童年噩夢系列，中田秀夫和他的「午夜凶鈴」

影人：中田秀夫

性別：男

出生日期：1961.7.19

出生地：日本岡山縣

職業：導演、編劇

代表作品：[午夜凶鈴](1998)、[午夜凶鈴2之貞子纏身](1999)、[美版：午夜凶鈴2](2005)、[死亡筆記3：L改變世界](2008)

紀念原因：56歲生日

有人說，好的導演都應該是好的心理學家。

從這個角度來說，優秀的恐怖片導演就可以叉一會兒腰了。因為他們最大的特長，就是觀察到人的弱點，然後利用它。

而中田秀夫又絕對是佼佼者，他讓一個長發白衣，體型嬌小的東方女孩瀰漫著不可抑制的絕望感和破壞力，不僅嚇壞了東方觀眾，也讓西方觀眾束手無策。

不走尋常路

中田秀夫曾在東京大學學習物理和新聞。雖然專業跟電影不沾邊兒，但喜歡電影的他，每年觀看約300部電影，培養了一定的電影素養。

▲畢業後，他進入日活工作室，在小沼勝的指導下工作了七年

1996年，中田秀夫執導了第一部電影[女優靈]。在這部電影里，他加入許多超自然元素，算是[午夜凶鈴]的雛形。

[女優靈]讓日本小說家鈴木光司印象深刻，後來還是他主動找到中田，建議他把自己的小說搬上大銀幕，這就是後來的[午夜凶鈴]。

▲[午夜凶鈴]由鈴木光司的系列科幻小說《環界》改編而來——是的，科幻小說(圖為鈴木光司和他的小說)

且看書中這一段開宗明義的陳述：神與惡魔、細胞與病毒、男人與女人，還有光與暗，它們很久以前就作為毫不矛盾的統一體存在。

——恢弘背景、深刻的思辨意味都在說明這部小說的未來、科幻感。

其具體故事情節是：日美科學家在巨型計算機內部，創造出一個虛擬的封閉世界—環界。

某一天，環界出現一種病毒「ring」—它可以通過書籍、影像等快速傳播，這導致了環界的幾近滅絕。

後來「ring」病毒甚至流通到人類所在的現實世界，從此，現實世界也跟虛擬世界唇齒相依。

整個系列的小說共四部，作者構築龐大，抽絲剝繭慢慢道來，引人入勝。

這樣的小說，可以算作鴻篇巨著了，拍成電影，難度自不必說。

電影[午夜凶鈴]，巧妙地選取其中的一部分拍成了恐怖片，中田秀夫全面施展了自己的恐怖片才華。

中田和日式恐怖

中田曾這樣形容「日式恐怖」：

日本恐怖片中的鬼只要站在你背後盯著你，什麼都不用做，觀眾就會心生恐怖；西方恐怖片，鬼會更有攻擊性。

[午夜凶鈴]的恐怖道具都源於日常生活中隨處可見的事物。因而許多人看完影片後，都會有如此經驗：不敢接電話，是否凶鈴？不敢看電視，是否會爬出貞子？

[午夜凶鈴]的功效不在於畫面(影片真正「見鬼」的時間只有短短不到一分鐘，加之特效與後期製作的局限)，而是觀後擺脫不掉的細思極恐：

▲禁錮時空、長發白衣女鬼、循環不息的輪迴，毫無徵兆和對錯的怨念以及沿襲傳統的元素

另外，[午夜凶鈴]的成功，還因為它趕上了大街小巷流行錄像廳的潮流，試想，你正準備看一盤錄像帶，看完後發現，你可能隨時斃命。

▲一切皆因這盤錄像帶

中田秀夫說，自己相信鬼魂，甚至有點膽小。在菲律賓的郊外看到豬都被嚇一跳，原因是有「腦袋像被豬吃掉」的難以形容的感覺。

或許，這也是他執導恐怖片成功的原因：因為過於敏感，所以草木皆兵，能從細微之處發現巨大的毀滅力量。

影片在1998年7月的中國香港上映時，以總收三千一百萬港幣成為當年香港最高票房的電影，打破賀歲片[喜劇之王]及[玻璃樽]紀錄，連[星球大戰首部曲]也難與之匹敵。

除了文化相近的香港地區外，好萊塢也開始注意到這個只露一隻眼、只出現不到一分鐘的東方女鬼。

▲為了複製這種東方氛圍的恐怖感，還邀請中田秀夫到好萊塢執導美版「凶鈴」

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