在我心裡，它就是當代最好的古裝愛情片，不需要之一

今天，是《倩女幽魂》上映三十周年，我想紀念它。。。

「寧采臣不想陽光照到小倩身上，用頭死死頂住窗板。燕赤霞幽幽地說，她已經走了。我就想，采臣和小倩的愛情戲，確實沒辦法拍得更好了。」

六七年前再次翻拍《倩女幽魂》的時候，葉偉信曾經說過這樣一句話。

今年正好是《倩女幽魂》上映三十周年。三十年過去了，這一幕，依然在我心中無法替代。

甚至於，即使在看第二部原班人馬的《人間道》的時候，也只會覺得更加失落。

還是那個王祖賢，卻不是那個小倩。她依然清純，卻嫵媚不再。

雖然最開始對寧采臣說「以後你就叫我小倩」，但當寧采臣在睡夢中念念不忘喊小倩的名字，她也只能在一旁黯然神傷：「原來你這樣忘不掉她。」

小倩已經不在了，但卻沒有人可以忘掉她。她永遠地只活在《倩女幽魂》的那九十八分鐘里，就好像《倩女幽魂》這樣的電影，永遠地停留在那個年代。

其實，最近重溫《倩女幽魂》的時候，對這部電影的第一印象，並不是一部痴男怨女的愛情片。這部電影，好像徐老怪的其他早期作品一樣，是很「邪」的。

寧采臣剛出場時，偶遇殺人如麻的夏侯。夏侯扔給他一個饅頭，他就畏畏縮縮地吃起來，像只小松鼠一樣，眼睛裡有火，敢怒不敢言。

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夏侯一走，他立刻憤怒地把饅頭都吐了出來。（真可愛啊）

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哥哥是很有喜劇天賦的，他所演的寧采臣，是一個收爛賬的書生，也是一個頗具有喜劇色彩的人物，油嘴滑舌，相當市儈。當然，這背後也藏著徐克對知識分子的一點戲謔。

這種頗有些荒誕的誇張，還體現在寧采臣進村之後。當他懵懵懂懂地說出自己要去蘭若寺時，村民都用這種獃滯又詭異的眼神看著他，就好像一群行屍走肉突然擁有了生命一樣，顯得非常驚悚。

很容易讓人聯想到徐克的《地獄無門》，兩名農夫誤闖到孤島上，卻發現這群看似愚昧無知的島民，原來是吃人肉的。

不過最邪典的，大概還是姥姥的造型吧。扮演姥姥的劉兆銘其實是非常厲害的芭蕾舞蹈家，他初次觸電大熒幕，就是拍徐克的《蝶變》，可以說從此結下不解之緣。

而姥姥那條堪稱童年噩夢的大舌頭，則是程小東一手炮製的。其實就是把一長條海綿染色，然後塗上膠水搞得黏糊糊的。但沾了膠水的海綿非常重，一場舌頭包圍寧采臣的戲要十幾個人搬著跑，據說徐克也去搬過。

包括小倩最開始結識寧采臣試圖誘惑他的時候，也是很有喜劇色彩的。相信很多人都記得王祖賢的這一截纖足吧。

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有充分理由相信徐克是戀足的

然而寧采臣卻真的抓著她的腳往上爬，就好像抓一塊木頭一樣，並對著投懷送抱的女神打了一個噴嚏。

這都非常有徐克早期個人風格，有些驚悚、有些惡趣味，甚至說比較cult。

這也是八九十年代武俠片的一大特點。和之前張徹、楚原、劉家良等人一脈相承的武俠正統不同，進入新浪潮時期之後，雖然大多數年輕導演都會拿武俠片來試水，但是人人都有強烈的作者風格。

例如譚家明的《名劍》，劇本本身乏善可陳，但是攝影和剪輯都非常華麗。

徐克的處女作《蝶變》，以武俠來寫懸疑，整體風格都是怪誕和反類型的。

《倩女幽魂》也是如此，徐克和程小東完全是用現代的拍攝手法來處理這個故事。

美術指導奚仲文說自己完全不懂古裝，徐克說不要緊，把這部電影當成時裝片處理就好，於是小倩的造型多是一條輕紗。這有什麼歷史可考據？飄逸好看就行。

徐克特意找來的編劇阮繼志，此人寫得最多的是三級片，因為徐克覺得這部電影應該帶點情色的味道。阮繼志說自己並沒寫過鬼片，結果徐克說「你就把女鬼當成公關小姐來寫」。

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但是也正因為此，徐克在這部電影里所展現出的真誠，才更加讓人感動。

在李翰祥的原版《倩女幽魂》當中，小倩和寧采臣的愛情毫無旖旎，完全是書生正氣。趙雷扮演的寧采臣本來就是一臉正氣，談的又都是家國抱負，聶小倩對他是因敬生愛。

可是在這部電影中，小倩真正會對寧采臣產生好感，是因憐生愛。寧采臣明明只是一個一事無成的文弱書生，卻還是奮不顧身地拋下性命來救一個來歷不明的姑娘。

而小倩也是為救寧采臣，也才有了那個經典的水下一吻。

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再往後，寧采臣知道了小倩是鬼，他問她：「你是鬼，我怎麼能相信你呢？」

小倩說：「你以為鬼可怕，其實人更可怕。我有害過你嗎？」

於是他們又身份顛倒，變成了寧采臣要救小倩，讓她可以投胎轉世。

不得不說，那時候的王祖賢和張國榮都太美了，也太般配了。他們站在一起，真是天生的一對璧人。無論看多少遍，都依然會被震懾。

即使是匆匆一瞥的薛芷倫也是很有風情。

後來拍《青蛇》，李碧華和徐克找張國榮演許仙，同樣和王祖賢搭檔，卻被他狠心拒絕，因為許仙實在是太軟弱，太沒有擔當了。

但他卻選擇了這個同樣手無縛雞之力，卻有一顆赤子之心的寧采臣。

王祖賢本來也未必能做小倩。徐克最早屬意的是日本歌手中森明菜，後來又退而求其次，找到當時的少女偶像羅美薇，也就是歌神的太太。

小倩的畫像據說是照著中森明菜畫的

如今我們心中最經典的「女鬼扮演者」王祖賢，在當時居然被認為長了一張現代臉，又陽光，又偶像，個子也太高太壯。

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還參加過籃球隊

可惜，這段感情里最悲傷的是，他們誰都無法拯救。

那個年代的香港導演大多有種「亂世情結」，徐克尤其是如此。與李翰祥版非常明確的明末清初相比，他抹掉了這個故事的時代背景，無因的亂世，無因的蘭若寺，顯得更加荒誕。

寧采臣和小倩，都身不由己，都是這亂世之中的可憐人。一個文弱書生，一個小小女鬼，什麼都沒有，只有一腔傻乎乎的勇氣。

十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年

但若說寧采臣和小倩象徵著俗世的凡人，導演的一腔豪情，大概就寄托在了燕赤霞身上。

中國古代大多數俠士，例如蒲松齡小說中的燕赤霞，其實只是一個功能性角色，出來解救一下主角們的困境，就會立刻功成身退。

但是在《倩女幽魂》中，燕赤霞的形象被具象化了。他變成了一位狂士，一個亦正亦邪的大俠。雖有一身好本領，卻無心也無力救世，只想隱居蘭若寺，和一群吃人的妖鬼井水不犯河水。

某種程度上來說，燕赤霞其實就好像是徐克的化身。他天賦異稟、隨心所欲，但內心卻是悲觀和癲狂的。

而他最終被寧采臣感動，決心要出山幫他的時候，說了全片中最真誠的一句話：「我在人面前做鬼，在鬼面前做人，現在搞得自己人不人鬼不鬼，這個世界真荒誕。」

那一刻，他心中壓抑已久的萬丈豪情，終於在這一刻找到一個宣洩的出口。

燕赤霞成全了寧采臣和小倩；徐老怪的邪和真，也成全了《倩女幽魂》。

於是，在這樣一部電影里，我們看到驚悚瘋癲的亂世，卻也看到了一對痴纏的寧采臣和小倩，在這樣的亂世中，依然執著於一段不可能的愛情。

三十年過去了，我們好像也再難看到這樣蕩氣迴腸的武俠片。

意氣風發的導演，風華絕代的演員，那個時代，那些電影，已經都是翻過去的一頁。

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