他用一張海報驚艷了所有人!這些大師級的電影海報,竟都出自他的手
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黃海是誰?
你可能沒聽說過這個名字,但是,你一定看過他的作品,甚至
被他作品驚艷過。《寒戰》「冰封」
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《中國合伙人》
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電影《匆匆那年》
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每部電影都有一個世界,海報就是開一個窗口去看這個世界。但是
早些年,中國很多電影海報
毫無質感
,甚至用
所謂的「拿來主義」將國外優秀的作品進行簡單的轉化,做成國內版本的成品。
而他為電影設計海報,轉載數百萬,其海報獨特的東方美讓人印象深刻。
他應邀為
2016年的台灣金馬獎設計了主視覺海報,
以電影之光,回看來時,照亮前行為主題,再一次火爆網路。
這就是黃海,一個被稱為中國最會設計電影海報的男人。被外媒盛讚為「崛起的中國設計」!
1976年他出生於福建,從小對繪畫熱愛,1999年從廈門大學美術系畢業後,
他進入了電視台工作,成為一名社會新聞記者。
工作第
三年,他決定去外面的世界看看,於是辭職了。
之後他被一家廣告公司錄取了,更幸運的是,
他師從台灣著名的文案大師劉繼武先生。
黃海印證了一句話——「不會策劃的設計師不是好推手」。
他為
電影《黃金年代》創作的海報使電影未播先火。
一片潑墨象徵亂世,而湯唯靜立其中,那種堅定的安靜非常有衝擊力。
不僅如此,他針對不同國家、地區上映,設計了不同風格的海報,甚至連導演許鞍華都曾對它產生的影響感到驚訝,還特意向設計師致謝。
美國版海報,金色筆尖中,一個小人的剪影孑立一身,孤對傲梅。旁人看來簡單的近乎蕭條的廢鐵般的人生,靈魂卻豐裕如黃金萬貫,這就是他們那代文人在炮火和磨難中鍛出的一抹金色……
法國版,將女人的倔強與蕭索融為一體,變成了浪漫的組合。
韓國版,用
「悲傷的湯唯」打動韓國觀眾,而剪影部分是「蕭紅」的側臉。
日本版本,他用
天地水墨之間的兩個嬉戲的小人,
呈現主人公的愛情。
而他走上這條路,是源於為姜文的電影《太陽照常升起》設計海報。黃海後來回憶說:「我給姜文設計了張海報,人生軌跡都變了。」
他說當時
第一次作海報,一次次提案,一次次斃稿。
最終他做了一張中國風的海報,大紅的底色,中間是盤著頭髮、穿著寬腿褲、光著腳往前邁步的周韻。
姜文一眼相中,這幅海報不僅在戛納電影節引起反響,國內一些電影愛好者也把其列入收藏目標。
作完第一張海報以後,黃海就剎不住了。他說找到了上大學的感覺。之後,他辭職,專門為電影設計海報,從此在電影海報的路上越走越遠,
越走越寬。
黃海設計的海報,明星並非最主導,角色和電影的內涵才是核心。在給《白鹿原》設計海報時,
粗獷的西北風格,原汁原味的忠實於原著。
這個海報充分展示了「less is more 」的道理海報上,一片潔白的羽毛襯托著一顆飛行中的子彈,簡潔又不失震撼。
電影《花木蘭》海報,並沒人物特寫,
而是以局部抽象來表達整體。
他有時要感悟出,電影中所講的故事的核心。
設計出有「中心力」的海報。
在為王家衛的《一代宗師》設計的海報中,
有功夫,也有情愫,
於是就有了兒女情長與愛中對決的意味。
黃海說,
市場膨脹,功利越來越強。
每個人都在跟著商業走,
盲目學習西方理念和技術,
丟失了很多東方的審美。而那麼美好的中國藝術,卻還沒有被完全體現出來。
所以,他走了一條自己的路,許多海報中,都融入了東方美學意境。
在《捉妖記》中,利用CG技術做出來的動畫形象既帶有水墨感的中國風格,同時又傳達出人和妖相互對峙又和諧共存的微妙關係。
《道士下山》的海報,山間古道,小道士飄然下山來,似乎江湖狂風暴雨將至。
《白銀帝國》中,黃海加入了水墨風格,
晉商坐在水墨底座之上,也有了幾分深厚的底蘊。
當然最出彩的,還是他為《大魚海棠》設計的海報,
充滿了東方韻味的水墨淡彩元素。
大魚越水而過,鳳凰涅槃升起,撲面而來的是翻江倒海的巨大氣勢。有一種驚艷到心坎的美。甚至很多觀眾是因為被這款海報吸引,而走進電影院的。
黃海在適應電影的同時,也在適應每個導演。
他的設計風格很多變,
沒有把自己圈定在某個固定的面上,
堪稱「多面手」。
在設計電影《尋龍訣》的海報時,黃海又以機械風來挑戰盜墓的畫面。
黃海堅持海報就是內容的窗口,
自稱是「為電影做嫁衣的人」,
用作品說話。也有
越來越多的導演主動約稿。
2016年,紀錄片《我的故宮修文物》,可以說是口碑爆棚。它傳達出「大歷史,小工匠,擇一事,終一生」的工匠精神。
而電影版上映時,邀請了黃海設計海報。他獨具匠心。
每一幅圖的裂縫處,
都有一個小小的修復師正在潛心工作,
如此創意和構思,
實在叫人拍手稱快。
如今,黃海已是中國電影海報界的大神
在國際上大放異彩
不也正因為他始終保持著一顆工匠之心
他始終堅持著自己的方向
低調前行
這就是打動人心的力量。
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