父親的格局，決定了兒女的方向

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文 / 小富女  圖 / 網路

來源：小富女（ID:beautu-life5）

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一個家族的傳承，就像是一件上好的古董。它歷經許多人的呵護與打磨，在漫長時光中悄無聲息地積澱，幾代人地堅持，雖未給孩子留下萬傾家產，但卻為孩子留下了最寶貴的精神命脈。

民國世家，除了站在權利頂端的「宋氏三姐妹」，還有文化界聲明卓著的「合肥四姐妹」。

 

葉聖陶曾說：九如巷張家的四個才女，誰娶了她們都會幸福一輩子。

 

後來，她們分別嫁給了小生名角顧傳玠、著名語言文字學家周有光、著名作家沈從文、著名漢學家傅漢思。

四位夫婿

果然都各自不凡，成就了中國近代史上的一段佳話；而

四位才女

都氣度高貴，被譽為是「最後的閨秀」；除了四個女兒，

六個兒子

也都出類拔萃、學貫中西……

 

這些兒女的背後，讓人關注到這樣一位父親。

 

他是民初有名的開明教育家，

 

正是他開明的家風和對教育的理解，造就出了十位絕倫兒女。

 

01

教育的起點：父親的格局，兒女的方向

好的教育，首先是拼爹的。

 

這話放在張家姐弟身上，也得到了強大驗證。

 

張家的父親張武齡，一個出生於典型名門望族的世家子弟。其祖父張樹聲，是李鴻章的左膀右臂、淮軍的第二號人物。張家坐擁良田萬頃，每年歸在張武齡名下的就有10萬擔租，是個典型的大地主。

 

雖然出生於鐘鳴鼎食之家，但與當時的大家子弟不同，張武齡更像是一個決然的反叛。他潔身自好、痛恨賭博、從不玩任何紙牌、不吸煙、滴酒不沾。倒是從小嗜書如命，一生熱衷公益辦學。

 

1914年的初夏，張武齡的第四個女兒出生。

 

因為前三胎都是女兒，當得知第四胎依然是女兒，妻子只是看了一眼，就失望哭出了聲；婆婆唉聲嘆氣、沮喪至極；門口等著恭賀的親友

（曾有親戚斷言此胎定為男兒）

，又都帶著禮物悄悄走了……

 

只有張武齡依舊十分高興，他給四女兒取名「充和」，與三個姐姐是一樣的器重憐惜。

 

張武齡這一生，共有十個孩子，細看他們的名字，都取得極為講究。

 

四個女兒分別為：元和、允和、兆和、充和；後來的六個兒子分別為：宗和、寅和、定和、宇和、寰和、寧和。

 

女孩的名字不僅沒有半點含花帶草的嫵媚，並都有兩條修長的腿，他希望她們儘可能的邁出閨門、走向世界；而男孩的名字里卻都有一個寶蓋頭，這是光大祖業、繼承家聲，也是不管走多遠、也要記得家。

 

他希望男孩的心裡一定要有家；而女孩的內心一定要廣大。

 

其境界與格局，由此可見一斑。

▲張武齡與張氏四蘭，蘇州九如巷的記憶

02

教育的方式：自由的玩，巧妙的引

 

張武齡對孩子們的教育就是玩，開放式的玩。

 

1917年，張家舉家搬遷，來到了柔潤秀麗的蘇州寶地。樓閣亭台、花廊水榭的大宅，正是孩子們放開手腳、嬉戲胡鬧的城堡。

 

「每天我們只要離開了書房，放鳥歸林，這裡就不再安靜。我們有時學王羲之『臨池洗硯』，更多的時候是瘋瘋癲癲爬山、玩水」，《張家舊事》一書中回憶。

 

家中的任何地方，孩子們都可以自由進出；父親最珍愛的藏書，孩子們隨性翻閱、從不限制。

 

張家的孩子無論男女，都可以自由地發展自己的愛好。

 

父親給了孩子們最大限度的個性成長空間。

 

雖然玩的開放，但同時又家教嚴謹。

 

「記得小時家裡來客，小孩子一定要站在客廳一側規規矩矩打招呼，待傭人端著糖果盒子一上來，馬上安靜的依次退出，不可能有在客人面前鬧著要糖果的事情發生」，姐妹們回憶說。

 

有一年除夕，父親張武齡撞見孩子們正和一些工人丟骰子、玩骨牌，每盤下幾分錢的注。賭博這事，他深惡痛絕，哪怕子女們只是偶然一次玩玩也不行。所以那年他和子女們當即談了個條件、引了個方向，如果不玩骨牌，就可以跟老師學唱崑曲，還可以上台。

 

許多年後我讀到這裡，

豁然明白如今教育我們所提倡的「愛與自由」，其分寸與邊界究竟在哪裡?

 

是既最大限度地給孩子自由探索和個性成長的空間，又懂得在關鍵點上提綱挈領。

 

再看他們讀書也是一樣。

 

張武齡對知識如饑似渴，極為重視子女教育，專請了幾位老師在家中授課。但他從不干涉具體教學，只參與編選教材，從《文選》、《史記》、《孟子》等書中選出一篇篇古文，讓專人寫了講義給兒女們去讀。

 

好的教育，是充分給予孩子愛與自由，又懂得在關鍵點上提綱挈領。

▲1946年，三連襟與三姐妹於上海合影

前：張元和、顧傳玠，後排從左到右：張允和、周有光、沈從文、張兆和

03

教育的關鍵：開闊的眼界+高雅的志趣

 

張家兒女各具姿態、興趣廣博，但都熱愛讀書與崑曲，這與父親的直接影響不無關係。

 

人傑地靈的蘇州，張武齡每天除了去會館看崑曲、瀏覽當地的報紙，稍有空閑，他就帶著男僕逛書市，後來熟了，只要進了新書，書店就直接將書成捆地送到張家，以至張家的藏書在蘇州是出了名的富有。

 

張家的一樓有四個大書房，父親一間、母親一間、孩子們共用兩間；而二樓則是藏書的庫房，有數以千計的古籍書卷、還有不計其數的古文雕版。

 

張家甚至發動所有保姆也認字讀書。保姆們在九宮格紙上練大字、在煤油燈下讀小說、梳頭時以互認生子塊為樂……

 

正如楊絳說，好的教育不是被動受教、受到管教，而是啟發學習的興趣和自覺，在不知不覺中受教。

 

在這樣的氛圍影響下，父親不強勢、不強制，但子女各個出類拔萃、道山學海。

 

學崑曲也是一樣。

 

從曾祖父張樹聲開始，崑曲一直是張家不離不棄的摯愛。到了父輩張武齡，這古老聲腔的魅力，也同樣讓其醉心鍾情。

 

蘇州本是崑曲的發源地，張武齡更是常年包下戲園的一整排座位，帶著全家老小去看紅臉關公和溫婉秀麗的杜麗娘。

 

在父親的志趣熏陶下，張氏四蘭不僅一生結緣昆壇，這優良傳統的古老藝術，也潛移默化培養出她們高貴不俗的氣質，被稱各個風華絕代，後世里再找不到那樣的佳人。

 

有趣的是，馬雲在近期的一個演講上也曾說，「如果我們不讓孩子去體驗世界、去嘗試琴棋書畫，我可以保證，三十年後孩子們將找不到工作，因為沒有辦法勝過機器。

 

開闊的眼界+高雅的志趣

，仍是穿越一個世紀以來、永不過時的核心競爭力。

▲張兆和與丈夫沈從文

04

教育的終極目的：向內尋找幸福

 

教育的終極目的，在於讓孩子擁有幸福的能力。

 

這在張氏一家也正如此。

 

張家的四個女兒，在開放式的教育下個性迥異，大姐是典型的大家閨秀、蘭心蕙質；二姐古靈精怪、主意最多；三姐穿男裝剪短髮、英姿颯爽，四妹規規矩矩，卻又舉手投足極致典雅。

 

她們雖各個才情橫溢、覓得佳婿，但在那個動亂的年代，又各自飽經滄桑、歷經磨難。

 

大姐張元和，本是嫁夫隨夫、夫唱婦隨，孰料丈夫56歲因病去世，此後元和半個世紀身處異國他鄉，80歲還和曲友登台義演；二姐張允和，1952年離開公職，回歸家庭，自稱「做了四十六年標準的家庭婦女，真正成了一個最平凡的人，也是一個最快樂的人」；

 

三姐張兆和，和丈夫沈從文可謂劫難重重、聚少離多，但即使是被下放和挑糞種田，骨子裡仍是讓人動容的堅強與平靜；四姐張充和，國學功底深厚、對崑曲有著極高造詣，卻以一種「游於藝」的態度，雲淡風輕、淡泊名利，真正為弘揚中華傳統文化默默耕耘一生。

 

張家四姐妹，離世時分別為96歲、93歲、93歲、102歲，

不得不說，高壽也是一種了不起的智慧和心態。

 

四姐妹晚年時，曾共同編撰一本叫《水》的刊物，這是世界上發行最小、辦刊人年齡最高、裝潢最簡素的刊物，也是張家家庭雜誌在1930後的復刊。

 

這本非盈利性的、僅作內部傳閱的家庭刊物，四姐妹卻極其認真、自得其樂，內有文章、詩詞、書法、繪畫……

 

這不禁讓我想起他們的父親張武齡，一生拒不做官，

卻傾其所有家產、甘之如飴的致力於大辦學堂和公益教學。

當時的人們都說，這父親太傻了，有錢不知道留著給兒女們花。

 

如今才明白，張家人的幸福，不過是懂得

向內去尋找。

 

是做讓內心充實和有價值的事，而非為名利所累；是不以世俗的眼光，去問究竟值不值。

▲張元和與丈夫顧傳玠

 

05

教育的傳承：家風，最貴的不動產

 

我喜歡的作家馬伯庸，曾在他的古董系小說里寫過這樣一段話：

一個家族的傳承，就像是一件上好的古董。它歷經許多人的呵護與打磨，在漫長時光中悄無聲息地積澱，慢慢的，這傳承也如同古玩一樣，會裹著一層幽邃圓熟的包漿，沉靜溫潤，散發著古老的氣息。

古董有形，傳承無質，它看不見，摸不到，卻滲到家族每一個後代的骨血中，成為家族成員之間的精神紐帶，甚至成為他們的性格乃至命運的一部分。

 

這位爸爸雖未給孩子留下萬傾家產，但卻為孩子留下了最寶貴的精神命脈。

 

一個家庭的家風，才是真正的家庭不動產。

- END -

＊作者：小富女。歲月讓我成為婦女，經歷讓我成為富女。絕望的勵志主婦，奮鬥派中的生活家。一支筆，瀟瀟洒灑走天涯。公號：小富女（beauty-life5）。

＊原題：《家風，才是真正的家庭不動產》

鯉伴

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