真人電影的二次元打開方式是這樣嗎？

作者：BB醬

二次元被嘮叨了這麼多年，終於有人敢涉獵這一領域了，今天的一周話題，我們來聊聊一部2.5次元的電影——《閃光少女》，看看這部真人電影是如何進行二次元破壁，向更大範圍的受眾來呈現二次元世界的。

《閃光少女》這部披著「爛片相」的青春片在上海電影節拿下了五項大獎提名，在很多人眼裡，它一定程度上為近年來被拍爛了的青春片這個類型正了名。

故事講述的是學揚琴的少女陳驚喜歡上了學鋼琴的師哥，然而師哥卻因為嫌棄揚琴土而拒絕了陳驚，我本將心向明月，奈何明月嫌棄我。陳驚決定證明給師哥看揚琴也很牛逼，於是組建了民樂2.5次元組合，以求打敗高高在上的西洋樂。

這是一部典型的校園青春片，只是「二次元+民樂」這樣小眾的元素被編劇鮑鯨鯨就地取材。

鮑鯨鯨也是《失戀33天》的編劇，她擅長劇本節奏的拿捏和人物台詞的把握。在《閃光少女》中，鮑鯨鯨發揮了她一如既往的台詞風格，「你想早戀，可別害我啊！」「我一會兒朋友圈發攻略」，這些台詞都有著一種年輕人對抗外界壓力時的戲謔和鄙夷，「有一種九年義務教育下的反骨小心思」，很能貼近年輕人的心理狀態，所以能夠引起觀眾共鳴。

隨著這兩年二次元出現在媒體頭條上的頻次越來越高，二次元題材的內容確實是還處於一片藍海狀態。當然這與資本的流向不無關係，年輕人永遠是消費的主力，金主們也樂於投資年輕人們感興趣的領域，所以近兩年中動畫、漫展、聲優、COS、網遊創業公司層出不窮。

當二次元逐漸變成一種主流文化時，這種二次元意識也在向著非二次元人類滲透，誰能最早抓住創作的機會，誰就能為二次元代言。所以說《閃光少女》的誕生是應運而生， 即使不是鮑鯨鯨，也會有李鯨鯨、王鯨鯨來寫這個劇本。

那具體而言，這部《閃光少女》又是如何完成二次元化的呢？

整體來看，在影片中，二次元漫展、貴到令人望而卻步的手辦、腐宅文化、B站up主這些元素通通為電影貼上了二次元標籤。

除了這些不斷出現的二次元元素，還有更重要的體現方式——角色。

許知遠曾在《十三邀》里做過一期對二次元人類的採訪節目，面對著穿上各式各樣COS服裝活潑地蹦躂在漫展的小朋友，他第一次在鏡頭前表現得不知所措。

這種疑惑感在電影里也有所體現。電影的開始女主角陳驚第一次來到二次元人類的宿舍，驚恐地像一隻誤闖平行時空的小鳥，獵奇而膽怯，面對這幾個二次元人類的懷疑，她只能拿「手辦」做誘餌。

而二次元人類的神奇之處就在於能將二次元圈外人通通屏蔽，正所謂「前方高能，非戰鬥人員迅速轍離」。

不看動漫、不愛ACG文化的人無法理解漫迷的樂趣，甚至無法理解他們穿著洛麗塔風的COS服裝旁若無人地出現在各種日常場合。大多數人會將他們形容成「奇葩」，而這種現象在影片中也被誇張化處理。《閃光少女》里的大部分學生無法理解502宿舍的那幾個「奇葩」，同學們不敢靠近他們，甚至以取笑他們為樂。

為了不被大多數人取笑，彭昱暢飾演的男主角「油渣」在一副乖巧的外表下深深隱藏了自己深度二次元人類的屬性。當他得知面前的二次元學妹就是自己的偶像千指大人時，他跪倒在千指大人面前，面露崇拜到令人不忍直視的表情，活脫脫就是從漫畫里走出來的人物，完美地演繹了一個宅男形象。這種二次元的腐宅人類在遇到同類時就會迸發出熱情，像極了日影《海月姬》里的菅田將暉。

當然，隨著影片的展開，這些二次元屬性的角色逐漸展現出了他們的魅力，讓觀眾看到了他們中二之外的「高能」，比如他們對民樂的熱愛和堅持。

同時，編劇還從現實的二次元圈裡尋找素材，比如片中千指大人在現實中確有其人，是B站古風圈的一個知名up主，這一取材讓不少二次元影迷不無驚喜之感。

燃，是二次元的標籤屬性之一，這部電影的配樂和中插漫畫在點燃爆點上無疑發揮了推波助瀾的作用。片子上線的第一天，就有二次元觀眾在社交媒體上求電影原聲，這也表明，這部片子的配樂確實「燃」到了觀眾，每一首音樂無論是單拎出來還是放到情節之中，都足以引人入勝，中插漫畫的切入更加符合影片的二次元屬性。

需要指出的是，劇本的題材並不僅限於二次元這張「皮」，其中還融入了民樂和西洋樂的矛盾，這能夠在內涵上更加拓展影片的深度。

但這個問題，《閃光少女》處理得並不能說是很成功，相反，很有些標籤化、臉譜化。實際上在現實生活中，民樂和西洋樂之間的矛盾並不如電影中那樣激烈，相反民樂在音樂學院中的地位很高端。如果影片是想傳達讓大家來關注民樂的信號，很可能會引起適得其反的效果，影片中對民樂、西洋樂進行的簡單二元對立和標籤化可能會讓大家對民樂的誤解更甚，事實上很多學音樂的人接受的都是通識教育，西洋樂和民樂都要學。

另外，電影中還有許多情節、衝突和高潮都存在著明顯的轉折生硬等問題，這些剪輯技巧上的小心思都是為了激發觀眾的情緒而刻意設置的，例如陳驚表白失敗後油渣對師哥的大聲詰責，看起來默默無聞的學妹竟然是赫赫有名的千指大人，遇到學習不順利就要放棄揚琴時媽媽的一句「伴著揚琴而生」的宿命梗，都無不體現著編劇是在嘗試迎合觀眾。

同時，固然二次元有很多標籤化的屬性，比如宅腐基，作為一部向更廣泛受眾群進行二次元破壁嘗試的作品，影片也不可避免地要對二次元進行誇張表現。所以，這也導致這部電影戲劇化的喜劇效果是有了，但很大程度上又「哈哈鏡」式地呈現了二次元，到底這部作品離真正的二次元有多遠或者多近，就見仁見智了。

即使存在著這些問題，這部電影的出現仍然值得肯定，在A站B站遭到大清洗的當下，《閃光少女》的出現無疑是一種打臉行為，影片中二次元文化以一種積極樂觀健康向上的形態呈現了出來，熱血、青春和夢想，這不正是每個人臆想中的青春嗎？

還處在青春期的少女們以及自稱少女的老阿姨們，去看這部電影吧，或許很多年後回憶起來，這部大陸2.5次元影片還會讓你會心一笑。

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