從《太子妃升職記》到《雙世寵妃》，為何爆款網劇都有毒？

還記得這詭異的畫風么？

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想當年看被安利這部劇的時候常常被說是有毒的劇，那時候網劇的概念的還沒有那麼清晰，各視頻平台和廣電對於互聯網影視內容的限制還沒有收緊，隨著這部劇的熱播，特別是在年輕一輩中引起了巨大的追捧，不僅活了視屏獨播平台-樂視，給樂視打來了一大批的會員，還引起了廣電的關注，導致後幾集播放中被勒令整改，當我們再打開視頻的時候發現原有的「船戲」被消失了，剩下的未播劇情部分也被刪減。

近日在騰訊熱播的網劇《雙世寵妃》在網路上引起了一陣熱風，這部劇的熱播雖然藉助了當前熱播大劇《楚喬傳》的東風（楚喬傳中宇文玥的貼身侍衛月七小哥在這部劇中飾演男主八王爺），但不可否認看過這部劇之後覺得能留住那些只是來瞄一眼的過客說明這部劇還是有他的獨特之處的，雖然開始的時候莫名有些尷尬……（看多了之後大多都被忽略不計了）。

（前期有點尬，中期有點甜，後期……估計會齁）

看過《雙世寵妃》的人大概都會想起《太子妃升職記》，因為不管是從劇情還是尷尬度來說，都會讓人覺得兩者有些相像，總結起來一個詞「有毒」，想起當年的《太子妃升職記》全組公用一直口紅，特效都是鼓風機，在對比當下的《雙世寵妃》很明顯雙世的劇組比太子妃劇組有錢，服裝道具場景布置都上了不止一個台階，當然這跟當下網路影視的製作的行情有關，隨著網路影視的發展，越來越多的影視從業者看到了這其中閃閃的金色光芒和巨大的市場潛力，所以更多的影視投資也慢慢轉向互聯網影視行業。

經歷過《太子妃升職記》熱浪的同時也在經歷《雙世寵妃》荼毒的觀影者，想必對於兩部劇的評價都會不自覺的想起有毒這個詞，何謂有毒？從未接觸過，一接觸便停不下來的感覺。

從客觀角度來說，有毒的不是這部劇，而是「這類」題材，「這類」的定義打著廣電和各平台限制的擦邊球，禁忌想來是最容易挑起人們神經的因素。太子妃那會兒除了神器般存在的鼓風機外其實最吸引人眼球的還是「偽同」的這條線，記得網路上有這樣一句話，「得腐女者得天下」，但是就這條「偽」線就足以讓這部劇贏得部分市場，這條「偽」線很明顯是打著規定限制的擦邊球，這從後期的整改中可見端倪。同樣我們對比《雙世寵妃》，其中很明顯的一個擦邊球就是「穿越」，雖然現在很多的網劇中依然可以看見穿越的劇情，但隨著政策的調整與收緊，穿越的劇情已經很少在新劇中出現了，其實很多影視製作人都是很小心政策的，就例如唐嫣主演的《錦繡未央》以及趙麗穎主演的《楚喬傳》原本都是穿越小說改編而來的，因為要上星在電視台播出，所以小說裡面的穿越成分都被恰如其分的「改編」了。6、7月份以來，廣電發布通知，表明今後網大、網劇的審核標準向院線和電視劇看齊，這就意味著今後想類似於能夠吸引人們注意的「禁忌」類題材將會被封殺，所以《雙世寵妃》這個穿越到平行時空而不是真實歷史朝代的劇能夠在人們穿越夢想被扼殺的時候成為黑馬。

我們無法否認人們對於「偽同」「穿越劇」等眾多「類」題材的追捧，這也恰恰證明了這類題材的市場性，但是如何在不觸碰政策底線的同時把握對題材的創作性，我想這應該是每一個互聯網影視製作團隊應該深思的事。

縱觀整個互聯網影視題材，我們很容易發現互聯網影視題材相對互聯網內容的多樣性和複雜性是單一的，互聯網是一個包羅萬象的世界，如何在這片多元化的世界佔據一席之地，題材的是一個很重要的因素，你的題材怎樣做才能保證它能夠符合當下互聯網用戶的需求和關注點。

小編一日寄語

笑而不語是一種豁達，

痛而不言是一種修養，

過往不戀，

未來不迎，

當下不負，

如此安好。

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