批判地域主義的現代主義建築師巴拉干

設計 07-22

點擊上方「藝術與設計」

可以訂閱哦！

印第安瑪雅文化

墨西哥建築師路易斯·巴拉乾的作品不同於現代主義，亦不同於傳統的地域主義。他的建築作品當中，手法獲得了深層次提煉。巴拉乾的建築基於其提出的「殖民地建築學」以及豐富的墨西哥印第安文化（圖1、圖2、圖3、圖4）背景。他曾兩度遊歷歐洲及北非摩洛哥地區，巴拉干清醒地意識到西方與本土建築文化語言之衝突，並需要權衡地域性與勒·柯布西耶的現代性之關係，最終發展出一種新的現代建築語言。其作品能激發了人們心靈之共鳴——美、寂靜與孤獨。現代的建築手法、技藝，本土材料及傳統墨西哥風情色彩，各種濃烈鮮艷的牆面（圖5）運用，巧妙地利用色彩構建空間，毫無羈絆的表達出各種情感與精神。他為給建築呈現上詩意的、靜謐的、安詳的意境，催生出魔幻的鄉土世界。靜謐的花園是其作品之表象，意象卻是精神性的，他說「實現靜謐是建築師的精神創造」。其建築與園林的深處直指靈魂之能量，感受那無法言語的精神源泉，而不確定性，才是巴拉乾的思想精髓。

巴宅女兒牆

巴拉乾的建築具有懷舊情感以及地域文化的特徵。他的設計、色彩、原生態的鄉土元素體現了深層次的現代性、民族性。例如，著名的景觀建築飲馬槽廣場及噴泉所凸顯的場所精神：黑色石頭鋪築而成一條飲水道，獨自兀立的一片高牆，環繞場地的藍色片牆，兩排高大的桉樹（拉斯·阿普勒達斯景觀住區)，光點映在飲馬槽廣場小池盡端一堵純白色的牆面，婆娑樹影通過陽光、空氣及植物的交錯、閃爍的掩映牆就擁有了生動的表情（圖6）。水中的側影構成地面、牆面、落影三維的光合坐標系，隨時間緩緩移動，尤如舞蹈的迷離。

拉斯·阿普勒達斯（Las Arboledas）景觀

這些元素構成了一幅平靜而親切的村莊景觀。

20世紀50年代末到60年代初，離墨西哥城大約20公里處巴拉干開發了拉斯·阿普勒達斯（Las Arboledas）景觀住區。此處寬闊開敞，擁有近乎於原始的毫無人工痕迹的景觀。巴拉干設計了紅牆、貝爾廣場、飲馬槽噴泉景觀、道路、庭園、噴泉、小徑等等。相關的3個建築物沿景觀不同元素置列，詩意般作品惟妙惟肖，光映牆面、水面、石頭及小徑，光影斑駁地融入了整個環境肌理。人與自然親密的對話——從極小物到廣袤的自然——水、天空和植物，巴拉干建立了理性與感性、建築與自然之間的聯繫。

阿爾罕布拉宮 (Alhambra palace)

摩爾人藝術

墨西哥的鄉村水系具有一種奇幻般的景觀，輸水槽由大樹榦加工而成、木管上爬滿苔蘚、石頭會噴出泉水，而路上的鐵環可以用來拴馬，它們具有一種巴拉干所強調的「無形且輕盈的空間力量」。看似平淡的自然，裡面卻蘊藏著設計師匠心獨具的完美展現——庭院、亭閣、水渠、池塘等等，其空間環境中呈現出的極美，與中國宋代造園「雖由人作，宛自天成」有異曲同工之妙。

巴拉干對園藝的熱情，來自於他在法國南海岸以及西班牙南部格蘭納達的阿爾罕布拉宮 (Alhambra palace) (圖7、圖8、圖9、圖10 ) 的所見所聞。西班牙摩爾人（圖11、圖12、圖13、圖14）的園藝智慧：植物、石頭、水元素相互穿插，創造出的親切寧靜且私密感，令巴拉干內心深處最靜謐、孤寂而且渴望平靜、愉悅之靈魂找到了歸宿。

巴克的魔法花園 (The Enchanted Gardens)

費迪南德·巴克(Ferdinand Bac 1859-1952)的《魔法花園》（The Enchanted Gardens）（圖15、圖16）一書涉及伊斯蘭風格的住宅和園林，其插圖呈現的美感，給巴拉干以信心「庭院的靈魂應是為人類提供棲居，提供靜謐平靜的掩蔽所」。他對庭院完美的追求與渴望，成為他探索人類與自然之聯繫的起點。

費迪南德·巴克 (Fedinand Bac) 插畫

日本浮世繪

巴拉干深受法國插圖家、作家、社會評論家以及景觀設計師費迪南德· 巴克（圖17、圖18）的泛地中海文化之影響。巴拉乾的實踐也可以看作是一場精神之旅，將泛地中海文化向南美州大陸再傳播的驛站。

地中海文化中的庭院意識與基督教文明有一定關聯，其神秘性遠比建築更為重要。巴拉干建造了沒有籬笆的庭園，其深深的樂園情結是從巴克那裡獲得的，既庭院是向人盡量提供安靜、豐富而內涵之場所。

歐洲的「新藝術（Art Nouveau）」(圖19)以及日本的浮世繪（圖20、圖21、圖22）影響了巴克的思想，而通過巴克傳遞給了巴拉干。但巴拉干顯然帶有一種宗教色彩，並對神秘性執著追求。他認為住宅應擁有能夠「迷惑」旁觀者的能量，並因而喚醒了自己的批判地域主義情結，使其對建築之熱情轉向了庭院（garden），並與家鄉墨西哥的環境聯繫起來。

巴拉干把庭院視為第二起居室，他說：「我們有必要去意識世界部分有著特定的區域、特定的氣候條件，庭院為人提供四季常駐的起居室，在那裡可以休憩、進餐、與鄰居們聚會。」

天地伊始，上帝創造了花園。上帝的花園，充滿了驚喜和依賴，自由地徘徊，如此深切地生命之美感，像宇宙一樣深沉。這是人類最純凈的享樂方式，給予人類精神最大的洗禮。西班牙阿布拉罕宮的庭院（圖23），其親切、寧靜之氣氛深深地感染了巴拉干，亦喚起了童年家鄉生活給他留下回憶。巴克的思想、精神與巴拉干內心之渴求是一致的，尤如迷途中的牧羊人找到了路標。

巴拉干具有硬質的凝聚力內核，所有影響都能被其吸納並完全地融合。他不容易被流行的風格與思想引導，因而偏離其運轉之軌道。人們在談論地域性時提起了巴拉干，他將死亡之存在作為墨西哥文化深層的結構特徵，一種被接受的生命範疇。因為，死亡深思熟慮地回應了陽光下歡愉、寧靜之孤獨，而死亡存在之幻影在墨西哥的過去曾經如此美妙。

墨西哥畫家克萊門特·奧羅茲科（Clemente Orozco）的立體主義繪畫受印地安文化強烈影響，其作品飽含了「神秘感」和「懷舊感」(圖24、圖25)，巴拉干瘋狂地迷戀上了這位同鄉的繪畫。

Clement Orozco繪畫

另一位來自瓜達拉哈拉的藝術家丘喬·雷耶斯（Chucho Reyes）也深刻地影響了巴拉干，其繪畫具有一種成熟的墨西哥本土文化風格（圖26、圖27、圖28）。正是雷耶斯讓巴拉干自由使用色彩，來自於墨西哥傳統而純凈的色彩。「這些彩色的塗料是墨西哥市場到處可見的自然成分染料，是用蝸牛殼粉和花粉混合後製成，久不褪色。如粉紅色的牆的染料，來自是墨西哥的國花」。對色彩濃厚興趣的巴拉干使其不斷在自己的作品中嘗試著各種色彩的組合。這種體驗讓他能極好的駕御各種互補色，使幾何化的簡單構築物透出絲絲溫情，給空間加上魔幻詩意效果。

巴拉干曾在普利茲克獎謝辭中說：「建築師該如何去觀察，即不被理性分析所壓制的觀察，我敬重的好友墨西哥畫家丘喬·雷耶斯——他正確的藝術品位讓我認識到單純的觀察是一項十分困難的藝術，我要公開答謝他對我英明的教誨。」

Chucho Reyes 繪畫

墨西哥村莊與小鎮的謙遜建築讓巴拉干領悟了取之不竭的靈感：白色抹牆、安靜的天井和果園、色彩豐富的街道及位於村莊四周入口陰暗的廣場。其與北非摩洛哥的村莊有著極深的歷史聯繫，使巴拉干對簡潔之美的理解更加豐富。

聖·克里斯特博 (San Cristobal) 馬廄與別墅外部之牆體極為簡潔，巴拉幹將牆的軸線有意轉動到特定之角度，取得了有趣的視覺效果——吸引眼球的曲型牆體與當地文化傳統之融合正是巴拉乾的意願。現代主義對人文與藝術精神的拋棄與割裂，讓他意識自己需要提出一種解決方式。巴拉干在批判、反思中形成自己的思想觀——設計必須表達一種意境才具有藝術和精神價值。光影、水和寧靜的自然表達，水的變化與活力充分體現於聖·克里斯特博馬廄中：入口處有一個方形水池（圖29），而一面高大的暗紅色牆體伸入水池中間，將住宅和馬廄分開。紅牆水池端頭安裝了疊水裝置，讓水從中跌落：形成傾瀉、飛躍、飛濺的動感，襯托出庭院「景觀音樂」靜中有動之優美（圖30）。

聖·克里斯特博 (San Cristobal) 馬廄與別墅

墨西哥城北郊的這座別墅與馬廄屬於艾格斯喬姆家庭的一處房產，色彩鮮艷的高牆和清澈的水池形成了一道風景線。入口處的牆體營造了一個獨特的空間氛圍，讓人視線被引向了遠處水面。水從一堵鐵鏽色的牆上濺落，注入池中，馬廄門被巧妙地隱藏入牆體後。牆後，更高的一堵粉紅色牆提高了整體空間尺度，空間的功能圍合了後面馬廄。此高牆與另一面紫紅矮牆組合，環擁了整個庭院，悠閑散步的馬兒在那踏步。聖·克里斯特博白色別墅的體量被設計成一系列不同高度的組合，圍繞一條走廊來組織空間。一段沿水面延伸的牆體圍合著游泳池，且把樓梯和其他空間也連接起來。

巴拉乾的作品深深觸動了路易斯·康，「我在墨西哥結識的建築師——巴拉干，是一個不可思議之人。他的園林運用極少的落水設計元素，獲得了極大的感染力，以至於世界上所有的園林都無法與之相提並論」。

是的，聖·克里斯特博馬廄景觀空間極為簡潔，它體現了一種自然而成的原生態美。

巴拉干多維的設計，不但體現於他對地域文化、傳統文化、傳統宗教精神的理解，還表現在對人類精神世界的不懈探索。巴拉乾的建築作品語言簡明、抽象具有幾何特徵，與歐洲現代的繪畫語言，如蒙德里安的（圖31) 幾何抽象作品意境相似。蒙德里安運用直角相交的水平線和垂直線作為畫面的結構，摒棄一切對稱，並排除所有能讓人聯想到的情緒或自然界的要素。他只採用正方形、矩形、三原色（紅、黃、藍）和無彩色系（黑、白、灰）（圖32）來構築一種具有清晰性和規則性的造型藝術。巴拉干對於建築之組合規律運用純熟並對混凝土材料駕輕就熟，他將紅、黃、藍色牆面在建築上進行精湛演繹，證示了印象派對光與色的探索。

蒙德里安的幾何圖

弗朗西斯科·吉拉迪 (Gilardi) 住宅

在聖方濟各修道院，巴拉幹將光的元素，通過彩色玻璃的格子窗過濾。使純凈感和抒情感發揮（圖33）。光線沐浴的連續空間節點，灑進小禮拜室和唱詩班席位上，祈禱室，天井，祭壇，自然呈現神聖的宗教感。隱藏在側牆的窗戶的餘光，落到石柱的十字架，停留在金像上。緊靠祈禱室的黃色格柵透進的光影延伸到懺悔室。「光護佑的空間」這是巴拉乾的思想情感的頂峰。給人強烈地震撼。

安藤忠雄評曾評論巴拉干：「巴拉干是這樣一位建築師，他深深紮根於墨西哥傳統，他賦予了光線以變化之激情，揭示了光的豐富色彩。帶著對前人的崇敬，巴拉干超越了他們，創造了新的光。」

1975-1977年巴拉干為弗朗西斯科·吉拉迪 (Gilardi)設計住宅。小的粉紅色牆巧妙地與街道隔離開，前面卧室和後面起居室、游泳池圍合而成的庭院，連接前後兩部分是一條走廊（圖34）。庭院中間的一棵大樹，樹葉、樹冠與整座房子靜謐般氣氛形成強烈的對比。如夢似幻的吉拉迪住宅室內泳池的色彩與光影，在空間、牆體、水面及地面的交融彷彿讓人融入他的詩意空間。濃烈陽光的墨西哥氣候使室內游泳池更為適宜。池中狂熱的紅牆在藍色空間加重了色彩的互補（圖35），這是巴拉干神秘而愜意的手法。在建築中運用純色彩的，不僅有柯布、荷蘭風格派等早期建築師，還有白色派，又稱紐約五人（埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、海杜克、邁耶）等人。

洛斯·克魯布斯（Los Clubes）

巴拉乾的建築隱含了對傳統生活之渴求，並將這種訴求轉化為對牆、水、光及庭院的處理當中。

洛斯·克魯布斯（Los Clubes）為喜歡馬背上生活的人們提供了空間去盡情享受，其住區的服務入口處有一個巨大的木門。它讓人回憶起以前的莊園，聯想到巴拉干小時的家鄉。粉紅色的兩片薄牆划過天空、伸向遠處的樹林。一條火山岩的小路靜靜等待。愛之泉建造於兩條路的轉角處，其噴泉不是裝飾性構築物，而是一個為馬匹和行人開放的水景，這是巴拉干浪漫情懷的著力體現。粉色的牆分隔了空間，或許這是受密斯「流動空間」——圍而不合思想所影響。正對這堵牆是兩堵相互垂直的牆，它由一條梁渠連接。水順著這條梁渠注入另一端的水池，激起連綿不斷的水花（圖36）。

巴拉幹將殘存的舊水槽建造成為雕塑（圖37）。這是他對童年的噴泉與高架輸水渠之回憶，亦是對傳統文化之致意：「這個小空間，我什麼也沒做，只是將我們經歷過的東西融合——為人們創造寧靜愉悅的空間。這種以物質表達情緒的方式，與尋求自然的一種相互依存關係相同。」而多種並置的效果：晶瑩般的水、鵝卵石、柔粉的牆……看似漫不經心，卻是巴拉干成功創造的那種充滿情感的親切世界。

「我被這美麗的墨西哥城南火山岩遺迹地貌迷倒，決心創造一系列花園，使其人性化而又不被破壞。火山岩間隙邊，我驚奇地發現了一些小小的神秘的綠色村莊——被牧羊人稱為「珠寶」——它們被岩層包圍，而這些岩層瑰麗多彩。不經意的發現給我一種感動。我曾步行穿過阿拉巴馬一條又黑又窄的隧道，不知不覺進入藏於古老宮殿深處的寧靜、沉寂、孤獨的花園。這給我帶來相同的感動與體悟：我們用以圍繞一座完美的花園——無論花園的大小——它是整個宇宙。」

巴拉乾的語言在墨西哥城南佩吉格爾住區的火山熔岩遺迹中得到實現：他建造了一個清晰的界限分隔了公共與私密，讓自然、草、石、水成為主角。他沒有直接用現代主義手法改造這片遺址，而是將場地分成幾塊，布置道路、人行道、花園、廣場、噴泉、池塘、入口、出口；種植仙人掌和樹木。花園由一個巨大的廣場進入，廣場的一邊由一堵白色的牆體界定，而另一邊則是不規則的火山岩。水從洞口噴射出來，在重力作用下漸漸散落開……表現了火山岩周圍的生命與土地。

巴拉干以極少創造出了宏大：一片小牆、一條岩石道、一潭清水，打破了岩石之單調。巴拉乾的傳統文化與自然景觀獲得了再次融合：直線、水平面、幾何體量……地中海式園林的視覺，摩爾人的迷境，日本園林的精緻以及蒙德里安的幾何抽象。

埃里克森曾說：「環境意識就是現代意識。」巴拉干為現代主義的地域化、地域主義的現代化做出了突出的貢獻，這說明他是一位具有前瞻性、現代意識與本土意識的偉大的設計師。

新藝術 (Art Nouveau)

巴拉乾的建築賦予世界物質環境一種精神價值，他重新喚醒人內心深處的幻想、懷舊以及遙遠的情感。他的空間能觸動人的心靈反應，一種懷舊之情結，並為人提供歸屬感——簡潔、詩意、親和力以及對人性之關懷。巴拉干獨樹一幟的設計，對於今天的人來說，確實是一個精神庇護所。

在巴拉乾的園林中，大自然被壓縮到了適宜人的尺度。在物慾橫流、繽紛繁複的現代社會，巴拉乾的設計哲學無疑是一劑良藥。他平靜、愉悅、孤獨的語言是對生命意義之感悟：平靜擺脫了苦悶與恐懼、孤獨讓人得以了解自己、愉悅安撫了心靈的慰藉。

因其太孤寂而高傲，沒有迎合公眾而放棄自己的追求——這就是路易斯·巴拉干。

參考文獻：

[1] 黃雯《. 路易斯·巴拉乾的詩意空間》[J].文化月刊，2004（08）：P19-23

[2] 王麗方《. 潮流之外——墨西哥建築師路易斯·巴拉干》[J].世界建築,2000(03): 56-61

[3] 路易斯·巴拉乾的作品與思想大師系列叢書編輯部, 中國電力出版社, 2006.

[4] 解讀巴拉干住宅（Cunscamble barrgan"s Own House）孫世富《, 南方建築》2006年第3期

[5] 嚴坤（主編）《. 普利策建築獎獲得者專輯(1979 -2004)》［M］.北京：中國電力出版社，2005

[6] 薛恩倫《. 路易斯·康、路易斯·巴拉干:現代建築名作訪評》［M］.北京：中國建築工業出版社，2012

[7]「Luis Barragán」，來源http://en.wikipedia.org/wiki/Luis_Barragán_House_and_Studio

[8]「Ferdinand Bac」，來源http://en.wikipedia.org/wiki/Ferdinand_Bac

[9]「伊斯蘭園林」，來源http://en.wikipedia.org/wiki/Islamic_garden

[10]《靜謐與孤獨—— 路易斯·巴拉乾的景觀世界》，網路來源http : // www. douban . com /

note/246981554/

[11] 林箐. 《詩意的心靈庇護所--墨西哥建築師路易斯·巴拉乾的園林作品》http : // www.

china001.com/show_hdr.php?xanme=PPDDMVO&dname=I52DK41&xpos=22

[12] 墨西哥著名景觀建築師路易斯·巴拉干,網路來源http://wenku.com/view/le9acdlf34693daef3e7f.htm

圖片來源：

圖1 作者自攝

圖2 作者自攝

圖3 作者自攝

圖4 作者自攝

圖5 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖6 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖7 http:// en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖8 http://c2.staticflickr.com/4/3310/3172929236_2b45f4929a_z.jpg?zz=

圖9 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖10 http://reddit.com

圖11 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖12 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖13 http://nicehistorique.org/vwr/?nav=Index&docum

ent=2256

圖14 http://www.pinterest.com/pin/2115285137219692

12/

圖15 http://acm.epfl.ch/page-26696-fr.html

圖16 http://acm.epfl.ch/page-26696-fr.html

圖17 http: //www.trouver-un-logement.com/

img_article/4590ae24.jpg

圖18 http : //www.trouver-un-logement.com/

img_article/5a89e4376.jpg

圖19 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖20 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖21 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖22 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖23 http://en.wikipedia.org/wiki/Les_Colombières

圖24 http:/www.wikiart.org

圖25 http://www.wikiart.org

圖26 http://www.aspireauctions.com

圖27 http://www.artvalue.com

圖28 http://www.liveauctioneers.com

圖29 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖30 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖31 http: // catalogo .artium.org/book /export/html/7750 u=2716106103,2236189367&fm=23&gp

圖32 http: // catalogo .artium.org/book /export/html/7750 u=3904876878,1772972844&fm=23&gp

圖33 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖34 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖35 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖36 2014 Barragan Foundation, Switzerland

圖37 2014 Barragan Foundation, Switzerland

瑞士巴拉干基金會

巴拉干基金會成立於1996年，旨在保護、研究和傳播路易斯·巴拉乾的作品。基金會設在瑞士比爾斯菲爾登，是一家非盈利性機構，它是國際檔案委員會(ICA/SAR)建築記錄分部的會員，同時也是現代主義運動記錄與保護國際組織的一員。瑞士巴拉干基金會擁有關於路易斯·巴拉干作品的所有權利，以及擁有由葡萄牙人Armando Salas拍攝的所有關於巴拉干作品的照片版權。任何關於此類內容的出版均需提前得到巴拉干基金會的官方認可。

更多信息請見：www.barragan-foundation.org

本文來源於《城市空間設計》（Urban Flux）2014年12月刊Vol.40，

主題「從批判地域主義到墨西哥建築實踐」