重慶，一座用戲劇傳唱春秋的城市（二）

重慶，一座用戲劇傳唱春秋的城市（二）

中國現代文學史上6位大師，除抗戰爆發前已經逝世的魯迅外，都曾先後來到重慶，並留下傳世之作。

1941年10月，「霧季公演」序幕在重慶地區拉開。此後每年10月到第二年5月，戲劇界人士都會利用霧季敵機不敢闖入時機公演戲劇，一年一度，共舉辦了5屆。

2000年川劇《金子》獲文化部第六屆中國藝術節大獎、第九屆文華大獎等多項獎勵。2002年，大型專題曲藝晚會《霧都明燈》獲第10屆文華新劇目獎，實現了重慶市曲藝專題晚會獲文華新劇目獎零的突破。

2007年，重慶創辦首屆重慶文化藝術節；2009年，重慶提出申辦亞洲藝術節並獲成功；2011年「第十二屆亞洲藝術節暨第三屆中國重慶文化藝術節」在重慶舉辦；2014年首屆重慶青年戲劇演出季舉辦……

「霧季公演」

中國話劇的黃金時代

話劇是一座「橋」，它負載和引導著中國的戲劇傳統向著現代的戲劇過渡。

而興起於重慶的抗戰話劇，是中國現代話劇史中的燦爛一章。

據記載，1941年10月11日，中華劇藝社的《大地回春》，打響了「霧季公演」第一炮。接著，郭沫若的《棠棣之花》、《天國春秋》輪番登場。

隨後，曹禺的《北京人》、沈浮的《重慶24小時》、陳白塵的《結婚進行曲》等劇先後首演，而由郭沫若執筆創作，著名演員金山、張瑞芳主演的《屈原》，把「霧季公演」推向高潮。

1942年４月２日，重慶《新華日報》第一版刊登出了一則引人注目的廣告：

五幕歷史劇《屈原》

明日在「國泰」公演

中華劇藝社空前貢獻

郭沫若先生空前傑作

重慶話劇界空前演出

全國第一的空前陣營

音樂與戲劇的空前試驗

《屈原》的演出的確是空前的，轟動了整座山城。話劇連演數十場，場場爆滿。

關於這個現場，張瑞芳在回憶錄中這樣描述：「1942年4月3日，《屈原》在國泰大戲院隆重上演……在以後的15天里，很多人抱著被子睡到劇場門口，等待第二天售票，更有人專程從成都、貴陽趕來看戲。整個山城沸騰了。」

無獨有偶，「霧季公演」期間，一部叫做《霧重慶》的戲，因為座位天天爆滿，演出周期又有限，劇組乾脆登報啟事：已經看過《霧重慶》的觀眾，請把機會讓給其他觀眾。

即使在抗戰期間，在日軍轟炸間隙，重慶的居民仍然保留著看戲的情懷。人們看戲，既是為了尋求共鳴，更是為了尋求力量。

如《屈原》這樣的文學原著、這樣的演員陣容、這樣的精心製作，在今天也是可遇而不可求。該劇作者是文學家郭沫若，主演金山、白楊、張瑞芳都是當時的名演員，還特聘作曲家劉雪庵作曲，國立音樂學院實驗管弦樂隊伴奏。更難得的是，這部話劇的上演還受到了周恩來的親自關懷。這又是為什麼?

答案和四個字有關——霧季公演。

所謂「霧季」，指的是重慶每年10月至次年4月。在此期間，重慶經常大霧瀰漫，形成了阻擋日軍轟炸的天然屏障。「霧季公演」，就是這段時間裡開展的一系列愛國題材話劇公演活動。據統計，1941年10月至1945年5月，重慶共開展了4次霧季公演，上演大型話劇103部，獨幕戲7部，達到了中國話劇史上空前的盛況。

而霧季公演的成功舉辦，離不開周恩來領導的中共中央南方局。當時，《屈原》的演出使國民黨當局非常不滿，他們污衊《屈原》劇本成問題，不應該鼓吹爆炸。誰說《屈原》是好戲，誰就是白痴。對此共產黨人針鋒相對，周恩來在重慶說：「這是郭沫若先生借著屈原的口說出自己心中的怨憤，也表達了廣大人民的憤恨之情，是向國民黨壓迫人民的控訴，好得很！」

周恩來對文藝工作者的創作向來十分關心，也為之提供了強有力的支持。郭沫若在創作《棠棣之花》時，劇中春姑摘桃花送行的動作和台詞，都是在他的幫助下最終敲定的。

1941年11月，周恩來提議當時彙集重慶的中國文藝界人士為50壽辰的文壇宿將郭沫若祝壽，上演郭老的歷史劇《棠棣之花》。而且，周恩來親自出馬，邀請了共產黨員石凌鶴擔任導演。有人擔了重任，其他人也願意出來幫忙，沒有多久就把這個戲高水平地搞出來了。等到戲演出以後，郭老非常興奮，幾乎手舞足蹈。他這一高興就來了幹勁，延續整整18個月。這18個月他一口氣寫出來五個歷史劇，即《孔雀膽》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《南宮草》。這說明，在周恩來的直接領導下，能夠把每個人的積極性都調動起來。為此，周恩來的領導真是不能不令大家佩服。

1941年12月15日，周恩來又致函郭沫若，為《棠棣之花》的一些字句提出修改意見。他在信函上說：「沫兄：劇本讀過，我在字句上的斟酌，另紙書上，請考慮。」而這一「斟酌」，便是兩千餘字。

1943年2月14日，吳祖光的《風雪夜歸人》首演，演出效果不錯，但輿論界把他批評得一塌糊塗，罵吳祖光「這都什麼時候了，還要寫姨太太跟戲子調情、談戀愛這些與抗戰沒有關係的劇本？」周恩來聽到這些評論以後親自去看，並對這部戲作了中肯的評價。

周恩來看《風雪夜歸人》，先後一共看了七次，並且是爬著200多層的台階，到「抗建堂」去看。周恩來談到這個戲時表示:吳祖光寫這麼一個生活在底層的婦女，一個姨太太，跟一個生活在底層的戲子，他們為了爭取自由，向那麼強大的黑暗勢力作反抗，應不應該讚揚呢？大概是應該肯定的吧。

著名劇作家夏衍也為霧季公演創作了很多優秀劇目，但當他自己談到這些時，卻有些無奈地說到：「其實很多劇本都是被逼出來的。」

夏衍的好友應雲衛是一位可愛的戲劇狂人，常常過來「逼債」，如《上海屋檐下》、《法西斯細菌》以及《復活》，都是被他逼出來的。「說實在的，我是被他的行動感動了。」

1944年，一部名為《戲劇春秋》的五幕七場話劇在戰時陪都重慶上演。這台話劇由夏衍、於伶、宋之的聯合創作。它以著名話劇導演應雲衛為原型，紀念應云為「四十初度」，欲以一個人的典型經曆紀傳中國新興戲劇運動的歷史。然而大家都不曾想到的是，這台話劇公演後，卻成為了獻給整個進步戲劇界、記載20餘年中國現代戲劇運動走過的艱難歷程的優秀劇作。當時中國幾乎所有知名的大藝術家都演過這部話劇。

戰地黃花分外香。堅強樂觀的重慶人民以「霧季公演」的方式，勇敢而洒脫地與日軍對壘，超越重重艱難險阻，在廢墟中涅槃。

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