彭于晏與許鞍華首次聯手，飾演真漢子血戰九龍灣

《明月幾時有》的複雜和另類，很難令我們給其進行一番定位。它的正面看起來像傳體類電影，側面像藝術電影，後面像類型片，但哪一種都無法與之吻合。真人真事改編並不能代表它的全部，更大程度上，許鞍華是通過自己的（影像）風格，講述了一段時代轉折時的香港歷史。

《明月幾時有》放在內陸上映，顯得格格不入是正常的，對於從小看慣了大陸的抗戰電影或電視劇的觀眾來說，《明月幾時有》顯得過於寡淡無味。它超過了我們一直對抗戰片的審美和認知程度，缺少了那種強烈的愛國主義精神，以及轟轟烈烈的戰爭場面。

它過於安靜，偏向于思考，從還原小人物身上的故事，來襯托歷史發展的過往，即便演員陣容再強大，也無法使其具有類型片的親民程度。這一點和《黃金時代》倒有點兒相像之處，講述人和事，折射時代或是歷史，以小博大，勾勒香港土著的情懷，引起內心對歲月的騷動。

東江縱隊各隊分布圖

影片講述的這段東江縱隊的歷史，與香港的地理位置有著密不可分的聯繫，正是這種聯繫造就了當時歷史的進展。香港地理特殊，從被英國殖民後，就決定了香港要偏離正統主幹的中華文化，走向另一條發展和演變的道路。而《明月幾時有》所講述的這段歷史，正是二戰時期日軍打敗英殖民部隊，強行佔領香港後所發生的故事，期間的反抗只是抗日民族統一戰線中極其微小的組成部分。

東南角，地理位置偏僻，人口少，再加上逃難和返鄉，香港本地就形成不了大規模的戰役。所以才有了，影片中那些並不激烈，輕鬆簡單的對敵反抗事件。但是，許鞍華足夠聰明，她沒有將這段故事進行孤立，用護送文化人撤離的真實事件，將這段歷史緊緊綁在了大陸抗戰這架母艦上，以不至於使影片（個人）顯得過於自私和極端。

年輕時的許鞍華

作為一個手法極其嫻熟的導演，許鞍華卻在《明月幾時有》上犯了一個非常嚴重的問題。那就是劇情過於疲軟，特別是在中間部分，從方蘭的表姐婚禮開始，劇情便發生了垂直性的崩塌，無力感隨著時間推移愈發明顯。再加上部分演員的泡沫化，支線數量龐多且複雜，電影的敘述開始變得雲里霧裡，不知其到底要講些什麼，不得不說，這是《明月幾時有》最大的致命傷。

葉德嫻老師

恐成唯一亮點的，就是葉德嫻這個人了。她飾演的方母，雖然前提有著許鞍華對人設的成功塑造，但也不能遮擋葉德嫻的驚艷表現。影片開頭的送茶點向茅盾夫妻要房租，蹲地上拿菜刀找雞，中間部分的為女兒分攤情報傳遞工作，以及片尾時死也不連累隊友的大義鼎然，通過這些情節的疊加和彰顯，形成了一個性格特點非常飽滿的人物形象。這個不輸於女主周迅的老戲骨，很容易使觀眾誤以為許鞍華選錯了主角。

維多利亞港上世紀

維多利亞港現代

有失有得，以一抵一，《明月幾時有》也不失為一個圓滿。通過電影，我們再次感受到了許鞍華的獨特魅力，是一種能讓你在人潮中駐足靜下來的魅力。不俗氣，卻很靈動；不前衛，但很另類。她的作品不適合分享給大眾，更適合自己小心保留，想的時候便偷偷掏出來看看。好比《明月幾時有》片尾的平移鏡頭，那是一個時代的落幕與另一個時代的開啟，許鞍華就是那坐看歷史潮起潮落的老人，不露聲色。（文/Omiear）

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