國產動畫永遠拍不過好萊塢？我呸！
前兩天還在說，這幾年討論度大的國產動畫都是
「大字頭」
——《大聖歸來》《大魚海棠》《大護法》。深究起來，這幾部作品無論從劇情還是表現形式，都偏向成人化。
而另一部分票房大賣的動畫電影則相反，兩頭熊、一群羊、大頭兒子和隔壁老王……
取向低幼就算了，故事也缺乏創造力，甚至讓人懷疑自己的智商。
每次看完這些動畫，再看看在全世界範圍都大火的小黃人、功夫熊貓、朱迪兔和狐尼克……
院長都會忍不住想問：
做一部合家歡、國際化、且足夠好看的電影，對中國團隊來說到底有多難？
之前介紹過的國產動畫新作
《阿唐奇遇》
，今天正式上映。影片入選了具有「動畫奧斯卡」之稱的法國昂西電影節，還是唯一一部入圍今年上海國際電影節「金爵獎最佳動畫片」的華語動畫。
觀眾評價也很高——貓眼開分8.9
，豆瓣開分7.4，堪稱
暑期檔黑馬
。借著這匹黑馬，院長正好跟大家聊聊一部國際視野的好動畫該有的好品質。
所謂
「越民族，越世界」
。一直覺得，中國的傳統文化元素和民間故事，是叩響外部市場的敲門磚。
前有《花木蘭》，後有《功夫熊貓》，好萊塢把中國風玩得風生水起，反而我們自己有時會錯過良機。
去年初，同樣是追光動畫製作的
《小門神》
在國內上映。好評一片，但票房並未達到預期。
反而，大名鼎鼎的韋恩斯坦公司很喜歡這個故事，買走了海外發行版權，並請來梅麗爾·斯特里普、妮可·基德曼、愛德華·諾頓等一眾大牌為角色配音，讓電影在戛納電影節出了把風頭。
可以說，從《小門神》
開始，追光就有意識地在創建
帶有中國傳統文化符號的卡通形象
。
電影里的門神、土地爺、八仙，尤其是美麗的花仙都讓院長印象深刻。
這次的《阿唐奇遇》也是如此——
一開始，就向觀眾科普了
「茶寵」
的概念。這些供喝茶人收藏、把玩的小物件，對於院長這樣不喝茶的年輕人來說很陌生。但在盛行飲茶的福建，「養」茶寵是個潮流。
影片中12個主要茶寵形象，包括
三頭佛、綠玉貔貅、金豬、金蟾、梅花鹿、賬房先生、童男童女……
都是市面上的熱門品類，也都
各有講究
。
比如，大象善吸水，寓意多財多貴人；彌勒佛象徵延年益壽；貔貅招財,金蟾守財；童男童女則是多子多福……
他們甚至為每個茶寵都設計了材質、個性和喜好。
最萌的小金豬，一口四川話配上笨拙的動作，還喜歡看《時間的琴弦》之類的物理著作，每次出場都把人萌翻又笑翻。
主角阿唐的軟羅帽、抱衣抱褲，並非隨性發揮，皆是源自京劇里的
「武生」
形象。團隊詢問過專業京劇演員的意見，讓阿唐的每一亮相、走位、神態，不僅要足夠流暢，也要像個真武生，不可粗鄙淺薄：
這使得主角本身就是一個傳統文化符號。
真要說起來，中國文化產業發展至今，並沒有一個像迪士尼那樣擁有完全原創體系的動畫品牌和人物形象。
美國小朋友從唐老鴨和米老鼠迷戀到漫威英雄，中國孩子為什麼不能擁有屬於自己的國產動畫愛豆呢？
追光已經踏出了第一步。
而在劇情方面，既然要打造一部合家歡電影，
「中國魂+好萊塢敘事」
是個好路子。1999年上映的《寶蓮燈》，故事主體是沉香救母，但角色人設、人物關係、劇情結構都很好萊塢套路。
這樣的借鑒使得電影更加流暢更老少咸宜。
比起成人向電影，合家歡動畫在故事設定上要更下功夫。
既要滿足小朋友的想像，也要給大人帶來思考空間。
看《瘋狂動物城》——
孩子看到倉鼠的萌、狐狸的帥、樹懶「閃電」的搞笑……
而成年人看到的是理想與現實、歧視與偏見、還有各種隱喻和致敬。
《阿唐奇遇》也是如此——
兩位主角身上都埋了
矛盾點
：
茶寵阿唐因為不會變色而成為茶寵界的異類，這一直困擾著他。
機器人小來因為不知道自己的來路、而後不斷被指令控制，也十分苦惱。
這樣的設置十分符合好萊塢敘事的模式——
角色要有脆弱的地方，才能更立體更帶感情。
影片中，正是由於彼此懂的「脆弱」，阿唐和小來才踏上了去未來的旅程。
一路冒險中，我非常喜歡那個
「樹洞人」
的設定。小孩子看到的是新奇瑰麗的地下世界：
而謎底揭開後，大人會細思極恐。
阿唐和小來在一路冒險中迅速成長，並且互相改變。
一方面是古典和現代文化的碰撞，一方面是關於友情、自由、珍惜當下等命題的實現，其中不乏動人之處。
比如，阿唐隨手送小來的水晶球，
小來寧願被大水沖走都不肯放手。
只因為，這是他視若珍寶的「禮物」。
這樣的情節設計成熟又有效。小孩子看到了友誼，成年人也看到了久違的純真。
而在製作層面，無論是動作的流暢性，情節的邏輯性，還是人物的刻畫力度，《阿唐奇遇》都已在
國動領域達到拔尖水平
，即便送出國門也完全夠格。
比如，茶寵小香身上有很多花瓣的細紋。其實，這是瓷器製作中一種叫作結晶釉的技術——
在燒制陶瓷時，藉由控制溫度，在瓷器表面形成各種結晶花紋的工藝。
它天然且純粹，非人手所能繪製。
影片中每一位茶寵，都採用不同的材質。
有的用朱泥、
有的是玉雕、
有的為青色
釉、有的刻花仿耀州窯……
為了讓茶寵的質感儘可能接近現實，《阿唐奇遇》製作團隊花了9個月，專門開發一款新軟體，從而保證了茶寵被燒制後的質感足夠圓潤。
不僅僅限於材質，水澆在
茶寵身上升起的蒸汽、對光影的運用、角色說話對得上口型……
還有動物的
毛髮
根絲分明，考驗的都是技術。這每一根都是錢啊！
有人或許認為，這些無關緊要的細節，根本不重要，因為完全沒有人care好嘛！
不是的——
我們心裡清楚，國內外動畫之間，存在一條巨大的
技術鴻溝
。動畫製作周期長、回本難，缺錢、缺人、播出渠道也少……
種種難題讓很多人走上了所謂的「捷徑」：
粗製濫造+抄襲
。
於是很長一段時間，無論大人孩子，只能在電視上看到劇情弱智、畫面low、配音齣戲、即視感滿滿的國產動畫片。
久而久之，國動就被定了性，認為「只適合給寶寶看」
（可是寶寶我也不想看）
。與國動市場的萎靡不振相反的，是不斷推出各種畫面精緻、立意深刻、情節老少咸宜的皮克斯、夢工廠、皮克斯……
不同閱歷的人，能從中那些作品中，看見不同的世界，這既是合家歡動畫的神奇魅力，也是我們應該努力的方向。
路很長，很難。
但是，
永遠不能忽視，總會有一批人，一磚一瓦往溝里填土，一步一個腳印蹣跚前行。
第一部動畫電影《小門神》誕生時，追光動畫從好萊塢請來幾位業內大師擔當顧問。
整部動畫，1940個鏡頭，歷時29個月，團隊中每一個動畫師，
一天只能製作一秒動畫。
極致的工匠精神，是當初那部電影，拿去戛納參展的底氣。
到了《阿唐奇遇》，好萊塢的顧問因為適應不了北京的生活環境，卸任離職了……
所以比之《小門神》，《阿唐奇遇》是一部真正
純國人無外包
的動畫電影！
在新作中，創作團隊
將傳統工藝與3D技術有機地融合在一起
，想像力也更加天馬行空。看，這就是現在的中國動畫——也許什麼都沒有，沒有
套路，沒有規則，沒有技術，什麼都沒有，但擁有最重要的無限的發揮空間。
所以我們才可以趁著這個時代，去野蠻生長，去原創，去精進，去肆意尋找喜歡的東西。
也許此刻並不卓越，但永遠不要偏離那條
通往變革的方向
。
想想那些年水墨風、皮影戲、泥塑風等百花盛放的國動市場。
這才是我們真正需要守住的東西——
國產動畫從來不需要崛起，需要的是復興。
回復
電影
，
送你一張特別推送，祝
好眠
微 博
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記 得 來 找 院 長 玩 耍
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