收藏見證歷史5-13西周紋飾刻畫工藝，西周禮器玉戈和柄形器

接上文，《收藏見證歷史》（5-12）

山西曲沃晉穆侯次夫人遺存，大玉戈，其上刻畫的人獸合體紋飾，可以被認為是西周紋飾的代表之作，尤其是平行細密的髮絲，每毫米並列5～6條陰線，這樣的極致精細的痕迹，是什麼工藝造就的呢？

市場上談到商周紋飾工藝，普遍觀念認為是砣工，包括部分學界、考古界人士，例如西周一面坡大斜線，他們認為就是，先細砣，再斜砣，等等等等，儘管商周考古發現，從未有類似砣機的物品出現。

請先暫停猜想，首先，對於凳子還未被使用的商周時期，水凳的運用明顯超前了。凳子在中原地區被使用，已經達成的歷史共識是漢以後，玉器界曾經的大笑話，漢代玉凳的故事，剛過去不到十年！沒有凳子怎麼用的了水凳？最多是跽坐式砣機，人雙腿不能被利用，光靠兩手，一個人是不能獨立運作這種砣機的，至少需要兩人及以上，這樣的配合併不簡單，用跽坐式砣機做精細活，是有難度的。

其次，砣輪是直接磨製紋飾嗎？答案，不是！是通過砣輪帶動沾了水的解玉砂，靠解玉砂磨製玉器！原因是不論砣輪是青銅還是鐵器製造，硬度都不如透閃石玉，根本磨不動，嚴格意義說砣輪只是一個模具，作用是帶動解玉砂，真正磨玉的是硬度高於透閃石玉的解玉砂。就如數千年前的玉材的線切割，當然沒有鋼條可用，用的是馬尾或者植物莖條等，沾潮濕解玉砂開玉，在這裡馬尾或者植物莖條等和砣輪是一個概念，都是使用解玉砂的介質模具。這類模具也包含商代製造長平行線和大同心圓的青銅手工模具。

事實上，從古至今，磨製玉器的只有一類物質，三種狀態

一類物質就是比透閃石更硬的礦物質，也就是他山之石可以攻玉的那類石！

三種狀態分別是：

1）比透閃石更硬的塊狀石料，例如瑪瑙、黑曜石、燧石等

2）用模具帶動的遊離狀的石英岩類解玉砂

3）將人造金剛石之類粘於模具之上，非遊離狀的現代解玉砂

當我們弄清楚這類概念時，再來看這些磨製精細的髮絲，是靠打制尖細的硬石料直接刻畫方便？還是靠並不穩定的模具帶動必須足量的解玉砂研磨容易？哪個更符合邏輯？其實很明顯，這些細發，都是高水平的匠人，手握打制的石制工具，一下下刻畫而出！而這類精密的刻畫，正源於匠人們全身心投入的心態和無數次的刻畫而形成的熟能生巧的技藝，就如今日的微雕大師們，他們和他們的師傅，在頭髮絲上寫字，米粒上刻詩，靠的不是什麼高科技，是合適的工具和自身技能的純熟。西周之前2000年的良渚文化，浙江反山出土的早期神人獸面紋形象（參看《收藏見證歷史》（1-6）），那正是微雕技術的淵源。有趣的是，古玩市場各類假貨多多，卻難有人敢仿那件神人獸面！收藏者不懂，作假者可明白！

數十年市場傳言的積累，已經養成了一些收藏者工必稱砣的習慣，神話了砣具的功效，幾乎把砣具當作了現代的裝著精鋼鑽頭的車床！當這類紋飾難以用砣工解釋時，就自然的開始往非科學，非自然的方面想像，就又誕生無數的奇談怪論！

關於其他紋飾的工藝技術，將在以後文章中根據實際樣品講解，包括一些工痕的解讀。由於此類錯誤理念影響根深蒂固，而文章篇幅有限，難以一次性解讀，慢慢來。

戈（圭）作為西周時期的禮器，這應該是毋庸置疑的，各地高規格遺存幾乎都有尺寸較大的戈出現，且大都做工精良，如上文所示，一部分戈的形態和圭的器型越發接近，而另一部分則製作的更顯特色。

---玉戈，西周中期，張家坡井叔家族遺存，長22.9，寬9.1，厚0.5公分

援寬而長，刃部成圓弧狀，無脊棱，飾順圓弧的曲線，協調整體；內部端有一三角尖突。

這件器物無脊棱，無戈尖，器型較實用器有較大差異，更體現戈作為禮器的功用。

這些遺存中另有較多的小玉戈，尺寸大多在10公分以下，一些器物有穿孔，用於項串飾等；還有一些無穿孔，造型很有特色，應該是作為信物等。

---玉戈，西周晚期，陝西省扶風縣出土，長7.5，厚0.35公分

兩隻鳳鳥，兩首相背，圓眼勾喙，鳳尾張開於頭頂之上，中間簇擁玉戈援。整器造型極美，製作精良，堪稱藝術精品。

很明顯。玉戈在西周文化中具有極高的地位，從禮器到飾品，從數量到質量，無不顯示其非同一般的身份。而這些高級別遺存中另一品類，卻顯示出不同一般的神秘，那就是柄形器。

西周柄形器具有神秘的屬性，不同於其他器物，大都有明確的器型原型和因此而體現的用途，關於西周柄形器的器型形成及用途則充滿了爭論。

未完，待續，下一篇繼續介紹西周柄形器

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