填詞是個技術活

作者：陸蓓容（浙江省社會科學院助理研究員）

最近讀了《況周頤批點陳蒙庵填詞月課·陳蒙庵批校白石道人歌曲》，覺得此書對詞學初步愛好者很有幫助。據編者梁基永介紹，蒙庵名叫陳彰（1905年—1955年），於民國癸亥、丙寅之間（1923年—1926年）師從大詞人況周頤學填詞。蒙庵那時不過十八歲，從書中批點來看，只能說大概掌握了平仄和用韻，但還常犯錯，於詞的句法和篇章布局也不很掌握。

況周頤批點《桂枝香》手跡

以況氏這樣的大手筆，去給初學者批作業，其實是很為難的。學生水平太有限，本事使不出來。有時竭力改作，還是很難有什麼起色，只能把不通變成比較通，把很俗變成不太俗。不過，這「比較通」和「不太俗」，恰巧就是初學者經過努力後能取得的較好結果。

填詞的門檻並不太高，但光有情懷肯定邁不過去，因為它是個技術活。讀者有心，不妨把書中原作和改作對比一下，看看改了哪些，想想為什麼改，也許就能窺見一些門徑。限於篇幅，本文僅舉一例：

桂枝香 金陵懷古用荊公韻

蒙庵原作

滄桑滿目，甚虎踞龍（蹯）﹝蟠﹞，王氣蕭肅。太息英雄已去，黍梧如簇。古今代謝空陳跡，賸青山山形高矗。古堤煙柳，蘭成詞賦，恨猶難足。

溯佳麗秦淮競逐，嘆燕入尋常，興亡相續。為問當年遺迹，井還名辱。登臨且莫傷懷抱，幾人生雙鬢長綠。可憐不見、漁樵閑話、系船江曲。

顯然，這是對王安石名作《桂枝香·金陵懷古》的仿寫。

桂枝香 金陵懷古

［宋］王安石

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。

對於十八歲的青年來說，能夠完整地支撐下這一篇就很不容易。但問題也很明顯。第一，作者還不懂得選擇與約束意象，讓意象為主題服務。全篇但見無數關於南京的關鍵詞，彼此間聯繫卻有限。比如說，在上片點到鐘山、隋堤、庾信《哀江南賦》之後，下片首句又把秦淮佳麗和舊家燕子安排在一起，這兩者之間關係本來不深，與其他意象也難以呼應。第二，對於怎樣遣詞造句、控制篇章，他還沒有什麼經驗：「燕入尋常」，是對「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」的節略，可掐頭去尾，顯然不太通順。此外，對比原作，不難發現亦步亦趨之感太過嚴重。這句兩個韻腳處，「競逐」與「相續」，都照抄荊公成詞，恐怕因為語言組織能力也不太夠。

王安石原作傳頌千古，當然有原因。也以這句過片為例，上闋只寫秋光之下的江水山形，全不引用歷史典故。過片作「念往昔繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續」，一句話展現出六朝從盛到衰的過程，思路既清楚，又成功地從寫景引到抒情，為後文撫今追昔打開局面。實際意思完整，還承擔上下片過渡功能，是長調過片的教科書寫法。其實，蒙庵用原調、原韻寫擬作，本來是很好的學詞方法。很可惜，他沒有能在這個過程中領會到原唱的精華。

其他毛病暫不展開，且說況氏改完之後，這篇已經面目全非，只剩「滄桑滿目」「王氣蕭肅」「黍梧如簇」「井還名辱」「幾人生雙鬢常綠」幾個小句還是原樣。而修改後效果如何呢？

況氏批改

滄桑滿目，舊虎踞龍蟠，王氣蕭肅。千古英雄安在，黍梧如簇。江山畫罨空陳跡，近鍾雲石城高矗。大堤煙柳，蘭成賦筆，哀怨難足。

賸眼底青溪浪逐，問故國烏衣，昨夢誰續。閱盡興亡，記省井還名辱。可無璧月兼瓊樹，幾人生雙鬢長綠。不堪回首，煙波畫船，昔游江曲。

種種處理，乍看非常細碎，其實用意都很集中。在我看來，最重要的一點，是避虛就實。初學者做命題作文是常事，所以蒙庵社課中與古代名篇同題同韻的擬作相當不少。但他又確實沒有那麼多真感情真認識，就不免用些裝點門面的詞。在這篇里，就有「甚」「太息」「嘆」「傷懷抱」「可憐」之類。況氏曾在蒙庵一闋《紫萸香慢》上批點說，年輕人填詞切忌頹喪衰颯。其實，故作老成本是少年人的常情；只不過，這類字眼一多，全篇格調就比較堪憂。

懷古不是情人戀愛，在歷史面前，個人感受要適度。況氏改「甚」為「舊」，改「太息」為「千古」，改「嘆」為「問」，改「登臨且莫傷懷抱」為「可無璧月兼瓊樹」，改「可憐不見」為「不堪回首」，不是用較為實質的意象替換虛無的感受，就是換一種較為穩重的表達方式，來取代小而假的情感。這樣，全篇看上去就不顯得太孱弱，換言之，就「不太俗」。

另外一個重要的改動思路，是追求意思圓轉。蒙庵技法生疏，只能把他想到的內容按格律填進框架里，卻顧不得把上下句、上下片、首尾之間的關係理順。這是初學者常見的問題。況氏在這件事上費了老大功夫。前舉過片一句，現在改成「賸眼底青溪浪逐，問故國烏衣，昨夢誰續」。「賸」字暗含轉折，於是托住了上片。「浪逐」「誰續」，打破了原唱的片語，不再束手束腳。更重要的是，刪掉了與前文、後文都難以搭配的秦淮佳麗意象，一力突出故國淪亡的思維線索，這就很順利地與「辱井」意象前後相接，又更順流而下，引出「璧月瓊樹」，使整個三句緊緊扣住南朝陳後主、張麗華故事。

回顧《南史·張貴妃傳》：「及隋軍陷台城，妃與後主俱入於井」，此即「辱井」；「隋軍出之，晉王廣命斬貴妃，榜於青溪中橋」，這是「青溪」；「後主……使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩……其略雲『璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新』，大抵所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色」，正合「璧月兼瓊樹」。況氏抓住蒙庵自己想到的一個點，幫他砍掉枝蔓，擴充故實，鋪敘成完整的片段，這就是「比較通」。

況氏改詞可算盡心儘力。在理順思路、提升格調的同時，順便處理小毛病。改「太息」為「千古」，改「古今」為「江山」，又改「古堤」為「大堤」；改成「江山」之後，與原作「青山山形」相重，因又換成「鍾雲石城」。一輪替換下來，重複字都消失不見，頓覺乾淨清爽。

和謀篇布局、遣詞造句比起來，重複字實在不能算是大問題。只不過，填詞是打磨語言的過程，優秀的作者時刻都警醒。

《況周頤批點陳蒙庵填詞月課·陳蒙庵批校白石道人歌曲》梁基永 輯 中華書局

《光明日報》（ 2017年07月18日 16版）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！