專訪導演羅燦然：堅持把一種題材做好，做到業內頂尖！

【本文系超級卡司原創，轉載請註明來源：超級卡司，作者：小飛俠】

「我曾經和好多製片人說過，不要總看什麼市場繁榮，什麼片子扎堆就去籌備什麼片子，你就堅持做一種題材，堅持把這種題材做到最好，做到業內頂尖！」

在影視劇市場風向千變萬化的當下，無數電視人都在追著觀眾的口味四處奔跑，然而卻有這樣一位導演直截了當地表明了自己的堅持。

他是羅燦然，一眼看去外貌平平，但卻總能給人一種洪七公那樣的世外高人感，無論是頭上的些許白髮還是臉上的褶皺，似乎都在告訴大家這是個有故事的人。

確實，羅燦然導演是個有故事的人，在入行的幾十年里他為我們講述了一個又一個充滿感染力的故事，或許你對他本人並不熟悉，但是對於他的作品，相信很多觀眾都非常熟悉。

還記得當年超虐心的《啞巴新娘》，幾乎各電視台輪番播放，每次全家人聚在一起邊看邊討論劇情的時光估計是很多觀眾都記憶猶新的畫面。

連續三部的《龍游天下》系列讓人怎麼追都追不夠，直到現在仍有不少觀眾朋友期盼著第四部的到來。

將喜劇與經典傳說結合的《鍾馗傳說》也是曾經晚間時光的必備，它不僅讓歐陽震華的鐘馗形象深入人心，更是塑造了一個又一個讓人念念不忘的古裝美女形象。

不得不提的當然還有那部火遍大江南北的經典之作《孝庄秘史》，這部開創了清宮戲新氣象的電視劇絕對是影視史上濃墨重彩的一筆。

除此之外，《媳婦的眼淚》、《木棉花的春天》、《梧桐相思雨》等也都是曾經觸動過無數觀眾的經典作品，而這些劇背後的靈魂執導者正是羅燦然。

縱觀羅燦然導演的作品，你會發現他最具鮮明特色的作品類型就是「苦情戲」，《啞巴新娘》、《媳婦的眼淚》、《木棉花的春天》等等一系列苦情作品都堪稱是承包了一代人的眼淚，而他也被業內外人士冠以了「催淚高手」的稱號。

他總是能敏銳地捕捉到觀眾心中最柔軟的一點，讓大家跟隨著他的節奏去感動、去悲傷、去流淚，「其實每個觀眾內心深處都有一根弦，這個弦可以是他的回憶、可以是他的淚點，我做的事就是為了撥動他心底的弦。」不僅讓觀眾「悲傷」了那麼多年，羅導在片場執導時也總是會被悲傷的氛圍感染到，戲後經常需要用騎摩托車的方式來給自己解壓。雖然入戲深很痛苦，但他覺得如果一個導演進入不了戲裡面，那麼他是無法實現好的調度，更無法給予演員正確的指引。

就現在的電視劇市場來看，很多人都覺得苦情戲已經不流行了，但在羅燦然看來，苦情戲只是一種作品的類型，拋開苦情的標籤，這些作品最核心的東西其實是將情感的渲染髮揮到極致。

「觀眾的喜好固然是不容忽視的，但相比之下我更傾向于堅持自己的理念。」

在近幾年的作品中，我們不難發現羅導的作品越來越符合當下年輕人的口味了，但同時我們仍舊能清晰地感受到，在他的作品中依然充滿了濃濃的人情味兒，對於情感的捕捉也還是分外細膩。

像15年由經典情感大戲翻拍而來的《搭錯車》，老戲骨馬少驊搭配小戲骨關曉彤，幾乎每集都能讓觀眾忍不住淚流滿面。

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還有彙集了李易峰、李沁等當紅小生小花的《千金歸來》，時尚亮眼的設置讓人耳目一新，但唯一不變的仍舊是故事裡各種深入人心的愛恨糾葛。

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在跟年輕演員的不斷合作中，羅導從他們身上看到了很多新穎的想法，這樣的合作也令他十分舒服，「我可以將我多年的經驗和他們交流，他們也可以告知我他們的新想法，不斷地交流與溝通，好東西自然而然就出來了。」

在電視劇市場繁榮的當下，面對越來越多的人進入電視劇市場，羅燦然覺得這是好事，不過身為一名前輩，他還是有些話要說：「當你決定做電視，你就自然而然地成了廣大電視人里的一份子，你就有責任有義務為電視劇市場奉獻一份力量。廣大的電視人一定要致力於創作優秀的劇目，而不是因為蛋糕太大上來湊熱鬧，準備分一杯羹。」

既能順勢靈活調整，又要有自己的堅持堅守，在羅燦然看來，這才是一個電視工作者所要有的負責任的態度，正如他一直都強調的那樣，不要總被市場繁榮打亂自己的節奏，而是要努力將自己的風格做到極致、做到業內頂尖。

卡司專訪

超級卡司：您執導過的很多作品都曾經家喻戶曉，尤其是「苦情戲」類，《啞巴新娘》《流淚的新娘》《木棉花的春天》《媳婦的眼淚》等等堪稱承包了一代人的眼淚，這些苦情戲之所以能賺足觀眾眼淚最關鍵的一點是什麼？

羅燦然：共鳴最重要。電視劇是大眾媒體，劇本來源於生活，最重要的就是找到劇情里和大眾生活的共鳴點，將觀眾帶入戲裡，感受戲裡人物的百味人生。其實每個觀眾內心深處都有一根弦，這個弦可以是他的回憶，他的淚點，我做的事就是為了撥動他心底的弦。

超級卡司：您素有「催淚高手」的稱號，在拍攝時一直處在這種壓抑悲傷的氛圍之中會讓您的情緒受到影響嗎？

羅燦然：入戲和齣戲是不可避免的。如果一個導演進入不了戲裡面，那麼他是無法實現好的調度，無法給予演員正確的指引的。但我也有自己的解壓方式，我比較喜歡騎摩托車，用此類方法進行解壓。

超級卡司：在執導苦情戲時最大的難點是什麼？

羅燦然：控制演員的情緒。作為導演，所擁有的責任不僅僅是將演員帶入角色，帶入劇情。最為關鍵的是你要將他們從悲劇里拉出來，給予他們肯定與信心。

超級卡司：2015年播出的由您執導的《搭錯車》算是對經典的一次翻拍，播出時收穫了不少眼淚也收穫了不少好評。在您看來想要翻拍經典成功最重要的是什麼？在遵循原劇和不斷創新兩方面要怎樣把握呢？

羅燦然：翻拍並不意味著複製，翻拍的重點是去糟粕、留精華，並加以升華。尊重原作者，不對主線劇情隨意改動，用主線帶動支線劇情的發展，豐富了整體劇情。

超級卡司：《鍾馗傳說》是您執導的一部魔幻類喜劇，當時一經播出反響很棒，將經典神話傳說改編成影視作品，怎樣從中挖掘新鮮的點呢？

羅燦然：本身我在台灣就擁有很多類似片種的經驗，所以指導起來也比較嫻熟。拍攝《鍾馗》前期最大的問題其實是演員。因為金超群老師所飾演的老版本鍾馗深入人心，在選角方面我們也是經過了很長時間的深思熟慮最後才敲定了歐陽震華。原版雖然正氣凜然但並不符合當時觀眾的觀劇喜好，所以我們決定加入喜劇元素，這樣更能讓觀眾接受，喜劇加歐陽震華這又組成了新的化學效果。

超級卡司：當下電視劇市場每天都發生著飛快的變化，觀眾的喜好和口味也是千變萬化，作為一位導演您覺得創作作品是要堅持自己的理念多一些還是要隨著觀眾的喜好不斷變化多一些？

羅燦然：觀眾的喜好固然是不容忽視的，但相比之下我更傾向于堅持自己的理念。我曾經和好多製片人說過，不要總看什麼市場繁榮，什麼片子扎堆就去籌備什麼片子，你就堅持做一種題材，堅持把這種 題材做到最好，做到業內頂尖。

超級卡司：在拍攝《千金歸來》、《愛的階梯》等劇時您接觸的都是像李易峰、李沁、張睿、張檬、迪麗熱巴等新生代演員，相比同老一輩的演員合作，您感覺與這些年輕演員一起合作最大的不同和最大的感觸分別是什麼？

羅燦然：我很喜歡和年輕演員合作。因為他們的想法新穎，態度誠懇，這樣合作起來是非常舒服的。我可以將我多年的經驗和他們交流，他們也可以告知我他們的新想法，不斷地交流與溝通，好東西自然而然就出來了。

超級卡司：您曾經參與過的《孝庄秘史》、《皇太子秘史》都是觀眾特別喜歡的作品也是當年霸佔熒屏的經典。就現在看來，歷史題材的作品其實並不好做，有些在對歷史進行藝術化時稍不謹慎就會被觀眾吐槽，在您看來創作電視劇時怎樣才能將藝術與歷史做到最好的結合？

羅燦然：歷史劇需要長時間的積累。包括文獻積累，知識積累。好東西都是需要時間磨出來的，服化道景，缺一不可。另外了解觀眾的喜好，我們在做劇的之前都會做大數據篩選，篩選觀眾喜歡的元素，將這些元素融入到戲中，一來豐富了劇情，二來使觀眾更容易接受我們的作品。歷史劇想做的出彩必須在還原真實的同時加入電影電視美學概念，而這種美學概念一定是觀眾所關心的，所能吸引觀眾的，只有這樣，最終呈現在熒幕上的才會是是精品。

超級卡司：您執導的《龍游天下》當初也是收穫了很不錯的反響，至今都有不少劇迷都在追問第四部什麼時候能出，您在這可以回應一下網友的心聲嗎？

羅燦然：製片人也一直在跟我洽談，但是奈何檔期總是碰不到一起，比較遺憾。

超級卡司：很多人都覺得現在導演的門檻越來越低了，很多演員、主持人、歌手等其他領域的藝人都能跨界當導演，對於這種現象您有什麼看法嗎？

羅燦然：市場繁榮了，越來越多的人進入電視劇市場是好事，多元化的作品豐富了電視劇市場，但是作為前輩我也有些話想說，當你決定做電視，你就自然而然的成了廣大電視人里的一份子，你就有責任有義務為電視劇市場奉獻一份力量。廣大的電視人一定要致力於創作優秀的劇目，而不是因為蛋糕太大上來湊熱鬧，準備分一杯羹。

超級卡司：接下來還會有哪些作品帶給觀眾？

羅燦然：馬上有一部《親愛的設計師》要和觀眾們見面。《親愛的設計師》講述了天才影子設計師沈天天為報答李氏集團李曼麗的栽培甘願做其女兒唐果兒的影子設計師。本劇融合商戰、復仇、愛情、友情、時尚等諸多元素，觀眾朋友們可以多多關注。

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