纖微向背，毫髮死生，小楷結構的八大規律

結構，古稱結字，又謂之間架結構，是研究點畫與點畫之間的搭配方法，結構不能脫離文字自身內部結構的規律性，自漢字脫離象形而被抽象的符號所替代後，這種意義就顯得更為強烈。結構還必須受到勻稱、和諧、協調、重心等因素的制約，特別是楷書，體勢端莊，每一筆畫的長短、縮伸、開合、大小、疏密、肥瘦、闊窄、高低雖無一定之形態，卻有一定之尺度，在形質動蕩的動態平衡之中，既要符合漢字結構內部的平衡律，又要修短合度而富有節制，若差之毫厘，便失之千里，所謂纖微向背，毫髮死生，因此，書寫楷書能於矩矱森嚴的法度中相互照應，方能給人以一種遒美雅正的的藝術感受。

研究楷書的結構，必須以用筆為基礎，積其點畫，乃成其字，就是將基本點畫中的側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔組合成一個上下相望、左右相近、四隅相招、大小相副、長短闊窄、臨時適變的空間單位，這個空間單位有血有肉有筋有骨，氣脈貫通，神情融洽，從而又構成了一個富有生命力的形體。王虛舟《論書剩語》中說：「作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、氣、脈八者備而後可以為人。」

楷書的結構美猶如一個人的形體美，每一字中點畫位置安排得是否妥貼恰當，猶如一個人的五官肢體是否勻稱協調，人體美要講究姿態，猶如字有奇正的變化，因此研究楷書的結構當參閱人體的基本造型，則自然富有情理，若採用大膽變形，極力誇張的手法，因奇求奇，以譎形狂怪為法，則扮鬼臉，裝怪腔，呲牙咧嘴，跛癮殘缺之狀粉墨登場，反而強弄出許多醜態來，就會失去書法藝術的造型之美。

我們要研究楷書的結構，就必須懂得對比統一是形式美的主要法則，楷書的形式美主要通過奇正、疏密、參差、賓主、虛實以及用筆的向背、俯仰、曲直、肥瘦、方圓、藏露等兩個對立方面，有機而協調地組成一個統一體，這個統一體必須在筆勢的管束下進行組合，又必須合乎自然，要達到這種境界，惟一的辦法就是多臨多寫。

董其昌《畫禪室隨筆》中說：「晉唐人結字，須一一錄出，時常錄取，此最關要。」小楷的結構，既有其共性的普遍規律，亦具有個性的特殊規律，不同的筆法，可以產生不同的筆形，不同的筆形可以產生不同的風格，但作為楷書，不論何種風格，其在點畫位置的搭配上有著其自身的基本規律，下面我們就來談談小楷結字的基本方法。

1、奇正

小楷的結體，大致可以分為平結和斜結二大類型，平結法橫平豎直，體勢端嚴平和，從漢隸中變化而來，字多古樸。斜結法斜橫緊結，體勢奇宕險絕，從北碑中取法而得，富有姿態，鍾繇、王羲之、顏真卿的小楷屬於平結一路，歐陽詢、王獻之、趙孟頫的小楷屬於斜結一路。

初學小楷，當以平正為尚，所謂平正，是指法度嚴謹、體勢端正之書，其特點是重心經較平穩，體勢勻稱協調，富有一種理性的節制，唐人寫經、趙孟頫的《汲黯傳》、文徵明等人的小楷，一畫有一畫之布置，一字有一字之部位,結字勻稱，穩愜妥貼，規矩法度，皆極森嚴。

平正是指其體勢而言，橫平豎直也是指其勢而言，如橫畫如梯架，豎畫如柵欄，平直而無曲致，板滯而不蕭散，勢必就會破壞字形的形態美，傅山《霜紅龕集》說：「寫字之妙亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法。」 可見，要做到平正二字，也不是一件容易的事，唐人楷法，雖風格迥異，但無不以平正為主，因此，從某種意義上來說，平正即法勝之書，是初學書法的基礎，學習者只有從這個基礎上，才能追求姿態的變化。

書寫小楷，一味地追求平正，往往容易為法所縛，法度太嚴，反而沒有什麼趣味可言，是不能耐久索玩的。清人館閣體小楷，規矩法度，非不嚴謹，只是在用筆上缺少意趣，在結字上缺少姿態，給人以一種沉悶板滯感覺，沒有一種風流蘊藉，蕭灑自如的態度，正由於它被法度所束縛，被規矩所桎梏，形成一種千字雷同千人一面的局面，在他們的字裡行間，看不出作者的藝術個性的流露，也沒有作者獨特的藝術風格，這是館閣體小楷的遺憾之處。因此，要寫好小楷，又必須在平正的基礎上，進一步追求險絕的姿態，所謂險絕是指其姿韻而言，小楷結構貴於平正之中寓險絕之姿，字形雖奇，但險不至崩，危不至失，乃能於極險絕的姿態是保持重心的平穩，這是一種極為微妙的變化，這些變化必須在平正的基礎上，通過局部點畫與偏旁部首在角度和位置上的微小變化而產生的。通過挪移位置和改變角度的變形決不是大幅度的，仍必須以不破壞字形的姿態美為前提。

字要寫得險，當具有一定膽識，有的人寫了半輩子小楷，一生嚴謹，循規守矩，不敢絲毫越雷池於半步，此謂之無膽。有的人理法尚未諳熟於胸中，便一味好奇，競尚怪異，意欲炫惑於天下，此之謂無識。故凡有膽有識之人，心能腳踏實地，先求平正，一筆一畫，平平穩穩，使其結構筆筆從規矩中出，字字由法度中來，迨至純熟之極，深謹之至，而能奇宕蕭灑，不主故常，時出新致，正如姜夔《續書譜》中所說：「真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也，古今真書之神妙，無出鍾元常，其次王逸少，今觀二家之書，皆瀟洒縱橫，何拘平正。」

試觀魏晉小楷，《十三行帖》平正之中寓險絕之姿，《樂毅論》蕭散之中含簡靜之態，無一絲一毫的習氣，有無窮無盡的變化，十分耐人尋味。書寫小楷，不難於平正，而難於在平正之中有險絕之姿；不難於勻齊，而難在於勻齊中有跌宕之態；不難於端莊，而難在於端莊中含流動之勢；不難於嚴謹，而難在於嚴謹中有自然之意；不難於剛挺，而難於剛挺中雜婀娜之柔；不難於妍媚，而難於在妍媚中有古淡之質。近人作書，只是貪捷徑於咫尺，博浮譽於一時，不肯於平正上下功夫，故凡欲欺世而盜名者，心托於無常之形。傅山《霜紅龕集》中說：「寫字無奇巧，只有正拙，正極巧生，歸於大巧若拙而己。」如一入門便欲邀奇，強求變化，必致學道入魔，此不可不慎。

2、疏密

研究楷書的結構，不但要注意到有筆墨處，亦要留意無筆墨的空白處，所謂知其黑，守其白，白即點畫之間空素地，其中亦有法度，盛熙明《法書考》謂：「點畫既工，而後能結體，然布置有疏密，骨格有肥瘠，不可不察也。」

書寫小楷，疏密最要停勻，密處宜緊腠理，疏處要展丰神，當疏不疏，反成寒乞。當密不密，必致凋疏。

3、參差

參差是通過結構中點畫或偏旁部首長短、大小、開合、伸縮、闊狹等變化來表現結構的自然美，是小楷結構的重要方法。最忌犯平行、齊頭、排牙、類同的弊病，如積薪束葦之狀，這樣就會使結字了無意趣。董其昌《畫禪室隨筆》云：「作收最忌位置等勻，且如一字之中須有收有放，有精神相挽處。王獻之之書從無左右並頭者；王右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正；

米芾謂大年之千文，觀其有偏側之勢，出二王外，此言不當平勻，當長短錯綜、疏密相間是也。」楷書結構尚方，體勢勻稱，但亦宜於參差中見齊整，方免「運算元」之病，若前後齊平、上下一等、逐筆排比，便不是書，此不可不知。

4、賓主

凡一字之中，常有一筆是主，其餘是賓。如「事」字是豎鉤為主筆，「代」字以戈鉤為主筆，「也」字以浮鵝鉤為主筆，「少」字以長撇為主筆。此一筆往往是決定一個字重心平穩的關鍵之筆，主筆失誤，則余筆皆敗，故學書者必攻此一筆。朱各羹《臨池心解》云：「作字有主筆，則紀綱不亂。寫山水家，萬壑千岩經營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其餘層巒疊嶂，旁見側出，皆血脈相通。作書之法亦如此，每字中立定主筆，凡布局、勢展、結構、操縱、側瀉、力撐，皆主筆左右之也。有此主筆，四面呼吸相通」。如「也」上畫可盡量向右上傾斜，但也畫勢平，有力撐之妙。

5、向背仰覆

所謂「向」即方框結構中兩豎筆畫相向，而「背」是指背靠背，姜夔《續書譜》云：「向背者如人之顧盼，指畫相揖相背，發於左者應於右，起於上者伏於下，大要點畫之間，施設各有情理。」顏真卿楷書以向勢居多，歐陽詢以背勢為多。

所謂「仰」是指橫畫向下有弧度，有上承之意。而「覆」是指橫畫向上有弧度，有下俯之意。顏真卿以覆勢為主，歐陽詢以仰勢為主。

作小楷之法，最要向背得宜，仰覆有姿，凡字畫多則分仰覆。如三字上畫宜仰，中畫宜平，下畫宜覆。豎多則分向背，如「門」、「月」字用背，「尊」、「幽」二字兩豎用向。

向背不單是指橫豎二筆，也表現在其他點畫中。如「首」字上面兩點用向，而「真」字下面用背勢。通過向背的變化，使字的結構更加舒展。

6、變化

楷書在結構上的變化主要是通過用筆和結法這兩個方面所產生的，但這種變化是極其微妙的，它沒有像行草書的那樣強烈，因此需要學書者在不斷的實踐中細心體味，久之自有會心處，所有的變化必須以畫平豎直為律，知其常而後能通其變，故平正是變化的基礎。

筆形的變化包括兩個方面，一是形態上的變化，包括方圓、藏露、起止、曲直、俯仰、向背、肥瘦、長短等；二是角度上的變化，以橫畫為例不外乎三種變化，即平畫、上斜、下斜三種。豎畫亦不外乎三種，即直豎、左斜、右斜，只是角度不同而已。

體形的變化主要是通過點畫，偏旁部首在位置上的挪動和角度上的變化而產生。從理論上來說，似乎要產生變化並不難，但實際上要做到既要有變化，又要在變化中不違背情理，既要字字意別，又要在不同中有一種統一的調子，確實不是一件容易的事情，正如莫雲卿《評書》中所說的：「真書之難，古今所嘆，書法不由晉人，終成下品，鍾書點畫各異，右軍萬字不同，物情難齊，變化無方，此自神理所存，豈但盤旋筆札間區區求相貌之合者。」古人凡以書成名者，無不在楷書上下很大的功夫，特別是小楷，字形雖細，卻法度具備，故凡欲工書者，當於同中求異、異中求同、違而不犯、和而不同，則自能窮變態於毫端，合情調於紙上，達到從心所欲不逾矩的境界。

7、揖讓

揖讓是通過點畫和偏旁部首相互之間遜讓，使其點畫位置的分布更加和諧合理的方法，如「俯」字有二撇重並，則左撇長而婉轉，右撇短而有力，以短避長，結字自然得體。又如「施」字，左邊「方」字窄而長，上畫向左舒展，而右收斂，意在使右邊有一定地步。「陽」字耳旁上耳小而豎畫略帶向勢，意欲讓右。「婦」字左旁窄長而有顧右之勢，則右邊有舒展之餘地。這些生動變化的姿態都是都過揖讓產生的。同時，揖讓還能使結構密而不擠，產生疏朗的藝術效果。

8、裹束

裹束是研究一個字中點畫之間的顧盼、呼應之法。小楷的結字雖欲寬綽有蕭散之姿，但也必須在筆勢的裹束下進行組合，相互之間能回抱照應、縱橫得勢，方能得法。凡能以勢相得的結構，則有自然之趣。

音韻之美，小楷的快慢、肥瘦、 輕重、曲直、剛柔、濃淡之法

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