電影《深夜食堂2》風評好，我卻再也沒有那種「非吃不可」的衝動了

最新 07-20

《深夜食堂2》的觀影會上，主演小林薰說：「我不會做飯。我吃飯不挑」。但就是這麼一個「不會做飯，吃飯不挑」的人塑造出了最令人信服的「老闆」，而愛做飯，且有一手好廚藝的黃小廚卻崩塌了人設，很奇怪，不是嗎？

或許是借了中國版《深夜食堂》的東風，比日本晚了大半年上映的影版《深夜食堂2》依然熱度高漲，先是6月份作為上海國際電影節的放映影片，首日1000多張票在開票不到1分鐘就被搶購一空，隨後八城點映也一路口碑飄紅。今天，小編更是首次在電影院里感受到了由文藝片帶來的熱鬧觀影體驗。

以「喪」開頭，以溫暖治癒收尾，還是原來的配方

《深夜食堂2》依舊延續了單元故事模式，講了三個略長的故事，這與電視劇版並沒有什麼分別，而電影版的高明之處，就是為這三個故事扣上了一個共同的主題，而三個故事的主人公，分別是日本女性中的青年、中年、老年，連接起來便是一個普通的日本女性的一生。

首先，故事由「喪」字開始。這一天，食堂中的常客們參加完不同的葬禮，穿著喪服登場，第一個故事的主人公范子（河井青葉飾演）也在其中，但她的喪服卻不是為喪禮而穿，只是為轉換心情。她因身著喪服被搭訕而自鳴得意，所以每當工作不順時，就以此尋求慰藉；第二個故事的主人公聖子（木村綠子飾演）也穿著喪服而來，她剛剛為去世的丈夫過完十七周年祭祀，丈夫死後，她把愛全部傾注於兒子，一面抱怨著兒子無法自立，一面又不願放手；第三個故事是應經濟困難的兒子的請求從九州趕來的夕起子（渡邊美佐子），她把一大筆錢交給自稱是兒子同事的男人卻被騙。

三個女人，在各自的人生階段，各有各的「喪」：青年喪志，工作磕磕絆絆，情感一波三折；中年喪夫，扶老攜幼，在生活中艱難跋涉，整日患得患失；晚年喪子（這個喪不是真的死了，而是失去），只能在一碗「豬肉湯飯」里尋找回憶。

非但三位故事主人公，從影片開頭的集體身著喪服登場，到食堂老闆去墓地掃墓結束，甚至是因年事已高貼出「歲月不饒人」關門的中華飯店。「喪」在影片里貫穿始終。這種「喪」與日本當下的現實社會焦慮密切相關，如女性在職場、生活中的地位，婚姻制度，社會老齡化日趨嚴峻，老年人孤獨死等問題。近幾年來有許多影視作品對此進行了探討，如《逃避可恥但有用》、《家族的形式》、《東京家族》等。但在一個盛產成功學的國度，他們既承認假想的樂觀敵不過生活的艱辛，也總能找到排解焦慮、激勵自我的辦法，邊流淚邊奮力向前。就如《四重奏》里的卷真紀所說：「邊哭邊吃過飯的人，一定能堅強地活下去。」

所以，在一番直面生活破碎的小確喪之後，《深夜食堂2》反倒展現出一幅遼闊之景：范子褪去喪服偽裝，遇到真命天子；聖子的兒子為了向母親表示自立的決心，學做蕎麥麵；夕起子在眾人幫助下見到兒子，得以解開心結。甚至，食堂里那位吃每頓飯都要在小本子上記錄的老爺爺，也對匆匆流逝的生命釋然，專心吃飯。

電影中的三個故事，以「喪」字始，以「愈」字終，故事精巧，內核治癒，維持了《深夜食堂》一貫的水準。但說實話，對於一個第一次坐在電影院里看影版的粉絲來說，《深夜食堂2》並沒有給我帶來多少驚喜，甚至在大銀幕衝擊之下，一些不如人意之處顯得更加醒目。

食物被弱化了，我也再沒有「非吃不可」的衝動了

電影中，食物在故事中依然存在，但和故事的聯繫卻越來越弱。影片中的三個故事依舊分別對應三種食物：喜歡穿喪服的女編輯每次都點上一份「烤肉飯」；聖子與兒子情感的連接點則是一碗承載太多情感回憶的「蕎麥麵」；夕起子在深夜食堂的第一頓飯和最後一頓，吃的都是食堂的定食「豬肉湯飯」，因為這是兒子曾經的最愛，她企圖在這熟悉的味道里尋找與兒子的回憶。

整體看下來，除了第二個故事，其餘兩個故事中的食物都只是匆匆而過。尤其在第一個故事中，「喪服」成為了女主人生轉折點的重要標識，「烤肉飯」和主題已經沒有了必要的因果聯繫，換做「雞肉飯」或「牛肉飯」等其他任意一種都可以，甚至可有可無。並且，電影版的三種食物也變得面目寡淡，不再具備深夜放毒的功能，當蕎麥麵店的老闆娘聖子邊流著淚吃蕎麥麵邊說「真難吃」的時候，坐在我前排的女孩笑著和同伴說，「看著就難吃」，我心裡不禁默默懷念起早期劇版中的「黃油飯」、「雞蛋三明治」、「烤竹莢魚乾」等美食。

那些美食在劇中出現時我剛畢業沒多久，一個月工資僅夠裹腹，卻在看完「黃油飯」的故事後，揮霍四分之一的薪水去吃了一次日本料理。現如今，劇版《深夜食堂》已經拍到第四季，溫情被不斷升華，食物卻被逐步弱化，我越來越找不到當初那種「非吃不可」的衝動了。