第二講 五律的基本類型及格律詩的基本規則 主講：李愛蓮

這節課，我們主要了解五律的基本類型和格律詩的「粘對」和「奇活偶定」原則 。

一、五律的基本類型

按格律詩的粘對規則，四式標準句子輪番領頭，所得到的八句式組合，便成四首五言律詩 （必須押平聲韻）

（一）第一種類型，平起首句不入韻式

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

這種類型的特點和記憶方法是：把五絕的第一種類型上下重疊，其句子的先後順序就是ABCD ABCD

大家可以用筆勾畫一下試一試。

（二）第二種類型，仄起首句不入韻式

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

第二種類型的特點和記憶方法是：

把五絕的第二種類型上下重疊，其句子的先後順序是CDAB CDAB

（三）第三種類型，平起首句入韻式

D、平平仄仄平，

B、仄仄仄平平。

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

Ａ、平平平仄仄

Ｂ、仄仄仄平平

Ｃ、仄仄平平仄

Ｄ、平平仄仄平

第三種類型的記憶特點是：

把五絕的第三種類型放在五絕的第一種類型的上面。其句子的先後順序是DBCD ABCD（也可以把五律的第一種類型的首句的Ａ換成Ｄ即可。）

（四）第四種類型，仄起首句入韻式

B、仄仄仄平平，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

C、仄仄平平仄，

D、平平仄仄平。

A、平平平仄仄，

B、仄仄仄平平。

第四種類型的記憶特點是：

把五絕的第四種類型放在五絕的第二種類型的上面。其句子的先後順序是BDAB CDAB （也可以把五律的第二種類型的首句的C換成Ｂ即可。）

二、五言律詩格律對照舉例：

1、平起首句不入韻

王維《山居秋暝》

平平平仄仄，——空山新雨後，

仄仄仄平平。——天氣晚來秋。

仄仄平平仄，——明月松間照，

平平仄仄平。——清泉石上流。

平平平仄仄，——竹喧歸浣女，

仄仄仄平平。——蓮動下漁舟。

仄仄平平仄，——隨意春芳歇，

平平仄仄平。——王孫自可留。

這是因為，「奇活偶定」注意它們的位置，都在第一個字。

２、仄起首句不入韻

李白《渡荊門送別》

仄仄平平仄，——渡遠荊門外，

平平仄仄平。——來從楚國游。

平平平仄仄，——山隨平野盡，

仄仄仄平平。——江入大荒流。

仄仄平平仄，——月下飛天鏡，

平平仄仄平。——雲生結海樓。

平平平仄仄，——仍憐故鄉水，

仄仄仄平平。——萬里送行舟。

仍憐故鄉水，平平仄平仄，這裡有拗救，是一個固定句式，大家可以有意記住。

３、平起首句入韻式

李商隱《風雨》

平平仄仄平，——凄涼寶劍篇，

仄仄仄平平。——羈泊欲窮年。

仄仄平平仄，——黃葉仍風雨，

平平仄仄平。——青樓自管弦。

平平平仄仄，——新知遭薄俗，

仄仄仄平平。——舊好隔良緣。

仄仄平平仄，——心斷新豐酒，

平平仄仄平。——銷愁又幾千。

4、仄起首句入韻

杜甫《月夜憶舍弟》

仄仄仄平平，——戍鼓斷人行，

平平仄仄平。——邊秋一雁聲。

平平平仄仄，——露從今夜白，

仄仄仄平平。——月是故鄉明。

仄仄平平仄，——有弟皆分散，

平平仄仄平。——無家問死生。

平平平仄仄，——寄書長不達，

仄仄仄平平。——況乃未休兵。

有幾個字在1的位置，平仄可不論。

接下來講規則，比較重要。

三、「奇活偶定」變通原則

（一）在講「奇活偶定」變通原則之前，我們先說一下幾個有關的基本概念。

１、聯

律詩的格式中，從首句起，每兩句為一聯。每聯詩句中前一句叫做「出句」，後一句叫做「對句」。絕句中只含有兩聯，前兩句稱為「首聯」，後兩句叫做「尾聯」。律詩中含有四聯，分別稱之為：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。至於長律，除了首聯和尾聯外，其它各聯只能用順序編號稱之了。

例如：五律 《春望》 杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

七律《書憤 》 陸遊

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。（首聯）

樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。 （頷聯）

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（頸聯）

出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？（尾聯）

２、抑揚格

每一詩句中，偶數位的字乃平仄間隔相錯（也就是第二位的字要是平聲，第四位的字就是仄聲，第六位的字又是平聲），加上尾字聲調，叫做抑揚格。

五言律詩的各詩句的抑揚格如下：（每句的第二第四個字和尾字）

Ａ、平平平仄仄（平仄仄）

Ｂ、仄仄仄平平（仄平平）

Ｃ、仄仄平平仄（仄平仄）

Ｄ、平平仄仄平（平仄平）

3、詩句的「起」與「收」

詩句抑揚格中的第一個字叫做「起」，（也有一說是第二個字叫做「起」，因為第一個字可以變動的，我傾向於第二種說法。）

最後一個字叫做「收」。所以，

以上四個基本句式對於五言詩句來說分別是：

A、平平平仄仄（平起仄收)

B、仄仄仄平平（仄起平收）

C、仄仄平平仄（仄起仄收）

D、平平仄仄平（平起平收）

4、對

通常一聯的兩詩句之偶序字聲調對應相反（從上述四個基本句式的「抑揚格」中便可看出），則這兩個詩句謂之「成對」，簡稱為對。對，就是平對仄，仄對平。在對句中，平仄是對立的。

五律的"對"，只有兩副對聯的形式，

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

即：A句與B句為一對，

Ａ、平平平仄仄（平仄仄）

Ｂ、仄仄仄平平（仄平平）

C句與D句為一對。

Ｃ、仄仄平平仄（仄平仄）

Ｄ、平平仄仄平（平仄平）

大家可以看看「仄仄平平仄，平平仄仄平」聯中出句（A句）與對句（B句）的第二個字和第四個字的平仄是否相反；再看看「平平平仄仄，仄仄仄平平」聯中出句（C句）和對句（D句）的第二和第四個字的平仄是否相反。同時指出，這裡的尾字的平仄也是相反的。

A句與C句亦可為對，B句與D句亦可為對，（這種對多數只在首句入韻的詩之首聯中出現，如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。這個時候，尾字的平仄就是相同的了。由於韻腳的限制，也只能這樣辦。

這種對多數只在首句不入韻的詩之首聯中出現， 這樣，五律的首聯成為：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

或者是：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

注意，一聯詩句是否成對，要考察詩句中偶序字的平仄聲調方能斷定，不管其基本律格如何。

例如：王維《山居秋暝》

平平平仄仄，——空山新雨後，

仄仄仄平平。——天氣晚來秋。

仄仄平平仄，——明月松間照，

平平仄仄平。——清泉石上流。

平平平仄仄，——竹喧歸浣女，

仄仄仄平平。——蓮動下漁舟。

仄仄平平仄，——隨意尋芳歇，

平平仄仄平。——王孫自可留。

大家可以看看這首詩中每一聯內的偶序字的平仄聲調是否相反。 如果，詩中的某一聯詩句不符合這一規則，則叫做失對。

例如：

杜甫《寄贈王十將軍承俊》

將軍膽氣雄，臂懸兩角弓。

纏結青驄馬，出入錦城中。

時危未授鉞，勢屈難為功。

賓客滿堂上，何人高義同。

（對的規則在齊梁時就確立了，所以在唐詩中很少見到失對的，這首詩失對可能因為是贈詩，時間有限，作者一時疏忽所致。）

5、粘

相鄰的兩聯詩句中，上一聯對句（下句）與下一聯的出句（上句），謂之「鄰句」（2句與3句，4句與5句，6句與7句）。

通常，鄰句之偶序字聲調對應相同，則我們謂之鄰句「相粘」。 粘，就是平粘平，仄粘仄；

後聯出句第二、四、六字的平仄要跟前聯對句第二、四、六字的平仄相一致。具體說來，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

例如：李端《聽箏》

平平平仄仄，——鳴箏金粟柱，

仄仄仄平平。——素手玉房前。

仄仄平平仄，——欲得周郎顧，

平平仄仄平。——時時誤拂弦。

大家可以看看2、3句中的第二和第四字的平仄聲調上下是否一致。

再如：李商隱《風雨》

平平仄仄平，——凄涼寶劍篇，

仄仄仄平平。——羈泊欲窮年。

仄仄平平仄，——黃葉仍風雨，

平平仄仄平。——青樓自管弦。

平平平仄仄，——新知遭薄俗，

仄仄仄平平。——舊好隔良緣。

仄仄平平仄，——心斷新豐酒，

平平仄仄平。——銷愁又幾千。

大家看看這首詩的2句和3句之間，4句和5句之間，6句和7句之間是否平仄一致。 否則，叫做失粘。粘只能發生在鄰句之間。

例如：贈周處士（庾肩吾）

九丹開石室，三徑沒荒林。

仙人翻可見，隱士更難尋。

籬下黃花菊，丘中白雪琴。

方欣松葉酒，自和游山吟。

第二、三聯失粘。

通常，失對和失粘，乃格律詩應當盡量避免的。

（對、粘的標示主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二字，七言第二、四字平仄務必分明。）

6、失替（這是對聯中的術語，這裡順便提一下）

對聯術語。失替，指一個句子中，位於246位置上的字，應該是 平仄平或者是仄平仄這樣交替的形式出現的，但是，如果出現平平仄，或者仄平平，這就是失替。撰寫對聯時注意平仄相對，在同一句中，音步平仄必須交替使用，切忌失替。 例如：「韜略終須建新國， 奮起還要讀良書」。 聯中的「起」對「略」為仄對仄，失對（上下相同聯位置）。「起」與「要」為二四位字同仄，失替（同一句中）了。

（二）「奇活偶定」變通原則

所謂「奇活偶定」變通原則，就是通常所謂的「一三五不論，二四六分明」之說。

這裡的「一三五」、「二四六」乃指七言詩句中的字位序號，「一三五」乃「奇」序字位，「二四六」乃「偶」序字位。

所謂「一三五不論」，是說「奇」序位的字本仄可平或本平可仄，總之，可平可仄。就是說，奇序位上的字可以用平聲字，亦可以用仄聲字。

所謂「二四六分明」就是說，偶序位上的字，只能使用律格中規定的聲調之字。規定用仄聲字，只能用仄聲字；規定用平聲字，只能用平聲字。（這個原則在五言詩中就是一三不論，二四分明）。

例如：王之渙《登鸛雀樓 》

白日依山盡， 仄仄平平仄， 黃河入海流。 平平仄仄平。

欲窮千里目，(平)平平仄仄

更上一層樓。 仄仄仄平平。

（注意一下第三句的「欲」是平還是仄）

這個原則對於初學格律詩的我們來說非常有用，但這句話也不夠全面。

例如：在Ａ、「平平平仄仄」中，只能一不論，三不能用仄，三要是用仄了，就變成三仄尾了（詩句的結尾一連三個仄聲字）

在Ｂ、「仄仄仄平平」中，一可不論，三也不能用平，三要是用平聲字了，就變成三平尾了。

在Ｄ、「平平仄仄平」中，三可不論，但一就不能用仄，要是用了仄聲字，這個句子「犯孤平」（五言詩中的第二個字是孤零零的一個平聲字，就叫做孤平。這個問題以後專門講到。）

三平尾、三仄尾和犯孤平是格律詩的大忌，在古人的格律詩中是很少出現的。

所以五言詩中的「一三不論，」應該是：

Ａ、[平]平平仄仄 一可不論

Ｂ、[仄]仄仄平平 一可不論，

Ｃ、[仄]仄平平仄 一可不論

Ｄ、平平[仄]仄平 三可不論

（至於二四分明以後也會講到）

例如：王昌齡的《送郭司倉》一詩：

映門淮水綠， [平]平平仄仄

留騎主人心。 [仄]仄仄平平*

明月隨良掾， [仄]仄平平仄

春潮夜夜深。 平平[仄]仄平*

詩句右邊為該詩的基本格式，方括弧的字乃按「奇活偶定」變通原則所用之字。其中，[平]表示本平也可以仄；[仄]表示本仄也可以用平，「*」表示韻腳。

你可以檢查一下王昌齡的這首詩是否失對或失粘？注意，必須按實際用字的聲調來檢查。

請對照基本句式，回過頭來看看這首詩的平仄有何變化？

平平平仄仄，——空山新雨後，

仄仄仄平平。——天氣晚來秋。

仄仄平平仄，——明月松間照，

平平仄仄平。——清泉石上流。

平平平仄仄，——竹喧歸浣女，

仄仄仄平平。——蓮動下漁舟。

仄仄平平仄，——隨意尋芳歇，

平平仄仄平。——王孫自可留。

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