《東臯琴話》之「吟猱小記」

《琴決》云：「琴之妙趣，半在吟猱。」《溪山琴況》云：「五音活潑之趣半在吟猱，而吟猱之妙處全在圓滿。」吟猱之重，毋庸贅言。然古代琴書與近之琴家，關於吟猱，則人言人殊，乃至互相抵牾，莫衷其是。

愚駑鈍，獨學無相親，所幸今之紙書、網媒極其發達，有古今文字、視頻可供參研。故數載辛勤，綜羅數家，發明本心，庶幾不遠，小記如下。

一、功能

1、單音的裝飾。

2、拍與拍之間的銜接。

3、散拍、入拍之間的銜接過渡。

4、調節氣息之流動。

5、表達情感意志。

二、發力部位

1、根據長短，主要利用肘、小臂、腕，長吟、長猱則用臂力，吟猱用臂、腕合力，細吟、定吟則純用腕力。

2、手指不動，特別是以名指吟猱時，不能作撓癢狀。

3、大指吟猱時，須藏於食中指下，方能運轉自如。

三、發力時機

一般而言，須等音穩定後再行，落指吟、猱除外。

四、發力方式

1、吟，得音後，作左右之摩擦（暗含圓轉之意），以保持餘音、增強韻致。既是吟哦，則勢在圓潤之滑。

2、猱，則不可淺視之。古人取此名，大有深意。想像一猿猱勉力攀登，一上一下，則勢在方勁之澀。

3、有部分琴人稱為吟揉，此不倫不類，吟亦是揉，且猱非揉如此簡單也。

五、發力方向

1、吟，不論自下（左）向上（右）走音，或是相反，皆是得音後先退至音位以下些許，再複本位，再越本位，再退本位，再退些許，重複一次，再複本位。即，退復進復退復進復退復，五次。左右平均用力，方向平行，增強餘音，而不能干擾打亂之。

2、猱，退復退復退復。實下而虛上。有琴家作虛上而實上，想猿猱攀樹，足向下蹬，必是實下也。

六、發力頻率

當動則動，不當則止。全依人與曲合。無吟猱，猶烹飪之無鹽。又須避處處吟猱，此如草書，從頭至尾，只見一根線條，又粗又黑，飛舞虯折，卻從無停斷分開，真丑怪也。

吟猱又細分若干種，皆同理。

以上只是就一般情況而言，具體須操縵時依情感與旋律而定。

理既明，則手上工夫須花時間也。

少禹西元二零一七年四月廿七日

附：追憶鐘山雅集（2005）

每看青山疑不識，朱顏最是無邪時。

西風慣作無情手，又惹別痕滿鬢絲。

二零一六年十月十七日

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