輝煌的歷程——索爾蒂與Decca錄音（上）

一個響亮的名字——蓋歐爾捂·素爾蒂．正當世人讚歎這斐然業績時，耄耋之年的索爾蒂依然屹立在指揮台上，揮酒著神采如初的樂晌。

在當今世界指揮家行列中，索爾蒂有著無比強健的體魄、音樂才能與成就。幾乎從拿起指揮捧之初他就與唱片錄音結下不解之緣。在他與Decca錄音公司合作的50年中，指揮錄製了250多款唱片，這其中包括個人專集2卷、45部歌劇錄音，並奪得32個格萊美獎項。他聲名顯赫、所向披靡，是當今世界樂壇最為傑出的人物之一。最近Decca錄音公司發起索爾蒂與Decca合計。50年(1947-1997)紀念活動（Colden Jubilee）．年內陸續發行索爾蒂指揮詮釋的音樂名作精品唱片。

伴隨索爾蒂執棒下瓦格納、理查·施特勞斯、馬勒、埃爾加等不朽樂聲，翻開記錄著索爾蒂那不平凡過去的年表——樂壇「戎馬」一生寶刀不老。

世界著名指揮家索爾蒂(Sir Georg Solti)1912年生於匈牙利布達佩斯(1972年成為英國公民)並在此就學．師從巴托克、多南、伊科達伊與菜昂·韋納學習鋼琴、作曲與指揮。他最早以鋼琴家面目出現，至1930年任布達佩斯歌劇院指揮。1936-J937年，作為托斯卡尼尼的助手參與薩爾茲堡音樂節瓦格納《指環》的演出。二戰前夕，赴瑞士繼續以鋼琴家職業為生。1946年應邀在慕尼黑指揮貝多芬的《費德里奧》，繼而在慕尼黑歌劇院及巴伐利亞歌劇院任指揮。在此後至1952年的6年間建立起他鞏固的地位和聲譽。此間他還在維也納、柏林、巴黎、羅馬、佛羅倫薩與布宜諾斯艾利斯等地露面。1952年索爾蒂接任克里福蘭城市歌劇院藝術與音樂指導職位，在此供職9年。1961-1971年任科文特花園劇院音樂指導．1969年任美國芝加哥交響樂團音樂指導直至1991年。1979-J983年任倫敦愛樂樂團音樂指導。這一階段是他音樂生涯的鼎盛時期，曾指揮理查·施特勞斯《沒有影子的女人》；勛伯格《摩西與亞色》的首演，與維也納愛樂樂團合作在Decca錄製《指環》全劇。

索爾蒂最有代表性的合作夥伴是芝加哥交響樂團。1954年他首次帶領該樂團參加拉維尼亞音樂節。1956年他曾返回芝加哥應邀指揮抒情歌劇瓦格納《女武神》、理查·施特勞斯《莎樂美》與威爾第《命運之力》。他在該團任音樂指導長達22年，從1971年始不斷率樂團遠足巡演，使之獲得廣泛世界聲譽。他現任該團榮譽音樂指導桂冠每年仍有幾周時間與樂團合作演出音樂會及錄音：與索爾蒂長期合作的樂團還有維也納愛樂樂團、倫敦愛樂樂團、倫敦交響樂團等。

由於索爾蒂傑出的音樂貢獻，l972年英國伊麗莎白女王授予他騎士勳章。1996年獲格萊美終身成就獎。

Decca巧遇機緣宏圖大展

13歲在鋼琴演奏上小有成績的索爾蒂在聽了著名奧地利指揮家埃里希·克萊伯（卡洛斯·克萊伯之父）的指揮表演之後大為震動並下定以指揮為終身事業的決心。另外對托斯卡尼尼的崇拜以及在薩爾茲堡音樂節上有幸受其親自教誨，是他登上指揮台一個新的進階。正像索爾蒂在他的自序中寫道：「我遇到許多20世紀音樂界的偉大人物——作曲家巴托克、科達伊、理查·施特勞斯，指揮家托斯卡尼尼、富特文格勒、瓦爾特。他們對我個人的藝術發展都有很大影響。我相信我跟這些人物的直接接觸，有助於我將歌劇及管弦樂音樂的偉大傳統延續到2世紀90年代。」

索爾蒂起初是以鋼琴家身份介入Decca錄音領域的。1942年曾參加日內瓦國際鋼琴比賽。1946年他作為鋼琴伴奏與德國著名小提琴家庫侖坎普夫台作錄製貝多芬與勃拉姆斯的小提琴奏鳴曲。這是索爾蒂在Decca的第一次錄音經歷，很快得到當時Decca公司總監羅森嘎登的賞識，一年後（1947年）索爾蒂與蘇黎世音樂廳管弦樂團指揮錄製了貝多芬的（愛格蒙特）序曲，不想一發不可收拾，開始了他與Decca至今50年合作的金色年華在索爾蒂的Decca早期錄音還有與倫敦愛樂樂團合作錄製海頓第I00、102、103交響曲，貝多芬第4交響曲及小提琴協奏曲（不久前重製再版）．巴托克的《舞蹈組曲》與《為弦樂、打擊樂、鋼片琴所作音樂》；科達伊的《匈牙利詩篇》；與著名歌唱家苔巴爾迪、巴蒂斯蒂尼、希苗納托錄製的歌劇選萃與巴黎音樂學院管弦樂團錄製柴科夫斯基第2、5交響曲：與以色列愛樂樂團合作錄製的莫扎特小夜曲K.525、柴科夫斯基C大調小夜曲、門德爾松第4交響曲、舒伯特第5交響曲，杜卡《小巫師》．與維也納愛樂樂團合作錄製的貝多芬第5、8交響曲，柴科夫斯基第一鋼琴協奏曲（鋼琴克利福德·庫爾宗）．序曲集等。

1949年索爾蒂在理查·施特勞斯85歲壽誕之日指揮作曲家的《玫瑰騎士》。理查·施特勞斯親臨綵排現場，幾星期後去世，依照本人遺願，在葬禮上由索爾蒂指揮貝多芬《英雄》的慢板樂章與《玫瑰騎上》的最後三重唱。之後與柏林愛樂樂團錄製鮑羅丁《伊戈爾王》序曲、格林卡《魯斯蘭與柳德米拉》序曲；穆索爾斯基《霍凡斯基之亂》、《荒山之夜》等。

索爾蒂的一大驚世之舉是在1956年指揮維也納愛樂樂團錄製理查·斯特勞斯《阿拉貝拉》全劇；1957年在Decca錄製瓦格納《女武神》第2，3幕大獲好評，導致始於1965年I1月索爾蒂經過7年錄製完成的瓦格納全套《指環》宏篇巨作問世。在這之前有關人士斷言「這是一部十分美麗的歌劇、但可能一部也賣不出去！」不想面市後創下這個錄音空前的銷量。之後不久索爾蒂又陸續錄製了瓦格納的《女武神》(1965)、《唐豪瑟》(1970)、《紐倫堡的名歌手》(1975)、《漂泊的荷蘭人》(1976)、《羅恩格林》等劇目。

索爾蒂素有「馬勒詮釋權威」譽稱。1960年他指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團錄製馬勒第4交響曲，後I2年間陸續與倫敦交響樂團、芝加哥交響樂團合作錄製完成馬勒第1—9全部交響曲。其中馬勒第8交響曲是與倫敦交響樂團、維也納歌劇院合唱團、維也納愛樂協會合唱團、維也納童聲合唱團聯袂錄製。

由於初登「山門」與巴托克的淵源關係，索爾蒂對巴托克始終表示極深的敬佩之情。他曾率芝加哥交響樂團赴匈牙利指揮巴托克專場音樂會．

1990年索爾蒂攜芝加哥交響樂團訪俄井在列寧格勒愛樂大廳錄音，1991年4月與帕瓦羅蒂、卡娜瓦合作演出《奧賽羅》。1992年指揮錄製理查施特勞斯《沒有影子的女人》。

索爾蒂出品了大量現場錄音製品，近期又以驚人的體力在Decca與芝加哥交晌樂團合作錄製瓦格納《紐倫堡名歌手》，這套現場錄音共需4天才能完成。

索爾蒂頗有托斯卡尼尼指揮風範，熱烈火爆，具男子漢英武氣質，指揮動作剛勁有力。他對樂手要求較為苛刻嚴格，並能充分調動他們的潛在能力有人評價他「越老越快」，年事雖高、衝力愈加，索爾蒂認為「指揮家的先決條件是讓樂隊信服你自己的意志力與幻想，井把它們徹底表現出來。

在與Decca合作錄音的so十年頭裡，索爾蒂共錄製250款唱片，獲32個格萊美獎項。為隆重紀念這一偉大的歷史性成功合作，Decca發起1997慶祝索爾蒂Decca合作50周年活動並推出多款索爾蒂Decca錄音精品，以示慶賀。

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