《綉春刀II》：沈煉「夜奔」

明朝末年，潛規則盛行，甚至取代「明規則」。

這並非是一個對於那一段歷史本身的準確描述，卻是沈煉們所生存的那個「朝代」、那個「江湖」，也正是《綉春刀》的導演和編劇對於那個電影時空的理解。

《綉春刀》第一部，我並不是特別喜歡。上世紀九十年代初，曾志偉做導演，梁朝偉、劉德華、黃日華、苗僑偉、湯鎮業等人主演過一部警匪片叫《五虎將決裂》，講的就是一個類似的故事。一群奉公守法的警察，因各種生活所迫，在追捕逃犯過程中一時起了貪念，彼此產生誤會，共同走向毀滅。很多人覺得《綉春刀》故事驚艷，於我而言，卻並不新鮮。

其次是因為我覺得《綉春刀》第一部，影像自成風格、武打設計精妙，但不能算是傳統意義上的武「俠」片。一是身份，所謂「儒以文亂法，俠以武犯禁」，「俠」原本就應該存在於主流體制之外的「江湖」，他們是某種社會不安定因素；而《綉春刀》里幾個委曲求全的小「公務員」，與「俠」字相去甚遠。二是精神，金庸說「俠之大者，為國為民」，那都是近代時空背景下的拔高；以前的「俠」，即使要「替天行道」，也維護的是「江湖」邏輯。「除暴安良、挑戰權貴、義薄雲天」似乎更符合我們對「俠」之想像。但《綉春刀》第一部，沈煉們莫說行俠仗義了，可能生存都是問題。

不過，片中一場「林沖夜奔」隱喻了「亂自上作」的現實，也預示了 「落草為寇」的開始，這為後面的綉春刀系列埋下重要伏筆。

《綉春刀·修羅戰場》是我近年來看過的，除《一代宗師》之外最好的「武俠片」，甚至有可能成為今年最好的國產片。路陽導演風格獨特的影像表達和武打設計已臻於完美，不需贅述；最重要的是編劇層面，無論人性理解之深度、還是歷史表達的格局，都對傳統武俠包括《綉春刀》自身有很大突破。

如開頭所述，沈煉生活在一個制度、道德、價值都已崩解的時代；黑白善惡，晦暗不明。而一個小人物如何在現實擠壓下，一步步被迫做出選擇，其實正解釋了 「俠」產生的原因是什麼——影片沒有明著說，但答案卻顯而易見——人性！

或許基於對殷澄之死的愧疚感，沈煉才救了為友尋仇的裴綸；正是基於「袍澤之情」，沈煉最終沒有取陸文昭的性命。救北齋殺凌雲鎧是最重要的轉折點，或許基於私情，也不能說沒有公義。下手時的幾番猶豫流露了沈煉對後果的畏懼；但面對窮惡之徒，公心、人性、法度，都是無力的；殺人是唯一的選擇。

最欣賞沈煉與北齋的情感，不能簡化為互相傾慕又隱忍壓抑、互相成全的男女之情。他們先因畫而相識相知，未嘗不是一種彼此欣賞的君子之交。此片中，路陽導演呈現陰謀詭計時依舊不遺餘力，但也濃墨重彩又合情合理地給了我們人性的美好——這才是俠之為俠的基礎。

我多麼期盼沈煉能夠在《綉春刀》第三部里活到崇禎末年，在一個真正的大時代，有一番糾結中選擇的充沛表演。那將是李自成、吳三桂、皇太極、袁崇煥的時代，但也是柳如是、董小宛、錢謙益、陳子龍的時代，它還是袁承志、九難、金蛇郎君的時代。(編輯 李二民)

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