巴中歸來話焦墨

焦墨是中國畫中用筆最純粹的，它沒有任何修飾的地方，也不可能有所謂藏拙的地方。所以，畫焦墨畫的難度是比較大的。特別是畫焦墨山水畫，有時候在面對很複雜的畫面時，多一筆少一筆都不行。它不像水墨畫可以藉助於水在濃淡變化中進行一些美化調節，有些地方可通過淡墨渲染或者是點染把用筆的一些弱點給隱藏起來。

如果用筆的力度不夠，對筆的理解、對筆墨結構的理解不夠，是很難畫好焦墨畫的。一般畫焦墨畫的人，他是用焦墨的辦法來模仿水墨畫法，這就是說，他處理畫面的層次，是用焦墨來模仿水墨的那種遠近與虛實關係，所以畫出來的東西，從本質上來說時沒有體現出焦墨畫的特點的。焦墨畫因為沒有濃淡，需要藉助用筆的快慢、輕重來處理筆墨結構與虛實關係，從而達到處理畫面的空間效果，最虛的地方也是同樣的墨，只能通過用筆的輕重不同、疏密的不同、以及筆墨結構關係的不同來進行解決，畫焦墨畫的人必須要掌握這個規律特點。黃賓虹先生認為：「然用焦墨，非學力深入堂奧，不敢著筆。」由此可見，焦墨畫之難，甚至有人認為在中國山水畫的類型當中，焦墨山水畫是最難畫的一種，傳統國畫繪製技法中，墨有焦、濃、重、淡、輕五法，其中，焦墨畫給人的感覺渾厚華滋，既簡約又不失雅韻。

如何在焦墨畫中做好傳承與創新，將巴山蜀水的壯麗景色渾然於胸，形成自己獨有的藝術表現語言，呈現出一種博大精深的藝術魅力，讓欣賞者從中領略到焦墨畫帶來的強烈視覺衝擊與震撼美感，這是我長期思考和探索的問題。

近日，本人與蜀中畫壇聖手張達煜、向維果、成立中、何自立諸先生一道，深入巴中通江、南江的空山、諾水河、小巫峽等地方，以焦墨形式得畫稿數十張，今呈現數張如下：

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