歐陽詢緊湊、險絕中的「空」

歐陽詢的楷書是以「緊湊」、「挺秀」「險絕」著稱的，這使得歐體楷書形成了嚴謹的風格，被學習楷書的人重視。

然而，就像武林高手一樣，沒有一個大師是只用一兩個招式的，那樣既不實用，面子上也不夠好看。書法也是一樣，比如《張遷碑》，以方整見長，但也有大量的字是不方的，也要講求疏密、輕重、倚側長短變化的，如果只用一兩個招式，只能流於單調，我們看很多寫歐楷的人，總感覺不盡如人意，大概原因在此。

下面我在《九成宮》找出一些結構上不夠緊湊的字，提示朋友們注意歐陽大師結構處理的豐富性。

大量左右結構的字，中間實際上離得很遠的，例如：

以上左右結構的字，紅圈標出來的地方是很「疏朗」的，一味地緊，會讓人透不過起來，再比如：

這三個字中間更空。還有一些獨具匠心的空間處理，

比如：

「禹」擴充左邊的空間，很少有人處理的這樣明顯，「宮」、「察」上面的空間明顯要空曠許多，即使第一個點穿過了橫，避免視覺上的「空」但已然形成了「松」的結果。

再如：

這兩個字，明顯，歐陽大師在努力空出右面的空間。

以上是舉了一個小例子，拋磚引玉，歐陽大師是有很多精彩的東西讓人咀嚼的。

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