這部電影中的王祖賢美過聶小倩，但百分之99的人都沒看過

說起香港電影最美的銀幕形象，在毒藥君心中，有四美必須上榜：朱茵眨眼、青霞飲酒、張敏回眸、祖賢穿衣。

在這四美當中，和娛樂圈最遠的還是王祖賢。

現在的她脫離明星光環，偶爾拋頭露面，也只是在微博上來幾張少女感十足的自拍。

回首1990年，王祖賢是香港最火的女演員，沒有之一。同年11月，她還被評為「最受日本觀眾歡迎的外國女星」第一名。

為了減少拍片量，她將片酬提高到100萬港幣。

然並卵。

1990年，她一共拍攝15部影片，超過年產量12部的鐘楚紅和張曼玉，打破全香港影星一年拍片量的最高紀錄。

在1990年拍攝的影片中，藝術成就最高的還是它——

《阿嬰》

Ming Ghost

阿嬰是個官二代，老爸是縣太爺。衣食無憂，但並不幸福。

阿嬰的媽媽偷情被發現，被老爸判刑——騎木驢。

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騎木驢，古代多用於勾結姦夫謀害親夫的女人所用。

據《二十四史演義》說，先在一根木頭上豎起一根木柱，把受刑的女子吊起來，放在木柱頂端，使木柱戳入體內，然後放開，讓該女身體下墜，直至木柱「自口鼻穿出，常數日方氣絕」（這種說法現在既沒有歷史實物證明，也沒有嚴肅史料佐證）。

按理說，這種場景少兒不宜。但是阿嬰被允許像其他人一樣仔細觀賞。

縣太爺要用妻子的死告訴女兒阿嬰，沒有三從四德的女人，必須遭到遺棄，被殺死。

轉眼間，阿嬰長大了，父親之命，媒妁之言，嫁給了武舉人。

武舉人和阿嬰父親一樣，是個道貌岸然的偽君子。

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有這樣的男人，阿嬰的婚姻生活註定不幸福。

話說，這一天武舉人陪著阿嬰回娘家，行至途中，兩個人就在石頭上休息。

然而，不幸發生了——武舉人被殺害，阿嬰消失了。

到底發生了什麼？

縣太爺也很疑惑。女婿死在自己的地盤上，女兒不見，他要求捕快務必捉拿兇手。

縣太爺推測，如果女兒被玷污，也會被處死，就像當年處死阿嬰母親一樣。

在生命與貞節之間，縣太爺選擇貞節。

為了顏面，縣太爺要求嚴加保密，泄密者割舌。

事情很快得到了進展，捕快在案發現場找到了一盒胭脂，順藤摸瓜，找到了化妝品推銷員。

推銷員表示，他親眼目睹採花賊將武舉人綁在樹上，當著武舉人的面強暴阿嬰，事後還把武舉人殺掉。

聽到女兒被玷污，縣太爺明顯表示不滿。

很快，捕快們在一所豬圈找到阿嬰。

關於武舉人的死，阿嬰提供了另一個版本：

阿嬰沒有被玷污。武舉人為了保護妻子，和採花賊大戰被殺。阿嬰為保貞節，用梳子刺傷採花賊。對方驚慌逃跑。

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這個解釋是縣太爺心中的滿分答案。他表示很高興。

但是被活捉的採花賊卻送來另一個版本——

採花賊強暴了阿嬰，但這個過程中有人用梳子劃傷了他的脖子。他以為遇見了高手，趕緊離開。他根本沒有殺武舉人。

看到這裡，你有沒有感覺影片很像黑澤明的《羅生門》？

兩者有同樣的基因：同樣的事件，不同的人有不同的敘述。

有豆瓣網友表示，這是鬼版《羅生門》。

兩者的主題卻不同，《羅生門》說的是「人性的自私貪婪與可憐的自尊」，《阿嬰》討論的是「貞節」。

《羅生門》的感慨是，大多數的時間裡，我們甚至都不能對自己誠實。

而《阿嬰》控訴的是，貞節是女人的性命。

言歸正傳，一樁案子，三個人有三個不同版本。

真相還未出現，事情卻更加撲朔迷離，推銷員和採花賊離奇死亡。

而捕快A顯然是實幹派，積極調查真相。他偷走阿嬰的梳子，對比採花賊的傷口。他發現，阿嬰刺傷採花賊是謊言。

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不過，他還沒有將調查結果公佈於眾，也離奇狗帶。

死無對證不要怕，縣太爺還有大招——招魂。

鬼魂出現，真相大白，殺掉武舉人、推銷員、採花賊、捕快A的兇手就是阿嬰。

阿嬰這才從實招來：採花賊捆綁好武舉人，就強姦了阿嬰。在一旁偷窺的推銷員饑渴難耐，用梳子刮傷採花賊。

採花賊驚慌逃跑，推銷員也姦汙了阿嬰。事完之後匆匆離開。

備受凌辱的阿嬰幫丈夫武舉人解開繩索，非但沒有得到安慰，武舉人還要殺掉阿嬰。

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夫妻一場轉眼成為仇人，阿嬰拼盡最後一口氣，反殺成功。

在殺掉武舉人之後，阿嬰也死掉了。她不甘心，做鬼也要殺掉曾經姦汙她的人。

對於採花賊和推銷員，他們雖然給了武舉人不曾給的溫柔和性。但是，在阿嬰心中，他們也是奪去她貞節的人，所以，他們倆必須死。

關於捕快A的死亡，被殺的原因是他用不正當手段偷走阿嬰的梳子。而這個梳子是她母親所給。

阿嬰對於梳子的珍惜，代表她已經從內心認同母親。殺掉男人，對抗的是這個男權世界。

影片結尾，了卻心愿的阿嬰告別這個沒有愛的世界。

《阿嬰》是王祖賢演藝生涯中藝術價值最高的作品之一。

也有人認為，王祖賢的阿嬰美過聶小倩。

可惜很多人都沒有看過，豆瓣上觀影人數不到4千人。

在片中，王祖賢將阿嬰內心的掙扎，用一種看似安然的姿態展現出來。在蒼白詭異的妝容下面，流露出淡淡的凄涼怨毒。

影片的造型指導是葉錦添。一句話證明他在美術指導上的造詣——擔任《卧虎藏龍》的主美術，獲得奧斯卡最佳美術指導。

為了展示阿嬰遭受性壓抑的婚姻生活，他設計了結椎式髮型。

「梳，綰，鬟，結，盤，疊，髾，鬢，髲，擰旋，反綰，雙掛，密不透風包住的不僅是青絲，更是被壓抑不得滿足的基本人性。」（節選自葉錦添的《流白》）

因為出色的設計理念，影片還拿到金馬獎最佳造型提名。

影片導演是邱剛健。你或許沒有聽說過他。他編劇的作品卻是聲名遠揚。比如說《阮玲玉》、《胭脂扣》、《投奔怒海》。

文雋看到這個鏡頭驚為天人，問導演關錦鵬怎麼想到的？

關錦鵬回答，邱剛健的建議。

憑藉《胭脂扣》，邱剛健還拿到金像獎最佳編劇。

邱剛健參與創作太多好作品，比如香港最好的情色片《唐朝豪放女》就由他策劃。

一言以蔽之，邱剛健擅長表現中國人的性和欲。

在《阿嬰》中，影片用很多富有象徵意義的細節來表現阿嬰所處的性困境。

路過田地時，用男根形象的石像來暗寓阿嬰缺少性生活。

象徵通姦的野百合。

回家對於阿嬰而言，就像進監獄。

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影片的編劇是蔡康永。在完成劇本後，他一直不願再提及這部電影，可見他對《阿嬰》恐怖色彩的敬畏。

影片抨擊的還是存天理，滅人慾。鑒於這個主題，影片採用非常鬼魅的鏡頭，用來諷刺這個像地獄一樣冷酷的人間。

阿嬰的父親不能給女人正常的性愛， 私底下卻享受各種變態行為。

她的丈夫武舉人，典型禮教樣板男，習慣裝腔作勢，不近女色，私底下卻是個偷窺狂。

而一直對阿嬰有好感的捕快B在聽聞阿嬰被玷污後，對阿嬰說，一輩子都不會要她了。

捕快B深愛著阿嬰，影片用細節加以展現。

在武舉人死亡的案發現場 ，捕快B發現一個胭脂盒。

這款胭脂很粗，甜膩，就能證明不是阿嬰的胭脂。說明他非常清楚阿嬰所用的胭脂。

表面上看阿嬰的死因是被姦汙，事實上這些堅信貞節就是性命的男人才是元兇。

他們在阿嬰被姦汙後，不約而同將阿嬰推向死亡的深淵。父親面對已經成為鬼的阿嬰，還想要對她實行木驢之刑。

關於封建禮教對於女人的傷害，毒藥君想到魯迅先生的一句話：

我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著「仁義道德」幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫裡看出字來，滿本都寫著兩個字「吃人」。

不要以為現代社會沒有可以吃人的言論。前段時間鬧得沸沸揚揚的丁璇，她的「貞操論」還真是有種封建社會的遺風。

毒藥君當然不反對堅守貞操。但貞操，是從豐富的愛情中產生的。

看到大家對於丁璇貞操論的口誅筆伐，毒藥君就心生暖意，歷史畢竟是進步的。

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