楷模木門及樸拙產品，為什麼仿不像

「經常被模仿，從未被超越。」這話已熟得很俗，卻也未俗到極致，所以本人不用。因為「雅至極致或俗至極致」才是本人的追求，雖然只是追求，從未達到。

想起它，完全是因為想起了楷模木門總經理孫保英的一句話：「楷模木門和樸拙產品，別人一直仿不像。」還有就是孫保英關於為什麼仿不像的解釋。

楷模木門總經理孫保英（左）與董事長董瑞君

那是6月中旬的事。北京國際家居展楷模木門展館，孫保英對搜門網記者談設計與創新。

說起設計，孫保英的話里有些「曾經滄海難為水」的意思，見得太多，反而失了感覺。甚至去米蘭都不帶相機，一個設計展看下來，只用手機拍「些」照片——一共5張。

談到設計師，孫保英的話就更耐人尋味。首先他認為，設計人員的閱歷很重要，「你不到40歲，別把自己稱為『設計師』，『我是一個設計員』，『我是一個設計』，都可以，不要說『我是設計師』，你的閱歷都不夠。」

孫保英這麼說，是他認為設計需要從生活中提取元素，需要生活的歷練和對文化的認知與理解。「剛畢業的小孩子，二十多歲，學得再好，也只是介於『術』的層面，不是『道』的層面。『道』的層面，需要去走訪與遊歷。」

孫保英拿《富春山居圖》做例子：「《富春山居圖》，電影也拍了，黃公望去做這個事——八十幾歲的老人，連續三年在揚州和鎮江一帶走訪，人生的歲月加上幾年的閱歷沉澱，一氣呵成，搞出個東西來，叫《富春山居圖》。不是說你畫個東西，臨摹的很象，就是《富春山居圖》了。」

簡而言之，好的作品，是活的——製作者在製作的過程中，將自己的心血、對這個事物的理解與認知乃至感情，都融了進去。

這大概快接近楷模木門及樸拙產品仿不像的原因了。

說起木門與家居，孫保英說，楷模木門及樸拙的產品，是保留了一定的手工的。在一些細節的雕刻上，由工人一點點雕刻上去。

「現在雕刻發展得確實非常好，用三維的雕刻技術以後 ，實現了很多，包括形制方面，也可以做得很突出。但它有缺失。缺失的部分是，人手工雕刻的時候，有種閱歷和情感的注入，機器是沒有的，它是個冷冰冰的東西。只能說雕出來一百個一模一樣的東西，從雕刻角度講，評價也可以很好，完全符合了雕刻所有的邏輯思維，但不符合藝術審美。就是說，那種藝術的閱歷沒有。我們最早推楷模那版產品的時候，到現在業界一直沒有超越的仿古黑，好多人都在仿，也是基於我們加入的手工元素和教工人慢慢融入的一些東西，我們做出的那種質感和味道，別人是不可及的，也是基於這個因素，別人怎麼仿，也無法達到。」

據了解，楷模木門及樸拙產品經常進行細節上的改進，就是進行「微創新」。這也成了楷模木門及樸拙產品無法被簡單複製的原因——一直在跑的人，你能定格他的，只是一個瞬間，不是全部。

7月，楷模木門將參展中國建博會（廣州），參加7月7日舉行的2017中國木門產品大會，並舉辦楷模木門微創新發布會。感興趣的朋友，可以關注。

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