畫冊設計中如何展現立體之美

書是平面的，也是立體的。現代書籍的裝幀設計已經突破平面，走向立體。一些造型奇特、用材新穎的「另類」書籍紛紛在我們生活周圍亮相，給我們的裝幀領域吹進了一股清新時尚的風。書的立體形態就象一個人的身段，有重量，有觸感，具有強烈的特徵性和直觀性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書的立體之美。

一、 開本

書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本彷彿是一本書對讀者傳達的第一句話。恰當開本的設計能帶給人良好的第一印象，而且還能體現出這本書的實用目的和藝術個性。比如，小開本表現了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼，大開本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派;窄開本的書顯得俏，寬開本給人馳騁縱橫之感，標準化的開本則顯得四平八穩。

二、材質

現代書籍裝幀的一個顯著特點就是材料化，用於書籍裝幀的材料不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材料的質感、色彩、肌理能表現不同的個性和特點。

我看到一則有關新聞，說最近有一家企業推出了一系列「浴室讀書用塑料制書」。這些書如被水沾濕也不會撕破，頁面不會黏上。這是一個很好的創意，塑料的特性和浴室書的要求不謀而合。其實這種從功能出發選擇材質的範例很多。

三、書脊與書口

書是個六面體，封面封底的展示面積最大，是裝幀設計的重點，其它面的面積比較小，又在側面，常常容易被忽視。但是從書的立體形態的完整性來看，側面卻是不可以缺少的組成部分。

四、 空間感、層次感

立體區別於平面的魅力就在空間感和層次感上。現代書籍常用的塑造空間感、層次感的方法有以下幾種：

1、挖切。

書籍裝幀不管封面外殼用什麼材質，內頁通常還是以紙張為主。紙張是平面的東西，只有通過堆疊挖切才能變成立體的。巧妙地利用紙張的這一特性，可以給原本平淡無奇的書帶來一些新奇的視角。對書籍封面開窗挖孔來產生空間層次感已經是很常見的手法了，現在有一些書籍在內頁也做起了文章。

2、疊加。

通過附加另外的東西而使書籍突破平面感，加強立體化。比如有的書籍仿清代服裝效果，用實物盤扣來固定函盒;有的書籍用誇張而突出的金屬螺釘來裝訂;有的書籍在厚紙板制的封面上用另外的材質如皮革或金屬鑲嵌等，這些都屬於疊加的辦法，目的是使平面化的封面產生立體的效果。我還看到一個範例，是在內頁添加粘貼一個可以摺疊壓平的紙制結構，合上頁面，看不出什麼特別，打開被粘貼的那頁，由於結構牽扯，裡面預先粘好的一個紙制筆筒瞬間躍於紙上，很意外且很有趣味性，讓人不得不為設計者的創新讚歎。

3、肌理化。

肌理化是一種可以觸摸得到的立體形態。因為裝幀材料的可塑性，我們常常可以在一定的空間內，製造某種肌理化效果。模壓成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我們見得最多的就是印刷工藝中的擊凸。擊凸主要是對紙材，而金屬的封面往往要模壓成型或者腐蝕雕刻等，木質的多用雕刻形式。《朱熹榜書千字文》，這是呂敬人先生的裝幀設計作品。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版，然後以皮帶串連，如意木扣合，構成了造型別緻的書籍形態。

不管用何種方式來體現書的立體形態，萬變不離其宗，「體現書籍的內涵」始終應是書籍設計最重要的原則,不能為設計而設計、為出新而出新。書作為一種文化產品，終究是要用來讀的。所以書籍裝幀的形式一定要服從內容，這就如同建築房屋，不論外觀如何，首先要具有房屋的功能性。書籍設計要為內容服務才有表現力，脫離了書的內容，設計也就失去了意義。只有內容和形式統一、審美和功能統一的書才是最美的書。

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