草書用筆

書畫 07-19

孫過庭，他說：「草以點畫為情性，使轉為形質」。這句話看似不起眼，說的是草書的本質。

使轉為形質，使，縱橫牽掣，轉，勾環盤迂。這是草書本來具備的，天生的，大蒜是辣的，西瓜是甜的，這是他的本質。使轉也是一樣，是草書，就是這樣，使轉會造成一種什麼結果呢：活潑、跳躍。換言之，草書，指的不是章草，他就是活潑、跳躍的，你想讓他不活潑、不跳躍都做不到！但要注意了，這還不是他最值錢的地方，最要緊的，要寫出性情、味道，精緻精巧來，從哪裡來，點畫——點畫為性情。人家孫過庭這穴位點得多准！一語中的，人家把寫草書搞明白了，所以《書譜》的草書那樣精彩，既有理論又有實踐。

所謂點畫為性情，就要在點畫上花大力氣，點畫要清楚、清晰，不要纏繞起來沒完沒了。就像唱歌的呼吸，一口氣一口氣地唱，不可能一口氣把這個歌曲唱完了，憋死了。再就是點畫要精到、精緻，那才顯出水平。搞不明白這個道理寫草書，繞一輩子也繞不出來的，為什麼？沒搞明白。

還有一個人，清代的劉熙載，寫了一篇文章，《書概》，講了很多書法相關的東西，非常到位。他把草書的用筆講得更明了，他說了這樣一段話：「草書尤重筋節，若筆無轉換，一直溜下，則筋節亡矣。雖氣脈雅尚綿亘，然總須使前筆有結，後筆有起，明續暗斷，斯非浪作。」

他提出了一個概念：筋節。就是講草書的筆畫起、止要很清楚。類似於唱歌時的呼吸，唱歌的人是很講究呼吸的，因為直接影響到下一句旋律的質量，這就像草書用筆的筋節，下筆處在哪裡，要搞明白。這樣，我們看到的草書效果是連綿不斷的，但實際是一節一節的。做不到這一點，就是「一直溜下，則筋節亡矣」。後面的十二個字極為重要，「前筆有結，後筆有起，明續暗斷」，可謂草書用筆要訣。下面從《書譜》和《遠宦帖》中找出一些例子，細心觀察，或許對理解草書用筆有所幫助。