《逆時營救》難看？編劇查慕春：我覺得楊冪演得挺好的！

楊冪驚慌流淚

《逆時營救》大概成就了這麼幾件事情：楊冪和霍建華這一對仙劍回憶殺CP，再一次合作了一把。這一次楊冪沒有了胡歌配，霍建華不見了唐嫣在側，但二人也沒有愛起來，反而恨得濃烈；楊冪在同一年又演了一次「一人分飾三角」的角色，在《三生三世十里桃花》大火之後。這讓楊冪卯足了勁想證明自己是有演技的這件事情，又明晰了幾分。

那麼，楊冪到底演得好不好？網上的網友無序又自動的分成了多元化的幾派，吵個不停。在所有的參考維度里，有一個人的評價顯然不能被忽視：這就是這部電影的編劇，創造這個故事的人——查慕春。

「楊冪表現挺好的，真還是挺好的」，面對騰訊娛樂的採訪，編劇查慕春操著北京腔給出了肯定。在寫劇本階段，查慕春就覺得楊冪飾演的「夏天」這個角色不好演，三個角色，在情感上要有層次和分明感你，又有大量的動作戲，「挺難的」。

楊冪溫柔暖心看孩子

楊冪演得真挺好劇本里霍建華的背景更完整

《逆時營救》的故事框架找到查慕春的時候，還沒有「母子情」這樣的主線情感設置。本身作為父親的體驗，讓他給這部科幻電影加入了強大的情感內核。「為母則剛」的期待，在同樣是母親的楊冪的演繹下，表現的淋漓盡致。

最催淚的部分，就是三個楊冪，在面對同一個孩子時，誰離去，誰留下來陪伴孩子長大更好，這樣的世紀難題，成為了查慕春劇本里的精華。

這一次，他在電影上映的時候，自己去看了一場。回來就驚訝了，這部不多見的國產科幻片的製作水準，遠遠超過了他內心的期待。而主演楊冪的表現，他由衷的讚歎了一句，「真的挺好的」。

騰訊娛樂：三次傳送後的夏天，性格越來越冷峻果斷，為什麼是這樣的處理？

查慕春：夏天三次穿越，她最主要的變化是眼睜睜看著自己最親愛的人，兩次在自己眼前被殺死。這個足以讓一個人在短時間內性格產生巨大的變化。就是你設想一下生活中的人也是，連續短時間內的重創是可以改變一個人的性格的，尤其是母親對孩子的這種感情，為母則剛的這種東西，爆發力是巨大的。

騰訊娛樂：《逆時營救》科幻片框架下，有一個很強烈的母子情情感內核。二者怎麼去平衡的？

查慕春： 母子也是我接手做劇本的時候，所做的最重要的一個改變，因為我也有孩子，我是覺得這種情感在電影裡帶來的力量，要比情侶、愛人之間可能更有衝擊力。家長為了孩子，真的是可以不在乎生命，不顧一切地去拼上所有的東西。

最後當三個「自己」面對一個孩子的時候，其實是三個人都想佔有同樣一個對自己至關重要的東西，誰能擁有，誰能放棄，這也有挺有意思的一個人性在裡面。因為其實三個都是自己，你知道對方是我，我是對方，但是每個人不能把自己完全放進去或者剝離出來。

騰訊娛樂：你看過電影成片後，感受如何？在劇本階段，與現在電影呈現出來的相比，不同之處有哪些？

查慕春：我看完成片之後，覺得整個的節奏，視覺、動作，都要超出我們的預想。我之前沒有敢奢想中國的科幻電影能夠完成度到現在這樣。製作上、工藝水準上、整個節奏上，其實是超出我的預期的。但是也會有一些遺憾，就是我說的那些應該是文戲的部分，做一些取捨。我理解它應該是在這種類型下，要保證類型的情況下，可能想更多的給觀眾那些符合科幻動作這個主題的一些呈現吧。就是都會有取捨，但是還有一些遺憾。

在劇本階段，會有更多的呈現關於整個幕後的陰謀，每個人物背後的動機，包括霍建華那個角色的背景，美國實驗室實驗結果的呈現等。人面對無數個實驗品的「自己」，有的是正常人，有的是畸形的怪物，有的已經變成了完全沒有人性的野獸，最終激發人的內心的那種扭曲，產生了暴動，毀滅了美國實驗室。這些背景其實設定的時候，我希望它是一個更完整的。

騰訊娛樂：從編劇的角度看，覺得楊冪的表演怎麼樣？

查慕春：楊冪表現挺好的，真還是挺好的。其實挺難的這個角色，又是大量的動作，情感也是激烈的，裡面一個人要演出同一個角色的三個層次，三個時空，還有三個人在一起的對手戲。我覺得挺牛逼的。

黑化楊冪持槍

電影有爭議很正常中國科幻電影還在初級階段

《逆時營救》是一部科幻片，這似乎就註定了它的被關注，更何況這還是一部國產科幻片。又有流量擔當楊冪的加持。爭議聲自然也有。面對爭議，查慕春顯得很淡定。他眼裡的中國科幻電影，才走到初級階段。爭議代表了關注，關注才能收到下一部做什麼好的反饋。

在此之前，編劇查慕春更多的是涉足喜劇領域。他是蔡明春晚小品團隊的固定班底，一合作已經小十年。即使做電影的編劇，他寫的也是王寶強的《大鬧天竺》。這一次，他寫起了科幻電影，還順便期待了一把劉慈欣的作品改編後的樣子。

騰訊娛樂：之前一直看你做喜劇的作品比較多，怎麼這次去寫了一部科幻電影？

查慕春：對科幻本來就有興趣，一直就有興趣，但是之前也沒人找我寫過。整個中國科幻電影的大的環境，其實還是初級階段，所以機會也比較少。

騰訊娛樂：科幻和喜劇兩種類型，在操作手法上有哪些不同？

查慕春： 科幻和喜劇，我覺得它不是兩個不同的類型。科幻是一個大類型，喜劇不是個類型，喜劇可以附加到各種類型當中。從基本設定上，《夏洛特煩惱》也是科幻，也是穿越。它是用喜劇的方式處理人物的轉變，其實要表現的也是人物因為穿越而帶來的那些變化。

科幻和喜劇其實都特別要求節奏。喜劇對節奏的要求，其中很重要的一個就是在關鍵的點上，抖包袱的時候一定要快半拍，要在觀眾想到之前你先早一點點。好像講一個笑話，當你沒講完，別人就知道你最後要說什麼的時候，那就沒意思了。所以對於寫這個《逆時營救》的節奏上，也是會有這個想法，會有幫助。其實在這個片子里第三個夏天出現的時候，就和第二次的處理的不一樣。它沒有再讓主人公回去進入人工蟲洞再出來的過程。

騰訊娛樂：你有關注網友對《逆時營救》的評價嗎？面對爭議，你怎麼看？

查慕春：片子有爭議是特別正常的，尤其我覺得對中國的科幻電影有爭議特好。不管是什麼聲音，直到大家關注了，看了，然後就有得聊，你下一盤喜歡干炒牛河，還是喜歡獅子頭？才知道我們對自己國產片的期待是什麼。因為以前聽到的聲音都是西餐，好萊塢的科幻片什麼樣的，我們喜歡什麼樣的，這樣的類型戲份是什麼樣的，我們觀眾的訴求是什麼樣的。但是真正中國的本土科幻，大家以前聊得比較少。

包括自己都還真是沒怎麼關注過中國的科幻電影，可能本來也少，印象深的都是《霹雷貝貝》，多少年了。所以還挺希望有一個好的中國的科幻片出來。劉慈欣老師的那些作品，我也挺期待被拍成電影到底是什麼樣。

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