡水人。九十年代曾用筆名碧瑤。小說《伴飛》、散文《美麗的錯》獲衡水地區首屆「文企杯」文學大獎賽小說類、散文類優秀獎。一零年習詩，偶有發表在《浮梁文藝》《中國詩歌300首》。

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推薦語

心上秋的詩，特點是直入質。「像」與「不像」語言不多不少。煉掉了白話文中的「白」和口語中的隨意性。

——梁生靈

心上秋，她深諳詩道精髓，對詞句有良好的掌控和錘鍊，寫得精寫得准寫進了人心。尤其是她的情詩。落筆處，總有煙塵飛走，為她的清純騰個去處；著意點兒，似有筆仙降臨，為她的深情尋個芳位。無論是上下句之間的排比，還是節與節對應的排比，都有一種壓不倒的氣韻貫穿在情詩中，這就有如在詩句中那些婉約的成份里，有了氣勢與韻道里的筋骨來支撐。換句話說心上秋的詩總透著蘭街梅巷、飛花飄雨的南方女子的古韻，也有霜白雪舞、握筆疾書情懷的北方女人氣質。

筆到、景到、情到、心到，四點同達才是寫就一首好詩的原點。

——連環

嚴羽詩論說：學詩有三節：其初不識好惡，連篇累牘，肆筆而成；既識羞愧，始生敬畏，成之極難；及其透徹，則七縱八橫，信手拈來，頭頭是道矣。」心上秋正以她的素樸與嚴羽所論到的這「第三節」中做著有效地探索與寫作實踐吧！

——林榮

心上秋的微詩畫面感強，內涵深刻，它打動了我。儘管只有兩三行但它的思想容量卻異常豐富，絲毫不亞於幾十行的詩歌。

——劉曉彬

從梵高畢加索的畫里悟出詩意，我相信大多數中國詩人，沒這個本事。但是從中國自己的潑墨大寫意或工筆里，你一定能。

心上秋深諳水墨之道，她用詩，表達了對國畫的領悟。

——棲代

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旗袍

軟瓷，國畫，東方魂

更多時候，它是

錦帛縫製的時光，穿在身上的山水，墨跡未乾的線裝書

雪月凝神，煙雨騰挪，唐宋經綸里

潮起潮落

綠萼，牡丹，丁香，玉蘭

無論在襟邊秀中待放，還是於祺畔疏影橫斜

風一推

總有一朵，向春深處，輕輕翕合。

紙上春秋

無論梟雄、英雄，其風骨註定被一支筆把持

不管狼毫、羊毫，其四德註定被一滴墨浸染

雪山坼裂，赤水畫沙。統異邦於綿針

推、托、捻、拽點撥民族氣節。開疆僻壤力在回腕、握管

天下不必三分。能行雲流水的地方，都是王土

楚歌勒令留白。絕唱封印落款

玉宣圖窮。章台有路

在起起落落的拓跋中，諸神歸位，聖賢歸隱

而塞外大漠，塞上江南。這些水粉中的樓蘭和嬋娟

都將受寵於袖底，這一抹胭脂色的江山。

銀杏樹

在十月。它

不縱火，只流金

風慢跑。雨放蠱。時令

拋灑出千萬種絕命書的範本

而它「金燦燦的屍首和靈魂」，仍保持著塵世的樣板

像秋水一樣。只馱光陰，不渡人

註：「金燦燦的屍首和靈魂」出自一樹《粉碎辭》

讀秋

處暑已過，離荒蕪

更近了一步。斜陽歃血

殤，先落葉一秒著地

秋水比氣溫低半度

露珠撒玉。夜風一吹

心，涼過月光三千里

身居平原，不見空山

新雨歇，田野像一本殘缺的書

被枯草誤讀

暮雨中的墓園

蒲公英的傘還未撐開。

苦苦菜已把往事清點完。

雛菊，野苜蓿，紫花地丁流著淚傻笑。

斷線的風箏，正好被老桑樹接住，摟進懷裡。

雨滴吧嗒吧嗒拍打石碑，像有人急促地敲門。

松枝穿針引線的樣子，恰似

勤拙的母親

在為一家人趕製春衫。

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詩臉譜欄目主編：宮池

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